迪士尼動畫作為世界範圍動畫的先驅者，開創了很多代表性的類型模式，比如：公主動畫、英雄成長動畫等都是他們的經典類型，特别是公主系列，從1937年的《白雪公主和七個小矮人》開始，迪士尼公主就已經成為了迪士尼公司的招牌。
這麼多年過去了，迪士尼公主自身也在發生着改變，從最開始依附男性拯救的傳統女性形象，到現在已經在女性主義的上司下不斷改變，凸顯女性的主體位置，不再盲目的跟随男性，而是進行自我拯救，2016年上映的《海洋奇緣》就是一個典型例子。
《海洋奇緣》算是迪士尼新公主動畫中裡程碑式的作品，那個皮膚不白皙，個性也不柔弱的公主變成了一個女英雄的形象，她不害怕危險尋找失落的島嶼，在奶奶去世之後，孤身一人踏上了未知的冒險，壯闊的海洋，動聽的音樂，呆萌可愛的動物，還有人格化了的海洋，都構成了一部非常過瘾的迪士尼動畫。
雖然人物設定上有所改變，但還是那個傳統的迪士尼配方，滿滿的套路，這個故事模闆百試不爽（跟獅子王一樣）：關于召喚、被阻擾、再被召喚、踏上旅程、被打擊、認識自己找回自我、打敗敵人…也就是“我是誰，我從哪兒來，要到哪兒去”的永恒命題。不過依然很動人。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">一部成長類型的迪士尼動畫</h1>
《海洋奇緣》按照譯名來看，屬于“奇緣”系列；按照類型來看，屬于成長電影。之前聲名大噪的有《風中奇緣》《冰雪奇緣》等，當然，所謂奇緣其實都是中國的翻譯。而這種翻譯本身，其實暗合了這一系列影片的主題——成長。
《海洋奇緣》的故事發生在南太平洋的一個小島上。
島上一直居住着被稱為“航海者”的部落，但是這個部落已經很多年沒有出海了，酋長的女兒莫阿娜在大海的召喚、祖母的鼓勵和内心對遠航的渴望這三種力量的推動下，違背了父親的意志想要出海，在途中遇到了半神毛伊，經曆過一番曆險之後，找到了女神丢失的特菲堤之心。
《海洋奇緣》中有兩條線索：一條是莫阿娜的自我成長；二是将特菲堤之心物歸原主的冒險過程。
電影中莫阿娜和毛伊的對手分别從椰子人海盜，變成了侵占毛伊魚鈎的螃蟹怪，最後變成了一切事情的起源魔鬼惡卡，一個比一個更強大，莫阿娜正是在三次戰鬥中變成了骁勇的女戰士和能觀星、能看洋流的熟練的海洋尋路者，并且最終正義戰勝邪惡的大團圓結局，也與迪士尼之前的公主電影一脈相承。
在《海洋奇緣》中，不再是公主身陷險境等着王子來救命，莫阿娜多擔當的角色有自己的思想，于是故事模式轉變為公主有自我獨立意識，開始尋找自我，所謂的王子隻不過是陪伴者，看到這裡我們很容易就發現故事的核心是莫阿娜公主養成記，迪士尼動畫在不斷修改着公主動畫的内涵，他們今後的發展方向顯而易見，在《冰雪奇緣》和《海洋奇緣》大獲成功之後，女性主義成為迪士尼動畫未來創作發展的新方向。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">帶有神話色彩的迪士尼動畫</h1>
在《海洋奇緣》中，有着濃厚的神話色彩，莫阿娜之是以能讓沖突、遺忘、稚嫩等消失或成長，都是源自神話的力量，源自航海者部落的古老神話。電影中的女神，有一個統一的稱呼“大海之母”，在古希臘神話中，她就是地母蓋亞，在中國神話中，她就是女神女娲，在《海洋奇緣》這個想象的世界中，她是特菲堤。
特菲堤女神來源于南太平洋列島族群的神話傳說，可以說是一種隐喻和象征，代表着自然，也是人類的理想家園，影片以半神毛伊惡作劇偷走了特菲堤之心而起，女神變成了狂魔惡卡，祖母将毛伊的故事反複講給部落的孩子們聽，其中莫阿娜就是被這個故事所吸引。
在歐洲移民到達之前，紐西蘭的毛利人通過口頭傳播，将自己的民族起源、曆史和文化習俗在各個部落之間傳頌，這便構成了毛利人的口傳文化，雖然在今天，很多美麗動人的神話故事已經消逝了，但是這種口傳文學作為民間的瑰寶，為我們展現了豐富多彩的毛利神話世界。
毛利語中“Pounamu”是紐西蘭獨有的綠寶石，以特菲堤之心的形式在影片中出現，毛利人認為它可以驅邪，并且能夠帶給他們好運，也代表着富足，象征着權威，在他們心中有着極高的價值，在影片中毛伊盜取特菲堤之心，一方面是滿足自己的貪婪之心，在給予了人類種種資源之後被封為英雄，而為了繼續被人類崇拜，才盡量滿足人類，當然毛伊的虛榮也反襯出人類的貪婪。
古代神話的兩極化，就是神與人之間的，《海洋奇緣》的神話色彩，不僅限于特菲堤/伊西斯，半神毛伊，岩魔厄卡等神話人物，還在于借助這些人物和毀滅/重生的傳說隐喻現實的世界。
導演通過神話這個媒介，試圖展示或喚起人們與古老智慧的聯系。
“神話的力量”這一說法來源于風靡歐美的神話學加約瑟夫·坎貝爾所說：“英雄的願景、觀點和靈感來自人類生活與思想的原始動力。是以他們雄辯，具有說服力，他們表達的不是當下分裂的社會和精神，而是社會重生的永恒源泉。”
《海洋奇緣》雖然是迪士尼出品的一部卡通片，但無疑具有極其明顯的文化隐喻特征，為觀衆打開了一扇了解毛利文化的視窗，《海洋奇緣》的存在，更好地诠釋了所謂“獨具創意的描述”，隻是這種描述不再是面對某一個單一的族群或封閉的部落。
當它作為電影傳播出去的時候，其閱聽人是全球化時代中的所有觀影者。也就是說，它不再是一個口耳相傳的神話故事，而是經過重新包裝、重新演繹，适合于普羅大衆的神話性的故事。
不要忘記傾聽内心，跟随着那召喚的聲音，去找尋那顆丢失掉的最初美好的心。
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