張玮玮&郭龍&薩爾的“沿江而來”巡演行至上海，一起帶來的還有玮玮的感冒和烏鎮水邊徹夜歌唱後倦怠的清醒。
總是這樣，張玮玮一臉誠懇又冷面笑匠地在舞台上念詩講故事，郭龍偶爾插幾句，補充“他覺得嗓子不好對不起你們的一百塊錢，是以今天吃了九隻梨、七八片潤喉片、兩杯蜂蜜水”這樣的關鍵細節。張玮玮的“我的嗓子感冒了，心沒感冒，唱歌不是用嗓子是用心的”換别人說酸到倒牙，他說就沒事，何況還有郭龍的漂亮補刀。
10月27日晚的萬代南夢宮大劇場全滿，唱到後來年輕男女們像水草一樣搖啊搖，渾然不覺已随音樂沉到龍宮底。張玮玮說“以為我們早就過氣了”，但畢業時和同學們哭着唱《米店》的姑娘，多年後再聽眼睛還依然亮亮的。
左起：薩爾、張玮玮、郭龍。 劉思岑 攝
張玮玮和郭龍不高産。《白銀飯店》後至今沒等到他們的新專輯。當初說的，這張專輯是告别，是必須有的一個交代。現在看起來，白銀可能一直會是他們的母題。走江湖，做樂手，讨生活，過生活，在音樂裡暫時地超越生活，白銀像個秤砣，系住這兩位白銀男兒。
他們的歌裡一句都不寫已告别白銀，但音樂褪色老舊，水汽彌漫，前途未蔔，白銀城早已在其間隐沒。被後工業時代抛棄的人，心還停留在手工業時代，在朝氣蓬勃的新世界裡能做什麼？如果也有這樣的困惑，不需要去過張玮玮和郭龍在白銀的少年時代，也能聽懂他們的歌。
薩爾。 馬好思 攝
如今張玮玮和郭龍的二人樂隊又添一男，是他們搬到雲南後認識的哈薩克族樂手薩爾。長卷發異域臉的薩爾，和丸子頭郭龍相當般配。二人偶一對視，以食指和中指置于眉心緻意，樂聲遂齊響起。這要不是哈薩克族的禮，就是兩小兒憑空捏造的秘密暗号。台下有多少人看了手癢，回頭就和身邊人過一招的？
還多了一塊屏，有幀數少少的外國舞女，彩色霓虹燈般的“白銀飯店”四個字，黑白的小花小草，簡簡單單好像小時候看的手繪動畫。
薩爾彈吉他，玮玮手風琴和鍵盤，郭龍手鼓，音樂成分和三年前沒有太大改變。對很多音樂人有新的期許，希望他們時不時做出了不起的，配方全不同的東西。對張玮玮和郭龍，最好一直都是這樣。
他們的音樂，西北地區幹燥緊湊的節奏，旋律的氣韻卻舒長。聽蘇聯歌曲長大的一代人快老透了，手風琴和俄羅斯民謠卻還在年輕人的記憶裡還留了一塊癢，抓一抓，哎呦。
郭龍。 馬好思 攝
整肅的和聲與流水的吉他，郭龍的手鼓會發出有溫度的聲音，沙沙沙，嘭嘭嘭，啦啦啦。這樣的音樂一誕生就是老的，過多少年聽也不會有面目全非的感覺。
和三年前的上海專場比，張玮玮的話多了，節奏也舒展了。關于白銀，關于父親，這些年他皆很誠懇詳盡地寫過說過。玮玮的文字很好，筆下的故事像一條流淌的大河，都是非常個人的東西，但讀起來能共情。時間久了，透過文字也像很認識了這個人。
張玮玮很可愛的，他的可愛不止舞台上的小絨線帽、拍照很難聚焦的滿月臉和民國小眼鏡兒。
張玮玮
他入世懂經，準備的段子新鮮活潑。講的故事就很老，聽聽。
《月亮粑粑》：長沙鐘志剛寫的這首歌，一首秋天的歌。剛學會那會兒玮玮在北京一家樂器行當店員，23歲。第一次聽小河唱這首歌的當晚，他在庫房所有吉他盒背面都寫上這句歌詞：月亮月亮我問你/今天你多大年紀/什麼時候我已長大了/你卻依然很平靜。第二天吉他發往全國各地，一定有人讀到這句歌詞。
《秀水街》的故事：當年IZ樂隊解散（現在又有了，就馬木爾和張東倆人），玮玮心情糟糕，喝了大酒，第二天去荷蘭大使館差點被拒簽。宿醉和壞情緒攪出這首命運不好的歌，誕生後他始終唱不好它。每首歌都有自己的路，不可能全像《米店》一樣好命。出生以後，它們不随創作者之意地獨自上路。
《星期三的故事》是新歌，又是一段白銀往事。玮玮和郭龍這對少年兄弟識過一個美麗的女同學。父母在事故中雙亡，此後她靠一個月兩百塊錢過活，最終不知所蹤，無數不同版本的傳說流傳在記得她美麗的人之間。在大理，玮玮聽到一個特别不好的消息，在古城散步到淩晨三點寫了這首歌。記得的一句歌詞是：“誰把金子埋進土裡”。
張玮玮。 劉思岑 攝
玮玮最可愛的地方在重情。愛文藝的人年輕時候都重情，後來走的路多了，發現天地不仁的風光無限，許多人事就不牽記了。張玮玮變成養生的中年人，踢毽子啊，盡量不熬夜啊，但依然很多牽記。這種心大概挺累的，但是人都願意看到冬夜的一叢火苗。
返場都是流氓歌，流氓歌最是民間精華。不要郁郁了，快從龍宮折返人間吧。最早想當朋克主唱，然後做了民謠樂手，民謠歌手。再後來，“民謠變成了流行歌，這把年紀我得當藝術家啊。後來想明白了，就做個走江湖的藝人吧。”
江湖藝人最靠本事說話。曲目單上的歌都唱畢，玮玮覺得還是太中規中矩，對不起大家的一百塊錢。“肉蛋雙飛”（蘭州話，形容拉面裡加肉又加蛋）地加唱數首，才過意得去。