2008年11月26日晚上9:30，印度孟買，兩名恐怖份子突然闖入了當地最繁忙的希瓦吉火車站，在沒有任何預兆的情況下對着人群使用AK-47步槍肆意開火……
片刻間人頭攢動的客運大廳一片狼藉，遍地皆是被丢下的行李與血迹。在這不到一小時的時間裡，58人喪生……
然而這隻是個開始，就在人們因火車站遇襲而感到恐懼時，行駛在Vile Parle及Wadi Bunder的計程車上的定時炸彈發生了爆炸……
近乎同時遇襲的還有利奧波德咖啡館、達喀爾瑪醫院以及著名的泰姬陵酒店等地，就連當地的警察總局都遭到了襲擊……
當晚孟買南區共12處地點遭遇恐襲，全城陷入了恐慌。相比一般的恐襲，這更像是一次明目張膽的宣戰……
這場襲擊持續了整整三天，164人遇襲死亡，308人受傷，由于襲擊的慘烈程度震驚了世界，這一事件甚至被稱為“印度911”。
在印度曆史上，恐怖襲擊發生過不少，但基本都是自殺式炸彈襲擊這種一次性的形式，而2008年的這次是有組織的無差别屠殺，襲擊把多個地點變成了殘酷的戰場，這種精心策劃的突然襲擊使得一般警力根本難以應對……
不難看出，襲擊者選擇的均是人流密集遊客衆多的地點，而在12處遇襲地點中，泰姬陵酒店則有着更為獨特的意義。
那麼當時究竟發生了什麼？有一部人氣和讨論度都很高的電影就将視角對準了這間酒店，将我們帶回了當年的那場噩夢之中——
《孟買酒店》
《孟買酒店》是一部以當年泰姬陵酒店遇襲為焦點，全方位展現恐襲原貌的影片，目前不少國内影迷都對這部影片給出了不俗的評價。
泰姬陵酒店是印度最著名的豪華酒店之一，充滿了帶有異域風情的精緻與奢華，除了世界各地慕名而來的遊客，這裡還是各國政要以及各界精英人士頻繁出入的場所。
泰姬陵酒店本身就如同一張名片，訴說着不同文化的交融，它代表了一種和諧共處的理念，如同跨越了無數現實分歧的橋梁，它默默地伫立在印度這個内部沖突繁多的國家營造着理想中的烏托邦。
影片開場遊移于多重視角之間，你很難不注意到孟買的街頭風貌與酒店之間隐隐的不和諧，這也暗示了片中一切沖突的根源，即整個社會令人咋舌的貧富差距。這也讓泰姬陵酒店在這次襲擊中擁有了更多一層的含義。
不同于此前任何一部以恐怖襲擊為題材的電影，導演安東尼·馬拉斯選擇了以最大限度還原真實作為整部電影的基調。
或許隻有那些感受過滿是鮮血的恐怖之地的人，才能真正了解那些此刻身處酒店的當事者們的恐懼與勇氣，才有可能感受到他們每一個抉擇的力度……
在片中恐怖分子一直被灌輸一種扭曲的思想，即“隻有通過這種血腥的方法，他們才能升入天堂”。
于是，我們看到了最冷血的屠殺……
導演沒有對恐怖分子的無差别攻擊進行任何“人道主義”的遮掩，每一次襲擊他不會讓你得到任何一絲類型片元素固有的“樂趣”。突如其來的爆炸，緊随着的就是持續不斷的耳鳴與震耳欲聾的槍聲，煙霧中四散而逃的身影一個個地倒下……
沒有任何憐憫，也沒有任何猶豫，你可能會下意識地提醒自己銀幕上那些殺人不眨眼的形象是虛構的，但在本片的襲擊者面前你做不到，因為這就是恐怖分子真實的所作所為……
這也導緻了當時的好萊塢六大誰都不願接手本片的北美發行工作，最終負責北美發行本片的是Bleecker street。
導演成功營造出了令人屏息的緊張氣氛，這裡的子彈真實到什麼程度？真實到你對它都沒有時間去産生憤怒，所有的情緒都被恐懼與絕望排擠掉了。
在這種體驗下，觀衆會擁有絕佳的代入感，這恰恰就是《孟買酒店》成功的地方，因為大多數的遇襲者，根本不知道接下來會發生什麼……他們原本可能隻是路過這裡，可能一生中隻會在這裡旅遊一次。
《孟買酒店》是一出令人信服的群像，影片沒有因為襲擊本身的惡劣性質或是為了劇情的戲劇化需求而使身處其中的任何一方扁平化。
酒店工作者、遊客以及恐怖分子，影片在兩小時中呈現了三個主要群體，時長的限制也沒有妨礙每個群體的内部互動，擔任編劇工作的安東尼·馬拉斯與約翰·科裡沒有忽視任何一個次要角色，通過有效簡短的台詞與互動，勾勒出了一個個鮮活的人像。尤其是約翰·科裡，他過往的作品會讓你覺得《孟買酒店》是個奇迹。
你很難想象做出這等暴行的恐怖分子原本也是個普通人，但這就是影片所呈現的，影片雖然沒有精力去繼續挖掘這一事件背後的深層原因，但在其專注于事件的視角中已經通過許多細節來點明“貧富差距”這一原因了。
片中進行恐襲的人雖然年輕，但都是經過專業訓練的恐怖分子。這些“虔誠軍”在訓練的過程中會被不斷的洗腦，正如他們的老大在耳機中不斷傳達的仇恨言論一樣，他們所有的不幸遭遇，整個穆斯林群體的不幸遭遇，都要歸罪于他們眼中的“異教徒”。
這是極端宗教分子蠱惑人心的說辭，而“貧窮”則給了這些人可乘之機，讓扭曲的思想散布于年輕人的頭腦之中。
阿曼迪·辛格飾演的襲擊者伊姆蘭在進入酒店之後感歎這裡簡直就是天堂，無論是沖水馬桶還是酒店食物，每一樣普通的事物在他看來都很新鮮。
有那麼一瞬間他就像一個普通的孩子，對一切都抱有好奇心。與剩下幾位一心服務真主的同夥相比，伊姆蘭身上仍殘存着基本的人性。他哭着給父親打電話，隻是希望父親能夠通過自己的犧牲得到那筆錢，過上更好一點的生活。
這一刻顯得非常無奈，無論國籍與宗教，這不就是每一個在外打拼的孩子最普通的願望嗎？這些襲擊者也怕死，他們也會哭，但他們也知道自己在幹什麼，不然伊姆蘭不會在最後做出那樣的抉擇……（這裡先不給各位劇透）
影片揭示了悲劇，但襲擊者們仍舊不可饒恕，而即便是産生憤怒，《孟買酒店》也不願粗暴地挑撥觀衆的情緒，讓憤怒變得廉價，因為單方面地向觀衆灌輸“仇恨”，這又和影片所批判的那些人有什麼不同呢？
在被困酒店的顧客中，阿米·漢莫飾演的戴維顯得非常亮眼，畢竟他算是一眼看過去最有類型片“英雄相”的著名演員，然而影片關于他的一分一秒似乎都在告訴觀衆，他隻是個普通人。
每一次有一點點“絕地反擊”的迹象時，《孟買酒店》都能潑上一大盆冷水，告訴你清醒一點。
戴維與納贊甯·波妮阿蒂飾演的紮赫拉是一對夫妻。整部《孟買酒店》除了行政主廚之外，所有的角色都沒有采用當事人的真實姓名，主要角色也都是為了更好的展現事件而用多位當事人的經曆建構出來的。
在面對仇恨與分裂時，這對美國人與穆斯林結成的夫妻顯得尤為重要，這一出發點本身就表現了導演的立場。
不同的文化、不同的宗教會滋生仇恨，但同樣也會産生難以割舍的愛情與親情。
夫婦二人算得上是客人中“光偉正”的典型，而詹森·艾薩克飾演的俄國人瓦西裡·戈登斯基則給人留下了更為深刻的印象。影片開場不久就通過與總廚的對話側面傳達了這個人的刻薄挑剔，之後的種種行為也坐實了“粗鄙之人”這個頭銜。
但就是這樣一個粗鄙之人，在陷入絕境時，也沒有丢掉身為前蘇聯特種部隊退伍軍官應有的血性……
在混亂中，酒店的從業人員也表現出了空前的團結，這其中少不了行政總廚赫曼特·瓯貝羅伊的功勞。
面對突如其來的災難，他鎮定地組織員工保護客人，将所有人帶到酒店中最安全的位置。這一角色的原型本人在事件之後成為了印度人心中的國民英雄。
戴夫·帕特爾飾演的服務生阿瓊則在許多細節上更具代表性，家境不算好的他可以說是代表了孟買普通群眾對待這場災難的态度。
為了恪守“客人即上帝”的信念而拼上性命，在猜疑蔓延時主動上前化解沖突，影片中阿瓊兩次為了客人而選擇放棄代表自己錫克教信仰的頭巾，為了挽救生命而放下一切，阿瓊也是以貢獻了全片的一個高光時刻。
事後統計的資料顯示，在泰姬陵酒店内的遇害者，有一半是酒店從業人員，他們為了保護客人而獻出了生命……
除此之外還有不少小人物，兩位深入虎穴的警察，不願欺騙顧客的前台從業人員。縱觀整部《孟買酒店》，你會發現每一位人物的高光時刻都是去戲劇化的，他們一身血漬，因為恐懼而全身顫抖或是流下淚水，畢竟現實中哪有那麼多不怕死的大英雄呢？即便他們再狼狽，一秒的舉動都足以證明他們靈魂的高貴。
而與之相對應的則是有關部門在應對突發事件上的無能，遠在新德裡的國家安全衛隊在酒店遇襲三天後才趕到現場，這些都是真實發生的事情。而事實上還有比這更蠢的事情，比如恐怖分子登陸後的可疑行為引起了漁民的懷疑，漁民随即報案，警察卻毫無反應。
有評論認為導演沒有展現出鮮明的立場，甚至是過分渲染暴力，但其實影片的“真實”已經是對逝者最大的尊重了。