第十部：《幽靈馬車》
光是這個電影片名就夠刺激觀衆感官的了。電影《幽靈馬車》于1921年首映的時候，就獲得了舉世矚目的成功。這部九十三分鐘片時的瑞典電影，是無聲黑白片。它成就了導演、編劇以及演員維克多.斯約斯特羅姆(Victor Sjostrom)的盛名，也讓全世界的電影觀衆對瑞典無聲電影從此刮目相看。
貢獻其實遠不止這些，《幽靈馬車》一片還對世界上不少偉大的導演、制片人在藝術風格方面帶來了廣泛、深遠的影響。
衆所周知，電影《幽靈馬車》其中最主要、最吸引人、也是最為著名的一部分，将人類精神世界表現為介于天堂與現實中間地帶，也即是人類痛苦的牢籠。或者說是人類思想，精神一個痛苦的區域。影片的主角是一個酒鬼。他内心深處充滿了仇恨，外在又易于沖動，随時随地他都處在一種自毀狀态中。
他各叫大衛.霍爾姆。有這樣一場戲，堪稱絕妙想法，真的是精典當中的精典。當新年的午夜鐘聲響起，大衛.霍爾姆突然醒了，他盯着的是自己的屍體，便知道了，自己注定會下地獄。一切關注并研究電影史的人，即不能忽視，實際上也繞不開這個情節。
故事看似簡單。花費了大量時間、精力才搭建而成，精心布置的舞台可以進行雙重曝光。刻意打造成了一個三維立體的虛幻鬼怪世界。這種藝術構思，遠遠超越了此前的任何一部電影的視覺效果。《幽靈馬車》的電影架構顯得即複雜而又特别簡單。
故事采用一系列倒叙手法，倒叙中又包含着别的倒叙，創作者将這個關于貧窮與堕落的粗糙童話故事做了美化，同時也是在詩化。
我們回首維克多.斯約斯特羅姆的職業生涯，《幽靈馬車》一片，實際上是把他1913年拍攝的當時就引起了廣泛争議的突破性電影《英厄堡.霍爾姆》中所提出來的許多社會問題在神學以及哲學上作了更進一步的延伸。電影描述的是人類尊嚴在我們所處冷漠無情的社會中不斷被摧毀，最終，受害者被推入了一個殘忍，無比瘋狂的境地。電影名星赫爾塔(HiⅠda Borgstrom)于1913年出演了《英厄堡.霍爾姆》，她留給觀衆深刻印象，她再次出演《幽靈馬車》中被虐待的妻子：另一個徹底絕望了的霍爾姆夫人。
她是善良而又可憐的母親。她即将面臨自殺，或被拘禁送去精神病院，實在逃不脫這種悲慘的命運。
電影改編自塞爾瑪(Selma LagerⅠof)的小說。作者對宗教虔誠。影片忠實于原著，現實主義表演又令主角們黯淡無光的命運早成定局。戲劇性結尾讓觀衆印象深刻。