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在《血色将至》（There Will Be Blood，2007）的開頭，一個男人在深邃黑暗的洞裡用鎬頭有節奏地敲擊着牆壁，撞擊迸發出火花和灰塵。畫面太過昏暗，你無法看清他的臉，但他蒼白的襯衫吸引了你的視線，并将他有力的雙臂和機器般的動作輪廓展現出來。隻有當他擡起頭來望着天空，使他的臉上泛起光亮時，你才會完全看清他的樣子。看哪，這個男人–看哪，丹尼爾·戴-劉易斯（Daniel Day-Lewis）！
這是一個标志性的介紹，就像《吉爾達》（Gilda，1946）中麗塔·海沃斯（Rita Hayworth）的出場一樣，具有角色定義和明星塑造的作用。這也是一個很好的隐喻，用來比喻戴-劉易斯在創作過程和确立角色時付出的艱苦行為。作為丹尼爾·普蘭維尤（Daniel Plainview），戴-劉易斯并不僅僅是扮演了這個角色，他是在為電影導演保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的想法和藝術賦予了生命。普蘭維尤具有很多特點：一個人、一台機器、一個可怕的父親、一位貪婪的石油商。他也是他從地球上暴力奪取的“石油海洋”這一毀滅性物質的展現。
戴-劉易斯是過去半個世紀裡最受尊敬的演員之一，這一聲譽源于他令人眼花缭亂的電影作品，而其壯麗的光環也已經發展到近乎神秘的程度。他對角色的精心準備，以及在制作過程中堅持保持角色性格舉止的特點，已經成為激動人心的頭條新聞和影迷津津樂道并為之癡迷的傳奇。他一再宣布退休，而這隻是擴大了他的光環，也增加了他的選擇性：他在本世紀裡隻參演了六部電影，其中部分很顯然是傑作。就像昙花一現的奇異世紀植物龍舌蘭一樣，戴-劉易斯既懂得如何挑逗我們，又懂得如何表演。
在某種程度上，在方法論時代圍繞他建立起來的傳說一直是被神話的版本，其實也都是他作為電影明星日常創作的一部分。經常會被人忽略的是，為了《林肯》（Lincoln，2012）的演出作準備，他讀了一百多本書，而這正是他作為演員工作的一部分。所有的這些付出和那些被讀的書都在提醒我們，表演也隻是一項工作，而不是魔術，即使演員的表演看上去或聽起來像像是一種煉金術。戴-劉易斯的部分天賦是他将辛勤的工作轉化為流暢地滿足導演願景的角色。
這在很大程度上取決于這一願景。而在這一點上，我必須遺憾地提及《九》（Nine，2009），這是一部災難性的愚蠢之作，盡管戴-劉易斯非常努力地付出但仍然于事無補。相比之下，在《紐約黑幫》（Gangs of New York，2002）中，他扮演的屠夫比爾則是該片勃勃雄心的完美典範，是以當他不在銀幕上時，畫面就會有些斷斷續續。戴-劉易斯的表演藝術是他和導演之間的完美融合。迄今為止，他最完整的表演是在他與安德森（Anderson）合作的兩部電影中，最近的一部是《魅影縫匠》（Phantom Thread，2017），這部電影所有的的美感、深度和特質都被戴-路易斯吸收、轉化并精彩地投射出來。
<h2 toutiao-origin="h4">【迄今為止，本世紀最優秀的25位演員】</h2>
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《紐約時報》資深影評人
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