作者:izumi/Anitama 封面來源:《黑執事 Book of the Atlantic》
8月23日，《黑執事》迷們企盼已久的劇場版《黑執事 Book of the Atlantic》終于迎來了BD的正式發售。接手此次劇場版劇伴音樂寫作的是，曾因參與遊戲《異度裝甲》《時空之輪》等背景樂作曲而廣為人知、也是動畫第3季馬戲團篇《Book of Circus》的作曲——光田康典。本文将向大家揭示片中那些令人印象深刻的美妙旋律誕生的始末。
據光田講，構思本次劇場版配樂與制作《黑執事》TV動畫時最大的不同在于，從一開始他就拿到了全劇從頭到尾所有的分鏡，因而，作起曲來十分得心應手。通常情況下，光田所收到的動畫作曲任務，往往會在備注裡寫上一堆諸如“悲傷氣氛”，或是“戰鬥場景”之類相對含糊籠統的訓示。相比之下，這次完全是根據現成影像“量體裁衣”，進而音畫結合更加具有一體感。
影片一上來就擺足了排場，遊輪出港的那組鏡頭，背景音樂盡顯華貴大氣的風範。鑒于開場戲份對整部電影基調的統領作用，光田在突顯高雅格調、宏偉氣勢的同時，還刻意渲染出人物對未知航程滿懷期待的雀躍情緒。此外，通過加入少許民族音樂風情的小節，又為目前與此後場次的呼應關系事先埋下伏筆，旨在最大限度讓觀衆沉浸于統一的世界觀之中。
緊接着，有一段衆人在船艙内悠閑品茶，執事改梳大背頭在旁侍奉的略帶诙諧感的戲碼。如何往整體嚴肅壓抑的故事主線裡不時穿插輕松搞笑的段落，又不能讓觀者覺得唐突，需花費作曲家不少心力。尤其那些令人莞爾的鏡頭，更需要駕馭者利用好音樂的“節奏與間隙”，配合角色的表情、台詞及動作，制造出良性的疊加效應。為此，光田以小節為機關，反複對照影像，不斷做出調整。
本劇的重頭戲還要數“塞巴斯蒂安大戰僵屍”那一段。光田無奈地苦笑，說阿部記之監督布置給他的作曲清單裡，一大半就是為這段“群魔亂舞”服務的。其中既有快速激烈的短兵相接，也有緩慢沉悶的僵持對峙。為了不使觀衆産生聽覺疲勞，光田使出渾身解數，盡量豐富曲子的花樣套路，或是将數個不同旋律組成一個主題，加上對角色主題旋律的巧妙應用，總算不辱使命。在他的精心安排下，聽衆僅憑樂曲旋律，便很容易分辨出是以哪個人物的視點在叙述推進，也是該劇配樂的一大特色。可即便如此，在最後階段還是陷入了一番苦戰。
不得不提的還有伊麗莎白那舞蹈般的戰鬥場面，此處可是遊輪篇中的重中之重。光田想要寫出更具親和力的曲子，因而提出，要等影像制作部分全部完成後再進行譜曲。經過努力，光田将伊麗莎白對異于常人的能力的糾結苦惱，隐藏實力扮演可愛女生的言行，以及一心要保護夏爾的堅定意志等集衆多複雜特質于一身的狀态，展現得貼切且淋漓盡緻。
對于片中塞巴斯蒂安和夏爾往昔歲月的描寫，光田則采用将兩人各自的主題旋律與劇場版主旋律相混搭的處理方式重新編排，出來的效果他本人也頗感滿意。
總之，光田的作曲理念是一切從人物的所思所想出發，對待重要登場人物之一的葬儀人亦是如此。在他看來，一旦站在角色的角度，感同身受，便自然而然能夠了解人物當下的心境，因而，當露出真面目的葬儀人回憶起過往時，響起的背景音樂裡也透出幾分淡淡的哀傷。
<h5>參考資料：</h5>
《Animedia》2017年9月号
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