電影中的任何畫面都與正在放映的影片有着直接的關系，對于進入畫面的内容，從它的位置到拍攝的角度，所有的東西都是有意義的。畫面構圖可以表達意念，也有一定的規律。配合電影故事情節來選擇合适的構圖，表現一定的背景内容，是電影人形成自己視聽風格過程中的重要一步。
今天為大家列舉一下中景、中全景、全景、大遠景、大特寫鏡頭、特寫鏡頭、中特寫鏡頭的構圖應用和一般規律。
01PART、中景鏡頭
中景鏡頭常見拍攝的是從腰部以上一個或多個人物，同時還包含部分周圍環境。中景鏡頭是說明性鏡頭，起場景建置的作用，在發生戲劇變化之前，介紹了環境、人物及其互相之間的關系等。雙人鏡頭、多人鏡頭及過肩鏡頭多采用中景。
舉例——《赤裸裸》
1、男主人公處于畫面焦點的位置，比行人稍微靠上一些。如此一來，盡管前景有行人走過，但觀衆還是比較容易看清男主人公的面部表情。中景鏡頭可以展示人物的肢體語言和周圍環境，還可以通過角色的面部表情來表現人物内心世界，當畫面中角色的表情清晰可見時尤為明顯。本圖就是如此。
2、男主人公的位置遵循三分構圖法來安排，畫面中有合适的頭部空間。為了凸顯主角，周圍的視覺元素專門進行了安排，避免幹擾觀衆看清男主人公對前方行人的反應。
3、左右穿梭的行人不但延伸了畫面的空間感，同時還給構圖增添了層次。而行人的走動，與位于焦點位置上靜靜不動的男主人公形成了強烈的視覺對比，使得主體更加突出，進而引導觀衆将注意力集中到他身上。
4、利用淺景深模糊了前景，讓觀衆的注意力集中到主人公身上。使用大光圈的遠攝鏡頭可以實作這種效果。遠攝鏡頭的使用還可以把攝影機置于離角色較遠的地方，拍攝時就不擔心行人磕碰了。
5、畫面在z軸上有壓縮，是以拍攝時使用的是遠攝鏡頭。由于是在室外，是以攝影機可能擺在與主體相對較遠的地方，以獲得如此窄小的視野。
02 PART、中全景鏡頭
中全景鏡頭有一個或多個人物，大概從膝蓋位置入畫。常用在多人鏡頭、雙人鏡頭或标志性鏡頭上。中全景鏡頭可以同時展示肢體語言、部分面部表情及其周圍環境。
通過不同的構圖設計，中全景還能建立起戲劇性的人物關系。中全景的鏡頭需要在銀幕上停留的時間長一些以便觀衆看清這些關系。
舉例——《一九八四》
1、這張海報被精心擺放在場景中，海報上“大佬”的眼睛似乎穿透了一切，正死死盯着位于畫面中間的男主角。以此暗示，在那個國度裡，國民始終受到政府的監視。
2、對于這樣景别的鏡頭來說，這裡給頭頂的空間太大了。但對于該畫面情景，這麼大的空間正好說明人物受到了打壓，并屈服于身後海報上一直盯着他的“大佬”。
3、将電視螢幕包含在内對本畫面的叙事極其重要。電視上男主人公正在供認其莫須有的罪行，而他本人就麻木地坐在前面，說明影片中展示的那些罪行不是事實，都是政府在對國民進行逼供和洗腦後一手策劃的。
4、前景中加入的這根柱子延伸了畫面空間，增加了畫面層次感。與背景上的那根柱子對比，形成了很好的縱深線索。
5、盡管這把椅子隻露出了一小部分，但其功能就像一個引導器，不但增加了畫面的縱深感，還将觀衆的視線引導到畫面的中間。
6、拍攝時，攝影機與人物的距離、焦距及最深等都經過精心設計，使得該畫面所需要的所有元素包含在畫框之中，而且足夠清晰，能被觀衆所識别。
03 PART、全景鏡頭
全景鏡頭包括人物的全身以及大面積的背景環境。這種鏡頭關注點在人物的全身及其所傳達的内容上，常被當做建置鏡頭用在某場戲的開頭，以介紹地點，或放在結尾強調情感的變化或人物的變化。多人鏡頭适合用全景拍攝以展示人物之間的戲劇張力。全景鏡頭需要停留在熒幕上的時間長一些。
舉例——《駭客帝國2：重裝上陣》
1、布光時，兩位角色都加了逆光，使人物得以凸顯。實踐中這是常用的技巧，可以将觀衆的注意力投向畫面中最重要的地方，那通常是畫面裡的人物。
2、在這種景别中，人物頭頂的空間是合适的。在收緊景别時，人物頭頂的空間應該随之而減小。另外，頭頂的空間其實也可以有目的地擴大或壓縮，進而給人物添加叙事點。
3、畫面中的人物并沒有根據三分構圖法來站位，而是更靠近畫面的兩側，人物背後沒留下多少地方了，兩人之間的空間被強化。這是很不尋常的設計。這樣的擺位意味着兩人隻能移向對方，預示着兩人的搏鬥一觸即發。
4、這個畫面的構圖隻有兩層:角色所在的前景和背景，沒有其他層次，這使畫面看上去有點平，視覺上限定人物隻能沿着畫面水準軸移動——沖向對方并與之搏鬥。封閉式構圖的運用也進一步強調人物沒有其他銀幕外空間可以選擇。
5、背景的照度比前景的人物略微暗一兩個F值，于是人物就成了畫面的焦點，保證觀衆的注意力肯定集中到人物身上。不管拍攝是在室内還是室外、白天還是晚上，這都是經常使用的照明政策。
6、畫面中兩人的大小相當，意味着這是一場勢均力敵的搏鬥。這是希氏構圖法典型的應用。而兩人在畫面中的位置也形成了均衡的構圖，進一步強調兩人實力相當。為這場戲增添了緊張度和懸疑感。
04 PART、大遠景鏡頭
大遠景鏡頭強調的是環境的廣大。一般作為置建鏡頭，展現環境本身，大遠景鏡頭還适合展示人群的空間以及人與人之間的關系，用于宏大的戰争場面。在設計大遠景畫面時，三分構圖法、均衡/非均衡構圖法及希氏構圖法等方法十分有用。
舉例——《我是傳奇》
1、從靠近畫框邊緣的這些建築物可以看出，廣角鏡頭的使用使得畫面有所變形，建築物在水準方向有扭曲。另外還誇大了畫面的縱深距離，展示了路上空無一人的情景。
2、地平線位于畫面偏下三分之一的地方，這是三分構圖正常的構圖安排。這一區域也是畫面的主焦點所在位置。我們注意到建築物的延長線正好将視線自然地引導到此處，進一步強調了往日熙熙攘攘的街道如今卻空空蕩蕩。
3、人物沒有安排在中心位置，他正走向畫面三分構圖的一個興趣點，即博物館的入口，那是畫面右下角的興趣點。
4、前景中的這個路燈為強調畫面縱深大小提供了視覺參考(與背景上排列的其他路燈相比較)，暗示着超出畫框的銀幕空間。
5、盡管人物很小，但人物深色的衣物使他在紐約大都會博物館明亮的台階上還是很突出。而且他還是畫面中唯一橫向活動的元素， 觀衆很容易在這内容豐富的畫面中注意到他。
即便在這樣的大遠景中，我們還是很容易注意到人物的存在，尤其是在陽光下明亮的台階上。如果人物位于暗一點的台階上，或者走在街道的陰影下，我們就不容易注意到他了。
05 PART、大特寫鏡頭
大特寫鏡頭可以通過展示某一細小物體或演員的某一細節，強化視覺傳達，展現出該細節對叙事内容存在的重大意義。也可以作為抽象鏡頭來展現整體的戲劇基調和主題。
由于大特寫的目的在于，将觀衆的注意力集中到物體的某一細節上，是以構圖上就要努力地來凸顯某一細節。
舉例——《瑪麗娅布勞恩的婚姻》
1、在這麼緊湊的景别中,我們可以調整拍攝的燈光。隻要整體的光線連續性得到保障,視覺上就是令人信服的。在該畫面之前的中景鏡頭裡,燈光的角度其實是完全不同的。但由于照明品質以及畫面整體感覺沒有變化，這些差異就不為人所覺察了。
2、這個大特寫裡隻有幾包香煙，但都沒有完全出現在畫面裡，因而将空間延伸到了銀幕之外。這種套路經常用來增加畫面構圖的縱深感。
3、設計畫面時，這包香煙放在了焦點位置，在形成一條斜線的兩包香煙中，觀衆的眼睛很自然地落在了焦點上。淺焦的使用進一步将該香煙從畫面中凸顯出來。使用這些構圖方法來強調一個看上去不太重要的東西，人們不免會對該物件在影片故事中的作用産生好奇。
4、淺焦的使用可以将焦點置于畫面的重要區域，進一步強化了大特寫的強調作用。在這個鏡頭中，畫面焦點選在了兩個小細節上:香煙盒上的文字“Deutschland”(德國) ，以及打開的香煙。這包為德國煙民生産的美國香煙是個象征，與影片所隐射的政治問題完全吻合。
5、大特寫可以把畫面中的所有小細節都展示出來。是以，在構圖時-定要避免将觀衆注意力從主體分散開來的東西。倘若在這個鏡頭中，我們不把香煙放在一張白紙上，而是換成了一張報紙，那麼畫面效果将會大大降低。
06 PART、特寫
特寫最重要的功能和目的就是讓觀衆看清角色細微的動作及情感（特别是面部表情）。是以，在設計這類鏡頭的構圖時，應該把可能會分散觀衆注意力的視覺元素置于畫框之外，或者将它們隐藏起來。景深、焦距、照明和構圖都要小心設計，以便在觀衆和角色之間建立緊密的關系。
舉例——《三隻猴子》
1、請注意，與畫面右側大面積的空白相比，這一例留出的空間就顯得少多了。如此設計直看相關的構圖原則，以保證合适的視線空間。
2、為什麼要切掉演員腦袋的頂部呢？根據鏡頭景别的大小，人頭部的空間必須做出相應的調整。在這個特寫鏡頭中，如果把演員腦袋的上半部展示出來，構圖将顯得不均勻，沒有美感。
3、在特寫鏡頭中，角色的眼睛尤為重要。請注意男主角的眼睛裡有閃亮光。如果沒有這一點亮光，他的眼睛看上去就是“死的"。倘若不能自然地獲得這樣的眼神光，我們就需要小心地調整燈光或反光闆的位置。
4、多數情況下，盡管三分構圖法則很有效，但在選擇兩面的焦點時也并非都是适用的。圖中角色頭都被前去了一點，眼睛略微偏上了些(與三分構圖法相比)，結果顯得有點擁擠，構圖有點不穩。這個圓點标出了左上角興趣點确切的位置。
5、控制背景視覺資訊的另一種方法是選擇合适的鏡頭來拍攝，這樣可以控制畫面的視野。但要注意的是，淺焦鏡頭會讓角色的臉變形，對叙事而言可能是無法接受的。
6、角色的面部應該主導着畫面的構圖，以便讓觀衆更好地看到演員的表演。任何對此造成幹擾的東西都要避免。為此，在拍攝人物特寫時都使用标準鏡頭，或者小一點的遠攝鏡頭，但不會使用廣角鏡頭，以免造成人臉的變形。
7、角色正朝着畫面右側看。這就決定了視線空間的位置，同時根據三分構圖法及所使用的畫幅比例，角色的位置也決定下來了。請注意在畫面中，右側的空白區域比左側的要大許多，而角色被恰當地安排在靠近興趣點的地方(盡管沒有完全落在興趣點上）。
8、通過控制景深獲得淺景深的效果，背景通常處于虛焦狀态。不用大景深，目的就是要避免背景上的任何内容分散觀衆對前景主體的注意力。
07 PART、中特寫鏡頭
在中特寫鏡頭裡，拍攝到的人物是從肩膀、胸部位置以上到人的頭部。中特寫景鏡頭展示了人物的面部表情，讓觀衆看到角色細小的動作和表情，但他的景别比特寫的略微大一些，這就将角色的肩膀包括到了人物的肢體語言中。
拍攝這樣的鏡頭時，攝影機離主體距離通常較近，用淺景深模糊背景，讓主體在構圖中清晰凸顯出來。通過選擇背景的内容，也可以給中特寫鏡頭增添戲劇的、象征性的、說明性的元素。當與全景、中景和特寫鏡頭組合使用時，中特寫鏡頭可以傳達某一場景中有特别意義或重要的内容。
舉例——《香水》
1、乍看上去可能沒有覺察到這個中特寫鏡頭略微有點俯拍，但主人公背後的人群說明了這點。如此一來，主角背後廣場的地面就成了構圖的一部分。倘若以特寫取而代之，背景與主體之間如此的關系就無法展示出來。有意思的是，這樣的俯拍構圖讓角色看上去不是儒弱，反而顯得更自信、更強大。這說明:不是單個鏡頭的構圖産生意義,而是鏡頭的上下情境産生意義。
2、在這個中特寫鏡頭中，人物的大小決定了必須要切掉部分頂部内容，以獲得合适的頭部空間。這樣的構圖法則與拍攝角度無關——除非有特别的理由。
3、選擇攝影機鏡頭時，必須考慮使用廣角鏡頭把背景上750多名群衆演員盡可能拍攝畫面，以強調主人公巨大的殺傷力，同時還要注意是以而造成角色面部變形的問題。
盡管背景上的陽光比較強，但角色的臉上并沒有留下什麼陰影。極有可能在演員頭頂上放了一塊蝴蝶布(一大塊柔光材料)。在陽光較強的室外拍攝人物的小景别鏡頭時，經常用到這樣的技術手段。
4、這個畫面中，人物的位置并沒有遵循三分構圖法則，而處于畫面中間，對稱的構圖獲得了穩固的焦點，以強調此時主人公的殺傷力。将人物置于構圖中心，還可以在主角與幾分鐘前叫嚣着要處死他的群衆之間建立起密切的聯系。
5、這個鏡頭的叙事點在于，使用淺景深把觀衆的注意力集中到角色的面部表情上，同時還要保證背景上的人群足夠清晰。後者是畫面含義的重要組成内容，因而兩者必須達到和諧平衡。如果在陽光燦爛的室外拍攝，我們可以選擇合适的光圈來擷取如此的景深效果。操作起來不算難。
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