貝多芬與辛德勒談《暴風雨》
作為傳記片如何呈現貝多芬和貝多芬的音樂，才是電影真正要做的事。
我查了資料，貝多芬沒有妻子，沒有兒女。隻有一個侄子，而這個侄子并不成材，不僅耗費了貝多芬的大量心血，還反過來把貝多芬氣個半死。當然，正如傳記作家的了解：貝多芬有自己的愛情追求，隻是沒有結果而已。從他身為著名音樂家，出入名流，自然很容易與那些貴族千金有交錯，也有蹉跎。但始終是得之我幸，不得我命。
電影，用了一個比較蹩腳，但有效的懸念：貝多芬死了，好友兼秘書辛德勒要維護他的遺囑，找到貝多芬的心上人，把财産都留給她。一開始找了他的貴族情人，但是因為貴族情人家族的幹擾，畢竟門不當戶不對，是以父親告訴女兒，貝多芬已經沒有了才華，不再創作出什麼東西來，于是他們就設局讓他獨自演奏，看他還能創作不，貝多芬陷入了創作，而且即興就創作了一曲動人的作品。可是，受到感染的貴族千金半途跑了出來，驚擾了貝多芬的創作，加上貝多芬徹底失聰，靠蓋闆來“聽”自己的演奏，這讓他對于自己“秘密被發現”感到憤怒，因為聽不到她的道歉和愛意，匆忙離開。她最終轉而嫁給了一位伯爵。當然，這個故事是有事實依據的，她對應的人物是朱麗埃塔•圭恰迪尼。而那首即興創作的就是《夜光曲》。
貝多芬為朱麗埃塔•圭恰迪尼創作《月光曲》
第二個懷疑的對象，是一個帶着一對兒女的貴族寡婦。因為她在衆人嘲笑貝多芬的時候（因為他失聰，根本無法指揮，演奏亂成一鍋粥），勇敢地站起來，上台去挽着他的手，把他帶到了自己家中。戰争中，她遭遇喪子之痛，而他為她創作樂章。因為她與貝多芬個性相投，而且也懂貝多芬的音樂，是以兩人還曾經合作，表演反戰主題的音樂會。但是，她卻始終隻是他在人間的慰藉，而非真愛。當貝多芬把侄子接到身邊時，開始對她淡漠，她就發現了問題。而後，貝多芬一方面自己因為耳聾而無心創作，另一方面他把重心擺在了侄子的培養上。但可惜，侄子并沒有天賦，而且性格浪蕩，對于參軍比音樂更感興趣。
貝多芬與知己一起為反戰演奏樂章
貝多芬弟弟死去，但還有另外一個弟弟活着（片頭，他說他一直照顧哥哥，是以該獲得遺産）。假如侄子是他唯一的親人，而他自己又沒有孩子，把一切愛都傾注在孩子身上這很合理。不過，電影給出了另外一種揣測，他是通過賄賂法官，當然也利用了侄子對自己的感情，從弟媳身上把孩子“搶”到自己手中的。就因為其實孩子是自己的！
貝多芬愛的居然是自己的弟媳，而其中愛恨卻是世人所未知的。正如一開始的懸念，影片還埋下了更大的一個懸念，那就是辛德勒最初接觸到貝多芬時，貝多芬就給他上了一節課：
貝多芬：音樂是件可怕的事，它是什麼？
辛德勒：我不了解。
貝多芬：它要來幹什麼？
辛德勒：它升華人的靈魂。
貝多芬：胡說八道，如果你聽進行曲，你的靈魂會升華嗎？不會，你前進；如果你聽到華爾茲，你會跳舞；如果你聽到一個大雜燴，你會交流；它直接引領人們到作曲家的那種精神狀态。這就是音樂家的力量。聆聽者沒有選擇的餘地。就像是催眠術。那，我寫這個的時候，我腦子裡是什麼？一個男人正努力地去和他的夫妻會合，但他的馬車壞在了雨中，輪子陷在了泥中。她隻是默默地等待着。這是他着急的心聲。這就是事情的經過……音樂訴說着，不是你所做的……
那個女人是誰，他從來沒有告訴過我，我也沒有問過他。他使我用全新的眼光去看待這個世界。
辛德勒在感受《暴風雨》
在這段對話中，他們讨論的音樂作品是《暴風雨》，而有趣的是，這裡的解釋，不僅簡單而且清晰。貝多芬直白地告訴了辛德勒，他要表達的是：他曾經在約會的路上，遇到暴風雨的阻遏，他萬分着急。這樣也就暗示着，貝多芬是為了真愛寫的《暴風雨》。而後面就引到了他的弟媳——喬安娜。
有趣的是，我們看電影時，電影所截取的音樂片段，伴着貝多芬的講解，似乎契合無假。
但是，查閱資料，我發現貝多芬的《暴風雨》源自莎士比亞的遺囑——最後的一部戲劇，戲劇的主題是米蘭公爵普洛斯彼羅被弟弟安東尼奧奪去爵位，被迫帶着女兒米蘭達和魔術書流亡荒島。普洛斯彼羅調派精靈，呼風喚雨，将對手安東尼奧、那不勒斯國王和王子乘的船刮上荒島，讓惡人倍受折磨，而且在安東尼奧痛改前非後，饒恕了他，并且成就了女兒和那不勒斯王子的婚姻。很明顯，這與《哈姆雷特》有相似情節，但是從另外一個角度去展現人文主義精神。而對應的貝多芬，他被剝奪了聽力，和普洛斯彼羅被奪走了權力一樣，如果解釋為他對命運的接受與和解，也是說得通的。畢竟命運對待我們如何，也隻能接受，隻有接受才能活得自在，獲得幸福。貝多芬命運坎坷，但也因為他接受了命運的不公，才能夠繼續創作世界聞名的音樂。
貝多芬的音樂，說到底要說什麼隻有他自己才知道。他是在講對命運的接納與和解，還是在講自己的一段愛情經曆。對于我們而言，我們是難以分辨的。不過，電影這樣解釋，既具有合理性，也使得電影整體更加一緻。
正如最後揭露的，貝多芬和喬安娜相愛，甚至有了孩子，兩人約好準備私奔。可是因為路上遇到暴風雨，貝多芬的馬車陷入泥淖。本來他還先寄出一張情書給喬安娜，可惜因為懷孕，對食物的味道厭惡，是以喬安娜沒有注意到食物下面壓着的信，就匆忙離開了。而趕來貝多芬也剛好與急促離開的喬安娜擦肩而過。而後，兩人是以也都認為對方背叛了自己，是以分道揚镳。貝多芬的弟弟又愛上了喬安娜，與之結婚。但是貝多芬清楚那個孩子是自己的。是以，這樣也就解釋了他對侄子異常的愛護和犧牲（估計也有一些學者的研究支撐這樣的結論，電影才這樣處理）。
而喬安娜，也與現實中貝多芬的另一位情人特雷澤•德•布倫瑞克。他們曾秘密訂婚，但最終沒有成婚。而影片辛德勒手中遺囑的開頭，也來自貝多芬曾經寫給特雷澤的信：“我的天使，我的一切，我的心裡裝滿了和你說不完的話。當我想到你在星期日之前不能收到我的信件時，我難過的控制不住自己的淚水。我愛你，像你愛我一樣，但還要強烈得多。我不敢想象，沒有了你，我将面對怎樣的生活。”
不過電影，讓貝多芬和喬安娜在最後獲得諒解。喬安娜雖然恨貝多芬，但是因為《第九交響曲》（第四樂章《歡樂頌》）而原諒了他。而這次表演，不僅是貝多芬耳聾之後，侄子離開之後的成功之作，也是曆史上維也納音樂廳獲得五次掌聲的作品（國王也隻能獲得三次掌聲）。電影這樣處理，明顯既是要給貝多芬的愛情一個結局，雖然悲劇但是臨終前獲得諒解。也展現了貝多芬音樂背後的感情世界：命運虐我千百遍，我待人生如初戀。
貝多芬演繹《歡樂頌》
電影采用藝術的手段，盡量地串起、還原貝多芬的愛情經曆，也運用三個樂章展現了貝多芬的音樂創作曆程，盡量地讓我們感受他的作品背後的世界。應該說，付出了誠意。但是，仍然無法實作我的期待。2021/2/7