法國時間6月18日，世界名畫《蒙娜麗莎》的摹本在巴黎拍出，最終以290萬歐元成交，約合人民币2200萬元，創下了《蒙娜麗莎》摹本拍賣價格的記錄。這幅摹本可以如此高價，除了摹本本身的藝術價值外，其前擁有者雷蒙德·赫金的人格魅力也功不可沒。
正如佳士得古典大師繪畫部門國際總監Pierre Etienne指出的：“《赫金的蒙娜麗莎》完美證明了《蒙娜麗莎》的驚人魅力。而赫金對此畫的捍衛，代表一個男人對藝術的執着與熱情。”赫金的執着與熱情同《蒙娜麗莎》一樣令人着迷，他和這幅摹本還有着一段傳奇的故事呢。
赫金收藏的《蒙娜麗莎》摹本
“真假”糾紛的源頭
1911年的失竊案
Pierre Etienne所說的“赫金對此畫的捍衛”，意指赫金誓死宣稱自己收藏的《蒙娜麗莎》摹本是真迹，而現藏于羅浮宮的是仿畫。為什麼《蒙娜麗莎》的真僞性會成為赫金質疑的事情呢？這還得從很久以前的失竊案說起。
1911年8月21日星期一，羅浮宮照常閉館。當天，一名羅浮宮粉刷匠在無人注意之下将畫取走，第二天羅浮宮的從業人員才發現《蒙娜麗莎》不見了，《蒙娜麗莎》失竊的消息傳遍法國甚至世界。這位粉刷匠名叫文森佐·佩魯賈，是移民法國的意大利愛國分子。在法庭上他聲稱，《蒙娜麗莎》是意大利的達芬奇所作，理應屬于意大利人民。他是在這種強烈的歸還國寶的熱情驅使下，才去行竊的。
重回羅浮宮的《蒙娜麗莎》與觀衆保持着“安全距離”
到此，失竊案仍未結束。後來，一位自稱瓦爾菲爾德的藝術品詐騙犯喝醉酒後向美國記者卡爾德克爾透露，他才是《蒙娜麗莎》盜竊案真正的幕後主使者，粉刷匠佩魯賈隻是他雇的幫手。為了出售自己手上的假《蒙娜麗莎》，瓦爾菲爾德決定先将真迹從羅浮宮偷走，之後再向客戶售賣假畫，讓客戶确信自己拿到的就是羅浮宮的失竊真品。就在《蒙娜麗莎》失竊的消息傳出不久，瓦爾菲爾德的确賣出了六幅畫，這些畫的收購者都以為自己拿到了真迹。他之是以雇佩魯賈，是因為“盧浮宮裡穿白罩衫的從業人員永遠不會遭到懷疑。”
《蒙娜麗莎》真迹（局部）
雖然《蒙娜麗莎》失竊案已真相大白，重返羅浮宮的《蒙娜麗莎》也由專家鑒定為真迹，但由于此次失竊涉及藝術品詐騙案，真假作品都曾流入市場，是以這幅《蒙娜麗莎》的真僞性還是受到不少人的質疑。
做宣傳、拍電影
瘋狂的辯護者
雷蒙德·赫金（Raymond Hekking）就認為，羅浮宮給出的鑒定結果僅是挽回顔面的陳詞，難以令人信服，真正的《蒙娜麗莎》在他手中。1953年，赫金在他的家鄉尼斯地區的一個古董商手中買下了《蒙娜麗莎》摹本。他對買回來的作品愛惜如命，每天都仔細照看，并且從裂痕、筆迹等各種細節将作品與真迹的照片進行反複比對。
赫金在檢查他的《蒙娜麗莎》
除了以自己之力向衆人宣傳外，赫金還特地向當時著名的藝術史學家馬克斯·J·弗裡德倫德爾（Max Jacob Friedländer）展示了這幅作品，企圖得到權威人士的支援。弗裡德倫德爾在職業生涯幾乎結束時對赫金說，這幅畫很可能是真的《蒙娜麗莎》，這給了赫金非常大的信心。弗裡德蘭德的“名人效應”給赫金的觀點增加了說服力。
赫金對這份藏品愛護有加
不過，光有法國藝術史學家的肯定還是不夠的，為了增加作品的曝光率，60年代，赫金更為活躍了。首先，他抓住了“電影”這一當時非常流行的宣傳媒介，組織拍攝了一部關于《蒙娜麗莎》的電影《蒙娜麗莎的轟動》，由百代公司所發行。要知道，20世紀初，美國好萊塢還沒興起時，百代電影公司可是法國甚至全球電影業的龍頭，百代公司的制片風格與理念是全球主流。即便是到了60年代，百代也仍是有知名度的電影公司。不得不說，赫金此舉真的是“下了血本”。
在這部影片裡，他仔細檢查着這幅畫的真僞，并邀請了該領域的多名專家來鑒定，結果是專家們紛紛贊同他的判斷。
赫金在向人們展示支撐自己觀點的證據
而這幅摹本真正“走出國門”是在60年代法美兩國的外交活動中。60年代，為促進法美兩國外交，法國決定派送羅浮宮的《蒙娜麗莎》到美國華盛頓進行交流，赫金抓住這一機會，主動參與到媒體活動中與美國記者交流，并成功地向大家展示了自己的電影。在如此正式的外交媒體交流活動中公然質疑盧浮宮《蒙娜麗莎》的真僞，十分瘋狂。一時間，這位堅定的辯護者因他的舉動登上了法美等多家媒體的頭條。與此同時，摹本的真正意義也不再僅停留于“是否是真迹”之上，且擁有了屬于自己的名字《赫金的蒙娜麗莎》。
赫金因他的舉動登上了法美等多家媒體的頭條
赫金從擁有摹本的那時起，就在傾盡全力為摹本的版權辯護，直到1977年逝世。之後《赫金的蒙娜麗莎》便由他的家人保藏。現在，這幅作品以破紀錄的高價交到了下一位人手中。假若赫金知道他的《蒙娜麗莎》創下了摹本拍賣紀錄第一，不知是否滿意，還是說仍一如既往認為這幅“真迹”的真正歸宿應是羅浮宮呢？
THE END
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