說東方含蓄、西方熱烈，也不盡然。同為表現父女情的佳構，小津安二郎的《晚春》（1949），女兒對父親再婚表現出強烈的嫉妒和憤怒，配合父女同榻共眠的場景，可謂平地風雷 ：
而廣受贊譽的德國影片《托尼·厄德曼》（2016），涓涓細流一路反轉，呈現出尴尬美學的别樣風姿。
影片一開場，父親分飾兄弟兩角，在快遞員面前萌萌哒，自我感覺好極了；奶奶覺得老狗可憐：“怎麼不讓它安樂死？”父親不以為然，淨說大實話：“就這麼着我也沒給你安樂死啊。”
作為職場白領，女兒對父親的搞怪做派不冷不熱，敬而遠之，生日聚會都秘而不宣，這就有些尴尬了。
塑造精英女性，唯有自然、真切地突出其職業特點，觀衆才會關心人物的命運，産生所謂的代入感。《我最好朋友的婚禮》（1997）展現女主作為美食作家的風采：菜品上桌，餐廳侍者、廚師洗耳恭聽她的評價：“我認為，很有創意，且信心十足。”言簡意赅，相當得體。大廚可以認為這是贊美，不合口味者認為這道菜還有改進的餘地。
不得罪人，卻又表明了态度，女主的形象、在業界的地位，不經意間就在觀衆的心中樹立起來：一個獨立、強大、不失柔軟的職業女性。這一形象對觀衆對角色的同情、了解，以及對劇情的投入至關重要。
2016年中國翻拍《我最好朋友的婚禮》，女主設定為時尚雜志主編，這一職業有很多發揮的空間，穿衣打扮、流行文化，随便找一個點，哪怕是對建築或閨蜜的包包來一句天高雲淡、暗藏玄機的随口評價，都可以呈現時尚精英的風采。
匪夷所思的是，編導根本就沒有安排這樣的橋段。觀衆看到的是，一臉高冷的女主突然失控，杯中水潑了旁人一臉，忽而梨花帶雨！你讓觀衆怎麼相信，缺乏起碼自控能力的她是一個在職場如魚得水的時尚精英？怎麼同情她的遭遇、選擇，進而投入劇情？
劇情越是荒誕，越是需要飽滿的細節。《托尼·厄德曼》充滿真實的質感，每一次對話、每一場群戲，都展現出導演強大的控制力和精準的分寸感：女主的專業素養、待人處事如同高山流水，上司情不自禁連聲贊歎，但就算拼盡全力，其工作和職場晉升依舊困難重重。這時候，老爸還來添亂，問些央視才能想出來的刁鑽問題：你幸福嗎？
因女兒忙于工作，幹等、苦等大半天的老爸忍無可忍：“你還是人嗎？”女兒無言以對，場面尴尬已極。
面對女兒的同僚、朋友，甚至非常重要的客戶、上司，老爸都是率性而為、滿嘴跑馬，随時讓人擔心他捅簍子，給女兒丢臉。
無論是扮僵屍、裝假牙、裝德國大使、裝差點被憋死的長毛怪，戴着面具的老爸遊戲人生，無非是想讓女兒脫下職業面具，做真實的自己，象兒時一樣開心每一天。
美國有項調查顯示，很多人臨終前的最大遺憾就是工作太過努力，陪伴家人、朋友的時間太少。
事情正在起變化，盡管這些變化象老爸的愛一樣唐突、尴尬：女兒像個碧池一樣吞吃睾點，在陌生人家裡放聲高飙讓人崩潰的海豚音，把事關職業生涯的重要聚會變為裸體派對……老爸雖然落荒而逃，但卻非常欣慰，他大舅子，總算沒有白費一片苦心。
人生何處不尴尬？真的愛你，也就顧不得許多了。
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