<h1>清浦東名人書畫賞析</h1>
張祥河(1785-1862),原名公璠，字元卿、詩舲、号鶴在、法華山人、谥溫和。張照從孫，祖籍浦東三林,後遷居松江。嘉慶二十五年（一八二０）進士，官工部尚書。 詩舲作畫，花卉宗青藤、白陽，清勁潇灑，尤工畫梅；山水則師石濤，氣韻筆力均有獨到。書法摹其從祖張照，圓潤渾厚，自成一家,并善作擘窠大字。著有《小重山房初稿》（24卷）、《詩舲詩錄》、《詩舲詩外錄》、《小重山房詩續錄》（12卷）、《詩舲詞錄》（2卷）等。編纂有《四銅鼓齋論畫集》及《會典簡明錄》等。輯有《秦漢玉印十方》。
私藏名人對聯,常有同名重物者，非有意為之,緣也。詩舲行書七言對,私藏有二,皆神完氣足之作（見圖)。記得當時入藏時,一位好友,亦滬上藏界之好古者曾雲:此乃嘉慶尚書青史留名之士,上精詩文,下通八法,原裝老裱，開門見山,竟未如當下所謂理事常理之輩叫價,唯有搖頭而歎也。時至今日,文化有進,反觀當初怪象,已可作笑談。浦東名人不少,唯留書畫實物不多,誠可珍而觀之也。
郭中孚，字桐川，晚署半聾，浦東南彙人，清同、光年間畫家。《海上墨林》稱其山水、人物、花草皆精妙，畫棧道尤推能手，其子曾惠、曾瑞皆能傳其衣缽。其女織雲,适浦東川沙南邑鄭家而久居川沙城内，繪畫傳其家學，精于人物花鳥，寫真尤為逼肖，年八十一而歿。
郭桐川為今日能見其迹較多之浦東畫家,所作山水有明季諸家筆意，遒勁秀潤情緻高遠。作品以水墨居多，青綠偶為之。曾在拍場見其青綠扇頁一開,狀描高閣名士于青山綠水之間,雖僅方尺天地,然精妙氣場竟不讓袁氏江、耀昆仲之幛屏巨作,令人歎為觀之。可惜終因叫價奇高而擦肩，至今仍念念然。
下曬兩幀為陋室私藏之物，前幀系桐川于鹹豐五年(１８５５年）為祝母壽而作,９１Ｘ４０厘米，題名《北堂萱茂圖》乃申其義，早期之作也。後幀未款時日,三騎一童,穿行于徑,驢人正側,各具其姿,驢蹄的的,似聞其聲,“棧道能手”，果非虛言，當桐翁盛年之作,誠可一珍也。
新場古鎮的葉家是浦東為數不多的世代名人之家。早在明代,葉家的葉有年即以畫名顯赫一時。
葉有年 (1590-1669後),字君山，善山水。一生足迹遍天下，繪圖築苑，名甲八都。入清後，歸隐新場故宅，年八十餘尚走筆不休。北京故宮藏有葉有年真迹《花苑春雲圖》。據啟功先生考證,由于葉有年筆法超群，又同為江南松江人氏，當年董玄宰不堪筆債,葉有年是為其代筆的最重要人物之一。
其弟葉有聲,亦以畫名傳世。
有聲之子葉映榴（一六三八——一六八八）一作（一六四二——一六八八），字丙霞，号蒼巗。順治十八年（一六六一）進士。工書畫，長古隸，善山水，史稱蒼古似沈周。康熙二十四年（一六八五）授湖北糧督，其年兵噪，索月糧不得，謀變。映榴冒刃勸之不應而大罵，自刎死。康熙帝特封工部右侍郎銜祭葬，次年南巡，又親書“忠節”匾賜其家，并有“福蔭三代”之旨。映榴工詩，後其子整理其遺著，合并成《忠節遺稿》共一十三卷。
映榴之子葉敷,字來青，号南田，又号雲巢散人。康熙時諸生，以父難之蔭，官至沂州知府。工詩畫，其畫于山水人物草木鳥獸皆具勝場。
葉敷之子葉鳳毛,字超宗，号恒齋。官至中書。山水師王翚，寫生學南田。人物鳥獸皆能自傳父藝，真草書法遠承晉人。詩詞隽永超妙，著有《說學齋》集。
鳳毛之子葉滿林,（後更名敬瑜），字伯華，号茀庵，十歲已能作畫，善山水，寫蘭竹亦妙。
滿林之弟葉支大（初名滋大），字仲恢。工畫梅，學王冕。功力與父鳳毛相匹敵。
葉家後裔還有葉承,字子敬，号松亭，為映榴曾孫（一作曾侄孫）。雍正五年（一七二七）進士。官司常山知縣。工書尤善小楷，寫山水極韻秀。善刻印，遒勁古茂，然不苟作。工詩，著有《松亭集》。
葉氏一門四代以學問功名書畫之藝名傳青史，如今發掘浦東人文底蘊，葉家是重要的一頁。原南彙博物館曾從拍場搶回葉有年山水真迹。今又欣聞浦東收藏名家闵衛平談紅伉俪，在先收有葉有年山水精品的基礎上，近又專程飛赴北京搶回葉映榴水墨山水佳作。一方有識之士，熱心于鄉土文化,真盛世之正求,誠可敬之。
手頭葉鳳毛行書詩軸，八法天然，古氣盈楮。其原藏者為浦東先賢王一亭先生,吾得之于王家後裔。此軸由一亭先生親書簽條,可見其重視程度。王氏當年富甲浦東,熱心行善家鄉,并藏有不少地方文物,固舊有名流美德使然,亦不失為吾輩後繼者之楷模。
說到浦東文化名人,不能不提到沈樹镛。
沈樹镛（1832～1873）字均初，一字韻初，号鄭齋，浦東川沙鎮人。現今辟為“黃炎培紀念館”的川沙鎮古宅“内史第”，即為沈氏故居。鹹豐九年（1859年）中舉，官至内閣中書。生平嗜藏金石書畫，對碑帖考訂尤為精辟。同治二年（1863年）獲黃小松原藏宋拓《熹平石經》，共127字，後又獲孫承澤藏《熹平石刻》殘字，遂将其書齋名曰“漢石經室”。沈氏為江南巡撫吳大澂的妹夫,和一代巨匠趙之謙結善莫逆,又與江南碩儒俞曲園過從甚密,收藏碑版秘籍有“富甲東南”之譽。著有《漢石經室叢刻目錄》、《漢石經室跋尾》，與趙之謙合編《續寰宇訪碑記》等。
同治十二年沈氏早逝，身前所藏文物，陸續散佚。《熹平石經》殘字，為漢陽萬氏購得。三箱碑版後為《老殘遊記》作者甲骨文專家劉鹗所得。劉氏日記曾記得手之沈韻初所藏碑拓，有漢碑50餘種，六朝造象70餘種，唐碑100餘種，宋碑300餘種，碑本收藏之富可見一斑。
沈氏工書,兼善丹青,唯所作無多,難得一求。室藏鄭齋七言古箋楷對,書于同治九年（1870年）,為沈氏壯年氣盛之作,點劃之間,真氣彌漫，深自私愛。去年春風化雨桃花問天之際，浦東南彙博物館舉辦吾私藏對聯專展,請柬用聯,便是鄭齋此聯,頗得觀者好評。
浦東是全球的經濟熱土,但依着文化大繁榮大發展的規劃，文化事業也将跨出大步。“浦東博物館”的建造，亦已列入近期計劃。浦東史上不乏名人,但流傳作品難見。我出生于浦東,插隊于浦東,魂牽于浦東,稍藏得若幹浦東名人書畫,願作陸續披露,與各位共享。
浦東三林鎮，離我祖宅未出三裡，那裡出了不少名人,張照算是一個。
張照（公元1691年-1745年）字得天，号泾南，亦号天瓶居士，世居浦東三林鎮，雍正時官至刑部尚書。張照一生造詣頗多,而書名為海内一時。早年書學董其昌，得母舅王鴻緒親授（王是董其昌再傳弟子）；後又學米芾，趙孟頫。楷書字型秀媚婉麗，平正圓潤。草書筆畫多變，渾樸雄健。康熙皇帝對他的書法有“羲之後一個，舍照誰能若”之評，可見愛其書之深。天子所好,天下大行,故時有“家家董其昌,戶戶張得天”之說，清好董字一路,至張照登其颠也。
張照亦善畫，長于墨梅，疏花細蕊，極其雅秀。白描《大士像》，運筆寥寥，法相自佳。
乾隆九年（1744年），張照奉命與梁詩正等鑒别宮廷所藏曆代書畫，分類編成《石渠寶笈》（44卷），并主持編纂《秘殿珠林》（24卷），著錄詳備,亦藝史宏構。
私藏得天五言楷對,書于灑金宮絹，文書俱佳,神完氣足,竊以為不可多得，曬了。