時空元素在電影中的運用屢見不鮮，今年春節檔熱門電影《你好，李煥英》便是如此設定，女兒穿越時空和母親做閨蜜。
也許是回到過去，也可以是平行時空，甚至多個時空交錯。
有關時空旅行的故事似乎永不過時，我們都已經曾幻想過假如能重來，也曾好奇是否有個平行世界存在。
那些時空元素的電影是如何大開腦洞穿梭時空的呢？
NO.1
在時空上開腦洞？
伴随實體學研究的發展，時間和空間的可變性、多重性，也使得電影叙事結構從單向線性到多向非線性發展。
電影創作者們天馬行空地呈現時間和空間在四維結構中的任意變化，随之産生不同的排列組合，出現多個時空或平行、或折疊、或交錯等新奇的架構。
變得更加科學合理的懸疑劇情和更加變幻莫測的叙事架構，不僅導緻觀衆觀影面臨前所未有的邏輯和思維挑戰，也帶來了全新的藝術體驗。
時空穿梭理論中有個著名的祖父悖論，假如回到過去，在父親出生前把爺爺殺掉，那麼你就不會出生，也就不可能再回到過去幹預已發生的事情。
實體學界關于這個命題的争論主要形成了兩大派别的觀點，進而影響了電影叙事的結構。
一是諾維科夫自洽性原則，他認為人類會被各種因素幹擾限制，這是由時間旅行者進入時間機器前的初始條件決定的，是以過去的曆史不會被改變。
在電影叙事上表現為，未來事件反過來成為過去事件的原因，進而導緻因果的循環。
二是休·埃弗萊特提出的多世界理論或平行宇宙論、多重宇宙論。
這種理論影響了電影叙事，人為改變曆史，使得多個時空平行共存，形成了多種可能性存在的并列結構。
NO.2
循環：過去就是既定？
時空循環結構的電影可以是微觀循環，有的卻是跨度更大的宏觀循環。
電影微觀循環結構，一般是多次的單一循環，甚至是同一天的曆史不斷循環。
在不斷的重複中，主角有所感悟得到成長。
宏觀循環結構的電影往往帶有強烈的宿命論色彩，回到過去、試圖改變曆史的人隻是在重複那些早已發生的事情，過去是既定事實，無法改變。
土撥鼠之日
評分：8.6
出品年：1993年
這部電影講述了一個關于時間和愛情的故事。
男主角是一個氣象播報員，每年的2月2日他還要前往一個名為普蘇塔尼的邊境小鎮，報道當地的土撥鼠日慶典。
當他完成這一無聊的差事之後被暴風雪阻止停留在小鎮上。
第二天他醒來，發現土撥鼠日并沒有過去，一切又在重演。
他用盡一切辦法試圖擺脫這種重複，讓過去成為過去，卻無濟于事，直到他找到真正的愛情。
十二猴子
評分：8.2
出品年：1995年
2035年人類被12隻猴子軍研制的一種病毒侵襲，隻有少數人僥幸逃生，躲在陰暗的地下賴以為生。
于是科學家們決定派人回到1996年追查12隻猴子軍的來曆。
根據諾維科夫自洽性原則，人可以回到過去，但是不能是以改變曆史的程序，本片講述的正是這樣的故事。
科爾就像是古希臘神話中卡桑德拉和俄狄浦斯的結合。
他能預知未來卻如卡桑德拉般被視為瘋子，他想改變未來卻如俄狄浦斯般被命運玩弄。
對科爾來說，曆史就像是希臘神話的命運，不能抗拒，不能改變。
明日邊緣
評分：8.1
出品年：2014年
《明日邊緣》根據日本作家櫻坂洋的小說《殺戮輪回》改編而來，講述了未來人類與外星人之間的戰争。
主角無意中進入了循環模式，每次死後都會馬上在前一天早上醒來，類似于科幻版《土撥鼠之日》。
湯姆·克魯斯在同一時間地點的多種死法，由死亡産生莫名的黑色幽默。
咖啡未冷前
評分：7.2
出品年：2018年
有一家神奇的咖啡店的某個座位，可以穿越到希望回到的過去，但隻有一杯咖啡的時間。
雖然可以穿越過去，但是卻不能改變過去的曆史，因為曾經發生的隻能永遠成為過去。
從咖啡店聯起四個感人的故事，有鬧沖突的小情侶、患阿爾茨海默症的家庭，有與家人鬧沖突的平井姐，還有小數自己本人。
假如時光能夠倒流，你最想做什麼，最想見誰，最想說什麼？
哪怕隻是一杯咖啡的時間，也可以完成内心救贖。
穿越時空愛上你
評分：7.4
出品年：2001年
19世紀的落魄公爵穿越到21世紀，古穿今的劇情在今天也毫不過時。
顧名思義，電影講述了一個穿越時空、境遇懸殊的愛情故事。
浪漫輕喜劇的風格，梅格·瑞恩和休·傑克曼非常養眼，顯得略顯俗套的劇情讓人也能夠看得津津有味。
時光倒流七十年
評分：7.8
出品年：1980年
電影《Somewhere In Time》，中譯名《時光倒流七十年》，一部二十多年前拍攝的纏綿悱恻的愛情片。
影片的主題曲是俄國作曲家拉赫•馬尼諾夫于1934年完成的一首鋼琴與管弦樂作品。
根據意大利小提琴家帕格尼尼第24首小提琴随想曲的主題而作，名為《帕格尼尼主題狂想曲》，溫柔多情，與電影相得益彰。
男主角是七十年後小有名氣的劇作家，女主角是七十年前揚名立萬的明星。他們短暫地在一起，餘生是漫長的等待，注定無解的結局。
時空急轉彎
1993法國奇幻喜劇片《時空急轉彎》，又名《十二世紀來客》。
中世紀的騎士穿越到現代社會，必然會制造許多格格不入的笑話，做出系列荒誕不經的舉動。
這部電影沒有撕心裂肺的狗血愛情，隻是一部純粹的法國喜劇電影，講述了一個古代人在現代發生種種啼笑皆非的故事。
時空戀旅人
評分：8.8
出品年：2013年
英式浪漫喜劇電影，《About Time 》。
一如《真愛至上》、《海盜電台》，理查德·科斯蒂的電影台詞還是那麼細膩诙諧，就算最後突如其來地放出淚彈，依舊溫馨幽默。
所謂的實體意義上的穿越時空并不是電影的重點，愛情才是關鍵。
蒂姆雖然不能改變曆史，但是他能夠改變自己生命中發生過的和将要發生的一些小事，讓生活變得美好。
時間旅行者的妻子
評分：7.7
出品年：2009年
亨利得了一種奇怪的病，慢性時間錯位症。
時空旅行的能力并沒有想象的那麼好玩，這種能力折磨着對過去有無限遺憾的亨利，也折磨着亨利的夫妻克萊爾。
時空旅行者的妻子必須接受并習慣戀人的長期失蹤和突然降臨，用漫長的時間等待。
原著小說亨利寫給克萊爾的訣别情書，非常感人。
“克萊爾，我想再次告訴你，我愛你。這些年來，我們之間的愛，一直是汪洋的苦海中指航的明燈，是高空鋼索步行者身下的安全網，是我怪誕生活中唯一的真實，唯一的信任。”
NO.3
并列：結局隻有一個？
并列結構的電影出于對祖父悖論不同的解釋，曆史可以改變且擁有多個版本。
在同一個時間點擁有着更多的可能性，而這些事件在時空中是平行并列、共同存在的。
同一原點引發的并列結構，如《機遇之歌》、《羅拉快跑》，也可以是不同原點導緻的多線并列結構。
蝴蝶效應作為混沌理論中的一個重要概念，電影《蝴蝶效應》便是直接以此命名，展現多個不同原點的改變，使影片的并列結構更加複雜燒腦。
機遇之歌
出品年：1987年
基耶斯洛夫斯基的《機遇之歌》在1987年上映，兩年之後，波蘭人民共和國改名為波蘭共和國。
電影中一個名叫威特克的學醫男孩做了三次截然不同的選擇，由于偶然性和随機性引發了種種事端和無常。
似乎不管最終成為一個什麼立場的人，都沖不出制度的牢獄。
“每一代都需要一道光，都需要知道，他們的信仰，希望這個世界可以有更好的秩序。這個需要，比馬克思更老，也比馬克思更早。”
滑動門/雙面情人
評分：7.5
出品年：1998年
快一秒可能趕上地鐵，慢一秒可能錯過地鐵，這是我們日常生活熟悉的情景。
而這部電影的故事正是由此産生，趕上地鐵和錯過地鐵遇見不同的人，發生不同的事，從此經曆不同的人生。
類似的電影還有《羅拉快跑》和《蝴蝶效應》，一個決定就能改變一個人和其他人的人生。
《滑動門》講述平行時空裡的故事，告訴我們人生的不确定性與變幻無常。
《回到未來》三部曲
評分：8.5
出品年：1985—1990年
《回到未來》三部曲是影史時空穿越的鼻祖級作品，而且三部電影都水準線上，沒有狗尾續貂，影響了後世許多作品。
一個名叫馬丁的高中生，無意中乘坐時光機回到了30年前，幫助父母相識、相愛，改變了全家的未來。
這個套路在今天我們早已習以為常，但在80年代無異于天馬行空的想象。
《回到未來》不是第一部穿越電影，但一定是影響力最大的穿越電影之一，或許因為這部電影接近生活。
影片中展示的一切元素，都是那個時代的人們真實親曆的人生，是美國人共同的回憶和情懷。
回到過去，改變未來，成為經典。
海市蜃樓
出品年：2004年
18年上映的這部西班牙懸疑片以小博大，票房大賣。
《海市蜃樓》十分燒腦，反轉不斷，添加了科幻、穿越的元素。
電影一次蝴蝶效應、兩條時間線、三重平行時空的概念，還有三角戀、捉奸的西班牙式傳統套路，其實講述的還是一個真愛的故事。
集合科幻、推理、恐怖、兇殺于一體，有關親情、愛情、友情，電影《海市蜃樓》足夠複雜也足夠動人。
明日的我和昨日的你約會
出品年：2016年
男主角和女主角的愛情道路上總會遭遇各種困難，當最大的困難變成時空又該如何？
日本純愛電影《明日的我和昨日的你約會》的設定非常獨特，男女主角所處的時間線方向是完全相反的。
他的第一次是她的最後一次，他的未來其實是她的過去，更可惜的是，這兩個世界每五年隻會重合一個月。
雖然注定無法天長地久，但還是拼盡全力想要把握當下留下最珍貴的回憶，飛蛾撲火般投身一場凄美的愛情。
逾時空接觸
評分：8.4
出品年：1997年
羅伯特·澤米吉斯不可多得的又一部佳作，但卻沒能像《阿甘正傳》《回到未來》那樣成為現象級電影。
這是一部融合科幻、科學、宗教、信仰的電影。
“我無法證明，甚至無法解釋，但我知道這是真的，關于宇宙、幻想。作為人類，我們是多麼渺小而微不足道，但同時我們的存在又是多麼地可貴。我們必須有所敬畏地活着，敬畏着一個比我們更偉大的存在。因為我們并不孤單。”
黑洞頻率
出品年：2000年
兒子在無意中通過一台老式的無線電與三十年前的父親進行聯系。
這是電影的基本創意，在現在看來有些稀疏平常。
通過一種媒介連接配接兩個不同的時空，是很多科幻色彩影片的經典設定。
與其說這是一部科幻片，不如說是借着科幻色彩的外殼講述父子情深的故事。
集科幻、懸疑、穿越元素，父子二人穿越三十年時空隔空對話，改變曆史拯救彼此。
死亡幻覺
評分：7.3
這是一部很難看懂的電影，諸如離線宇宙、原發宇宙、蟲洞、聖物、上帝、末日之類的名詞，玄之又玄，難免有導演故弄玄虛之嫌，以至于被認為是邪典電影。
夢幻、迷離、奇異的超現實感，讓人對現實反而覺得疏離和陌生，猶如莊生夢蝶。
叙事時空就像神奇的魔術，令人驚歎不已，靈活多樣地造就電影叙事結構的别樣美感。
非線性的多向叙事時空結構，是後現代主義的一種表現。
不僅是對理性主義的反叛和唾棄，這也是對感官知覺的超越，将後現代的荒誕離奇展現得淋漓盡緻。
在那些時空元素的電影中，我們終于實作了多次踏入同一條河流，沖破了傳統的世界觀悖論，得到新鮮的審美體驗。
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