《墨蘭圖》宋末元初鄭思肖卷紙本水墨25.7*42.4厘米日本大阪市立美術館藏
鄭思肖，(1241-1318)，南宋。字所南，一作字憶翁，号所南，自稱三外野人，又号一是居士，福建連江人，世家三山(今福州)。太學上舍，應博學宏詞科，會元兵南下，隐吳下。坐必南向，誓不與北人交往。有田三十畝。邑宰素聞其精墨蘭，不妄與人，因绐以賦役取之。怒曰：“頭可得，蘭不可得。”宰奇而釋之。寫蘭多露根不寫地坡，效首陽之意。人問之，則曰：“地被人奪，君不知耶?”嘗自畫一卷長丈餘，高可五寸許，天真爛漫，超出物表。題雲：“純是君子，絕無小人。”題菊雲：“甯可枝頭抱香死，不曾吹落北風中。”不特精寫墨蘭，而畫竹亦妙。
《著色蘭竹圖》元 趙雍 絹本設色縱74.6厘米橫46.4厘米上海博物館藏
趙雍是元代著名畫家趙孟畲巫, 當時有“吳興公子(趙孟)冠當代,雍也繼之早擅長”的詩句來贊譽他們父子倆。趙雍并不拘泥于家法,他不僅觀察自然,心悟神會,得蘭竹之形态,更能寫出蘭竹的神韻。此圖右下角畫一坡石,用墨線勾出輪廓,略施皴擦,染以淡墨,富于立體感。石間一枝翠竹,虬曲而上,似在風中搖動,用筆遒勁圓活,生意自足。竹石下面畫一簇蘭花,葳蕤有生氣,用筆滋潤淡雅,顯出蘭的柔韌婉順的性格。
《四清圖》元李衎紙本墨筆縱35.6厘米橫359.8厘米北京故宮博物院藏
此圖原為長卷，約在明代中期時被分割為前後兩卷。前卷畫慈竹、方竹各一叢，現藏美國堪薩斯納爾遜·艾特金斯美術館。這裡所選藏故宮博物院的一段為後卷。圖中所畫蘭、竹、石、梧名“四清”，意喻君子的高潔品性。此卷亦可分為前後兩段，前段畫二石、叢竹和蘭，取由右向左的斜勢，後段畫二梧桐和叢竹。畫家于物造型，以實為主，竹樹皆節葉具備，蘭石亦轉疊多姿。畫中枝葉雖密，但筆筆秀雅簡潔，取形造勢，不無順暢。墨色濃淡相宜，變化自然。
《雙鈎蘭花圖》明 仇英紙本設色縱34.7厘米橫39厘米北京故宮博物院藏
仇英是明代中期畫壇上一位難得的全能畫家，人物、山水、花鳥、界畫無所不工，青綠、淺绛、水墨、工筆、寫意俱極精妙。仇英一生應景之作頗多，而且大多是摹古風很盛。此幅《雙勾蘭花圖》卻是出自心樞的清新之作。雖然還是缺乏文人畫蘭的清幽淡泊，設色卻很是清雅，筆鋒也妩媚多姿。是難得一見的仇英花鳥畫。
《墨蘭圖》明 陳古白绫本墨筆縱26.3厘米橫294厘米旅順博物館藏
此圖即兼融設色沒骨和水墨寫意兩法，屬于水墨淺設色寫意花卉畫一類。蘭花以淡墨寫出，與花、葉相穿插，似亂而有序，筆墨更具書法之韻。筆、墨、色、形相輔相成，渾然一體，俊逸而清麗，風格獨具。
《葵石圖》 明陳淳紙本墨筆北京故宮博物院藏
本幅自題:"碧葉垂清露，金英側曉風。道複"無年款。此幅即為其中年水墨寫意花卉畫精作。圖繪秋葵一枝，襯以飛白湖石和雙勾嫩竹。側鋒勾勒的花瓣簡率迅疾，瓣尖的翻轉狀态以闊筆勾出，尤見生動。幾叢葵葉用淋漓的水墨揮灑，通過墨色的自然滲透，展現出葉色的深淺變化和葉形的鋸齒狀态，猶如天成。竹枝則用簡勁的線條雙勾，也見率意。這種畫法也生動傳達出了葵石内涵的質樸自然、清新雅逸的情緻。
《幽蘭圖》明杜大绶紙本設色縱110.3厘米橫30.8厘米南京博物館藏
杜大绶擅長水墨寫意，不落蹊徑，尤妙寫生，一花半葉，淡墨欹毫，而疏斜離亂，咄咄逼真，對後世影響很大。此圖畫一斜坡上兩塊湖石，姿态奇峭，周圍飾以俏麗多姿的蘭花，悠然而細麗。畫面設色清雅，筆法清韻生動。
《蘭竹圖》 明 文徵明紙本水墨縱47厘米橫23.3厘米台北故宮博物院藏
文徵明畫蘭，講究其清雅幽香，潔身自好；畫竹則寫其高風亮節，勁直向上。此圖合寫蘭竹，歌頌“雙清”。他用水墨畫土坡上蘭竹，蘭花以淡墨為瓣，竹葉用筆流暢，顯出臨風飄動，活潑自然。
《花卉草蟲圖》明杜大成紙本水墨縱28.6厘米橫44.8厘米
杜大成，金陵（南京人），《圖繪寶鑒續編》作蘇州人。工音律，善畫花木禽蟲，得嫣秀生動之趣，誠屬寫生妙手。此圖寥寥幾筆，似不經意，而花葉、草蟲卻生意盎然，栩栩如生。隔水上有清人陸售、潘景亦兩跋。原附于杜堇《竹林高士圖》卷中。
《蘭竹石圖》明文徵明紙本墨筆縱25.7厘米橫357厘米北京故宮博物院藏
此畫山石、蘭竹多用行書的筆法，勾、擦、破、染大多中鋒參以側鋒，工細中見尖峭。刻畫精細，但在工細之中寓質樸，于沉着之中見靈動。筆墨則于幹枯中見秀潤，在熟練中見生澀，有很強的抒情意味。然構圖密中有疏，山石勾勒少皴，多幹筆而不見渲染，形成規整而略具裝飾性，用筆尖細中帶工拙，墨色幹濕相間而總體清淡。這些畫法都展現了文氏的自身特色，呈現出濃郁的文人書卷氣，工秀中具清逸蒼勁之韻的風格，也反映了他晚年的典型面貌。
《蘭花圖》明白丁紙本墨筆縱28厘米橫210厘米南京博物館藏
白丁專精水墨花卉，其題材大多是庭院中常見的花木，在畫法上則是雙勾與點染相結合。筆墨簡淡率意、清峻疏爽。他的水墨寫意花卉，抒發了藝術家的個性和胸懷，倍受後世畫家的青睐。此畫具有典型的文人畫風格，筆鋒洗練。
《蘭花圖》 明周天球紙本墨筆縱50.3厘米橫24.2厘米南京博物館藏
此圖僅繪一束蘭花。其姿态婀娜，充滿生意。蘭葉潇灑舒展，穿插有緻，花瓣随意點簇，俏麗秀美。葉用重墨為之，花之墨色稍淡，均融入了書法的筆意。其筆勢一波三折，有粗有細，有挺有轉，有斷有續，有收有縱。蒼辣老健，變化多端。再加上墨氣濕潤淋漓，生動地表現了蘭草的質感和風韻。
《百花圖》 明周之冕紙本墨筆
此圖所采用的是勾花點葉畫法。周之冕善用勾花點葉法，其法簡率，富有神韻。此卷墨筆寫雞冠花、芙蓉花、桂花、菊花、水仙花、靈芝、梅花、秋葵等，清雅純樸，充分顯示了畫家在繪畫上的功力、風趣和特色。周之冕是當時名重一時的花鳥畫家，其筆下花鳥生動傳神，融合了陸治的設色工緻和陳道複水墨寫意畫法于一體，創立了“勾花點葉派”，促進了水墨花鳥畫的發展。《百花圖》畫風老辣、簡括。
《墨蘭圖》 明 何适紙本水墨縱115.9厘米橫58.2厘米
作者何适，廣東保安人，于萬曆、崇祯年間從事繪畫活動，常從李流芳遊，畫傳其法；又得沈春澤指授，獨以寫蘭名噪一時，以寫乾蕊枯葉見此圖格調清新，頗得寫生妙谛。通過觀察實踐，信筆渲染，應手成形，生态動人，自有一番風緻。
《山水花卉人物圖》明 徐渭紙本水墨 十六開 每開縱26.9厘米橫38.3厘米北京故宮
全冊用水墨寫意法畫人物、山水、花卉，筆法縱逸，潑墨淋漓，形象簡練生動，每開均有自題。此冊技法全面，可以展現徐渭的才華縱橫奔放，把寫意畫推向又一個高峰。這冊作品，風格粗簡恣肆，痛快淋漓。用筆枯淡濃濕、疏密虛實，俱在法度之中，此所謂“無法中有法”、“亂而不亂”，顯示出作者的才華與性格。在中國繪畫史上真正做到“似與不似”而又名實相符的，當以徐渭為典範。
《百花圖》明孫克弘紙本設色縱27厘米橫532.5厘米北京故宮博物院藏
孫克弘(1533—1611)，字允執，号雪居，華亭(今上海松江)人。擅畫花卉，氣格古雅。此圖卷畫折枝花卉十二段，自前向後依次為：紫丁香、白梅、大紅寶珠山茶、白牡丹、畹蘭、玉蘭、月季、蝴蝶蘭、菊、金粟、木蘭、蝴蝶花。各段之間以畫家自題詩句相間隔，并取得連貫一緻的效果。十二種花卉，畫家都能抓住其枝葉和花各自的自然特征描繪，有的素靜清雅，有的熱烈絢爛，但其姿态又無一不清細優雅，透現出了畫家一定的心情品質。畫中描法細秀柔婉，着色豔麗莊重，更使畫面顯得工整清麗，可以見出宋畫的影響。
《玉堂芝蘭圖》 明 孫克弘紙本設色縱135.8厘米橫59厘米北京故宮博物院藏
此圖用雙鈎填色法畫玉蘭，蘭花以湖石相襯托。筆緻清秀，色彩淡雅。湖石用墨厚重，點染結合，濃重的玲珑湖石與輕盈的素白玉蘭，對比強烈而又和諧，畫風清麗。這幅作品屬于畫家細筆風格一路，整幅作品有典雅秀雅之态，顔色對比鮮明，富于節奏感，是能代表畫家細筆花鳥畫風的一幅作品。
《竹石圖》明 王绂紙本水墨縱68.7厘米橫23.5厘米上海博物館藏
王绂畫竹雖承前人文同、吳鎮墨竹畫遺風，但行筆更勁逸潇灑，狀物法度更精嚴，強調筆墨韻味和文人情懷，有“出姿媚于遒勁之中，見灑落于縱橫之外”之評，故當時稱他畫竹“為國朝第一手”。此圖寫晴日幽篁，用筆秀發，為元以後的新創風格。
《花卉草蟲圖冊之一》
馬荃（生卒年不祥），字江香，江蘇常熟人。馬元馭之女。工花鳥，妙得家法。設色妍雅，風格靜逸。時常州恽冰畫以沒骨著名，而江香畫以勾染著名，江南人稱之“雙絕”。主要活動于康熙、乾隆年間。
《墨蘭圖》 清奚岡絹本墨筆縱70厘米橫23.5厘米安徽省博物館藏
此圖繪蘭一叢，有的已然盛開，有的含苞待放，筆墨粗放率直，蘭葉縱肆飄灑，繁複蔥茏而紊絲不亂，構圖新穎，取斜入之勢，别具風格。
《蘭竹圖》 清程于聖紙本墨筆縱33厘米 347.5厘米旅順博物館藏
此圖用黑墨寫出蘭花數叢，坡石幾塊，細竹幾杆。蘭花花開粲然，就如彩蝶在蘭葉頂部飛舞；坡石則圓潤而筆筆飽滿。畫蘭運筆柔中帶剛，似用書法入畫，筆畫強勁，帶出秀美之風。
《芳蘭圖》 清石濤紙本墨筆
石濤在筆墨、意境上都超出前人，不拘一格，獨具特色。他曾有自題：“此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人，醜婦之評醜婦爾。賞鑒雲乎哉？不立一法是吾宗也，不舍一法是吾旨也。”言明了他學前人卻絕不拘泥于前人、銳意創新的決心。這幅畫是石濤的代表作，從中我們可以領略到石濤極富獨創性的風格。上有大滌子自題和諸家題款。僅繪“幽谷誰憐王者香，兩枝情态各低昂……”的蘭花。
《蘭竹圖冊》清諸昇紙本墨筆縱31.1厘米橫21.8厘米旅順博物館藏
蘭竹從來就是士大夫所崇尚詠物言志的媒介。蘭花的輕逸飄拂、竹子的高風亮節，是曆代花鳥畫家所津津樂道的題材。諸此圖冊僅繪一叢蘭花，其風姿潇灑，神态風流，似乎迎風而動。畫家用濃墨寫蘭葉與蘭花，幾乎不加渲染，一鼓作氣，是以畫面顯得幹脆而有氣勢。
《蘭花圖》清王愫扇面南京博物館藏
王愫，清代畫家，字存素，号樸廬，自稱林屋山人，江蘇太倉人，王時敏曾孫，王原祁侄子。所作朱筆竹石，人稱佳構。與王昱、王玖、王宸稱“小四王”。此圖畫蘭花一叢，真正有“空谷生幽蘭”之風。
《蘭竹圖》 清 錢載紙本墨筆縱139厘米橫35.1厘米 旅順博物館藏
畫上自題：“乾隆甲午，奉命江西，得與秀峰老先生相聚論文，既竣事，寫此以奉大雅鑒之。重陽前二日，秀水弟錢載記于奎宿堂。”此畫雖為應景之作，卻也生動傳神。繪竹石與蘭花，濃墨勾勒竹葉竹竿和湖石輪廓，淡墨寫蘭花、蘭葉，清潤和諧，幽雅和諧。
《紅蘭花圖》 清金農絹本設色縱63.7厘米 40.5厘米北京故宮博物院藏
畫上有畫家自題：“紅蘭花葉皆妙，惜無香澤，今夏見于奉宸院卿江君鶴亭水南别墅，越夕，費燕支少許，圖此小幅。若宋徐黃諸賢卻未曾畫得也。昔耶居士記。”畫罕見的紅蘭花。筆觸較工整細膩, 風格沉着又清麗, 筆墨稚拙，不求形似，别具古樸風格。
《蝴蝶蘭、朱竹圖》清金農紙本設色縱24.5厘米橫32厘米
此圖設色和水墨畫各種花卉，共為八開，合裝一冊，選印兩開。蝴蝶蘭為設色寫意畫，題中雲：“野花小草，沈家園内有此風景。”因而兼有寫生筆墨。畫石,上長青苔，蒲公英筆簡神足,筆法沉着勁挺，是用意之作。
《梅竹石圖》清汪士慎紙本墨筆縱100.7厘米橫26.4厘米 天津市藝術博物館藏
這是畫家較早的作品，顯得秀氣脫俗，生氣勃勃，晚年的作品風格有所變化，要粗壯一些。王士慎繪畫的題材多樣，各種花卉外尚有竹、石等，偏愛清雅，多繪蘭、梅等花。這也是當時畫家極喜之題。此圖繪曲梅、修竹、怪石，畫家在自題中稱梅為冷香、石兄、竹弟。
《蘭竹圖》清 汪士慎紙本水墨 縱118.1厘米橫43.3厘米上海博物館藏
汪士慎（1686—約1762），字近人，号巢林，休甯人，流寓揚州，為“揚州八怪”之一。善寫梅、蘭、松、竹、于畫梅尤著盛名。落筆端重，不矜奇巧，常以瘦硬筆意，寫出疏落清隽的氣氛，點畫之間，耐人尋味。此圖以雙鈎蘭配合墨竹，用不同的手法交相輝映，為其生平佳作。
《蘭竹石圖》清鄭燮紙本墨筆畫
畫面内容是石畔青竹，石縫中并生蘭草，右前生竹三竿，老竹蒼勁挺拔，新竹俏麗清秀，各有特色，落于紙上氣韻生動，雖是寥寥幾筆寫意而成，而竹之神、竹之态、竹之韻已被表達得淋漓盡緻。竹所倚生石塊亦是畫面主體之一，作為竹之背景，以遒堅奇峻之态增添畫之氣勢，又反襯竹之生機；石上蘭草則增添了石趣，不給人頑固古闆之惑，反覺石亦為可親可愛之物，也有它的生命喜好。從題跋看，這是作者送給老者壽辰之禮，以充滿生氣的題材作畫，再配上不無幽默的題詩，真是再恰當不過了.
《荊棘叢蘭圖》清·鄭燮紙本墨筆縱31.5厘米橫508厘米南京博物館藏
鄭闆橋作畫很重視從生活入手，曾說：“凡我畫竹，無所師承，多得于紙窗粉壁日光月影中耳”。他細緻觀察、體味竹子在不同氣候、不同環境裡的多種多樣樣式、态勢、情趣，來豐富自己的表現。此畫用畫家自己的話來說，真正“滿幅皆君子”，畫蘭、竹、石，将蘭竹高潔和清風亮節表現得很是從容。
《竹石幽蘭圖》清鄭燮紙本墨筆縱185厘米橫105厘米廣州市美術館藏
此圖畫蘭、竹與石，用筆遒健圓勁，極疏爽飛動之緻。石用中鋒勾勒，筆緻瘦硬秀拔，皴擦較少，而神韻具足，竹用濃筆，石用淡墨，濃淡相映，妙趣橫生。總觀全圖，氣勢俊邁，風神蕭散，有傲然挺立之概。
《幽篁蘭石圖》 清鄭燮紙本墨筆縱140.1厘米橫62.2厘米安徽省博物館藏
鄭燮筆下的竹，無論是新竹、老竹、晴竹、雨竹、水鄉之竹、山野之竹，無不賦予它們以性格和生命，達到神情逼肖，栩栩如生，富有感人的生命力，給觀者帶來愉悅和美的享受。此畫同樣表現修竹、蘭花與文石。畫上有羅聘的題款:"不厭東豀碧玉君，天壇雙鳳有時聞。一峰曉似朝仙處，青節森森倚绛雲。羅聘。"
《幽蘭圖》清 鄭燮紙本水墨縱91.6厘米橫51.4厘米
此圖畫崖石、蘭花、竹枝。鄭燮尤畫蘭竹見稱。為人疏放不羁，以進士選縣令，既從政，又不忘情于詩酒畫畫。棄官居揚州，與騷人墨客進從往來，并懸潤格，并鬻畫自營。此圖寫意蘭竹，筆墨潇灑，意态爽朗，能充分表達作者風格特點。畫上自畫七言一首，明白揭示出創作意向。
《深谷幽蘭圖》清羅聘 紙本墨筆
羅聘24歲時從師于金農，金農稱他“愛畫，初仿江路野梅，繼又學予人物番馬，奇樹窠石”，“筆端聰明，無毫末之桀焉”。他28歲時所畫《花卉蔬果》冊，金農稱他為“放膽作大幹，極橫斜之妙”。此《深谷幽蘭圖》表現隐身于深谷的蘭花，用筆潇灑而放縱，頗有氣貫長虹的态勢。
《秋蘭文石圖》清羅聘紙本墨筆縱14.9厘米橫32.2厘米南京博物館藏
此圖繪蘭花和文石，畫家在運用墨色和線條方面有獨到之處，簡練的線條，圓勁而寬厚，硬如鐵畫，柔如棉條，準确地勾畫了蘭花和文石的形體，其用墨處，墨色深淺、枯潤、虛實效果甚佳。
《湘潭秋意圖》清羅聘紙本水墨縱168.3厘米橫88.6厘米
羅聘（1733—1799），字遯夫，号雨峰，又号花之寺僧，歙縣人，流寓揚州，為“揚州八怪”之一。從金農學畫，得其真傳，畫梅花、竹枝、蘭花。山水、花卉自開蹊徑，人物亦妙而傳神，畫鬼尤擅勝場。此圖用筆挺秀，豐姿潇灑，是他得意之作。
《蘭竹石圖》清 羅清 絹本水墨縱132厘米橫66.5厘米廣州美術館藏
羅清（1821—1899），字雪俗，廣東番禺人。擅指畫，晚年時雙眼失明，仍能指頭畫蘭竹。作指畫常于指甲内藏棉絮少許以蓄水墨，無異于毛筆作畫。畫家用指頭作此《蘭竹石圖》，氣勢軒昂而挺拔飄逸。