哈代的小說散發着獨特的魅力，吸引了一代又一代的讀者。哈代筆下的一草一木都有着濃郁的鄉土氣息，對于厭倦了都市生活的人具有強大的魅力。而隐藏于鄉土氣息背後的我們不難發現有大量的環境描寫，小說中的很多人物關系和悲劇都在這一環境下展開，同小說的主題密不可分，具有象征意義。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">色彩光線的象征手法</h1>
哈代小說中對一些細節，如對色彩和光線的描寫對情節發展和悲劇發生常常有着明顯的暗示和象征作用。在《苔絲》中，當純潔清新的苔絲從舞會上回到自家的小屋，看到的卻是“凄涼冷落，光線昏黃”的慘淡景象，大自然的明媚與家裡的灰暗對比之強烈，暗示着苔絲人生悲劇的開始；苔絲初登亞雷克宅邸時，四周青綠色裡卻隐伏着“毒蛇”和“興風作浪、制造悲劇的惡魔”，它是苔絲命運中一道“如血的紅光”，苔絲命運的始作俑者不言而喻。
苔絲結婚旅行出發前，公雞沖着新郎啼叫，午後雞鳴是不祥之兆，預示着潛在的悲劇。在西方文學中，紅色暗示這血、暴力、情欲、罪惡。在《苔絲》中，紅色的意象反複出現，貫穿整個故事情節。
苔絲家賴以謀生的老馬出車禍時，鮮血從傷口往外淚泊直噴；苔絲的災難之地德伯府就是紅色的；苔絲受辱傳回布雷谷的路上，遇見一個狂熱的教徒用紅色塗料往籬路或籬階上寫《聖經》摘句，這些刺眼的鮮紅大字，在苔絲眼裡，“它們好像在指責她的罪過似的”；苔絲複仇，殺了亞雷克後，房東太太發現天花闆中間出現了一個“紅點兒，看起來好像一張碩大無比的紅桃牌”。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">季節描寫中的象征手法</h1>
哈代在作品中非常看重時刻和時段的變化，把時間稱作“魔術家”。以季節為象征，把人物的命運獨特、巧妙地映襯于四季的輪回交替。四季的變化及其特征反複出現在哈代小說中，自然的變化随着人物命運變化而變化。
在《遠離塵嚣》中，事件的發生、發展與四季的循環嚴謹巧妙地相融合，四季被賦予了濃郁的象征色彩，情節顯得井然有序。
驕陽似火的盛夏，博爾伍德第一次向芭斯謝芭求婚，他太陽般熾熱的愛情在胸中升騰着；特洛伊中士和芭斯謝芭的熱戀迅速升溫，在夏天裡他們結為了夫婦；然而，他們的激情被涼爽的秋風吹得蕩然天存，秋天裡這對戀人便分道揚镳了；晚秋透着凄涼蕭瑟，範妮被特洛伊誘奸後遭抛棄，悲憤絕望地離開人世，鮮活的生命随落葉飄逝。
人世間并非總是明媚的春天，愛情也絕非如夏日般火熱，而是充滿了悲劇和凄苦；嚴酷的隆冬，博爾伍德經過多年的煎熬苦盼，終于赢得了芭斯謝芭的愛。可就在他興高采烈準備迎娶新娘，她失蹤多年的丈夫一一特洛伊，忽然歸來，恍惚中博爾伍德開槍打死了他，悲劇的序幕就此拉開了。
季節的特征被賦予了生命的靈性，人物的命運仿佛四季的輪回不可捉摸，變幻莫測。在強大的自然面前，人類的渺小、無助形成了強烈的對比。
《德伯家的苔絲》以季節為象征的手法十分突出。它是按照春夏秋冬的季節來劃分情節階段的，苔絲的命運巧妙地遵循着四季交替循環的規律，春天時來運轉，秋天失意衰落。
故事開篇，“五月下旬的某個黃昏”，苔絲與女伴們身着白長衫，手拿綠柳條，歡快地起舞。自然界的清新嫩綠正象征着苔絲花季年華的晶瑩無暇，生機勃勃，正值人生的春天；秋天，在“十月末的一個禮拜天”，極目遠望，已是一片凄涼的“黃褐色”。
受辱的苔絲回到家中，飽嘗喪子之痛，備受輿論重壓。荒涼慘淡的景象正是苔絲悲涼絕望的内心的寫照，生命在秋天裡在萎縮；來年夏天，苔絲在奶牛場恢複了生命的勃勃熱望，草木蔥茏，暗香浮動，“粉色”的黎明，“紫羅蘭色”的傍晚，苔絲和克萊爾萌發了純真的愛情，品嘗着濃烈的愛情美酒編織着夢幻般的未來；冬天，苔絲的幸福生活戛然而止，已作棄婦四處流浪。
随着苔絲生活經曆的變化，春夏秋冬四季輪回清晰地展開畫面。造化弄人，幸福短暫、虛幻，命運殘酷、無情。自然的變化與人物的命運軌迹和諧跳躍，宛如音樂的律動： 或舒緩歡悅，或如泣如訴；時而振聾發胺. 激越昂揚；時而幽咽悲鳴，音斷欲絕。
四季及其輪回的象征意象把作品中的人與人、人與自然、人與社會生動、藝術地建構起來。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">以動物為載體的象征手法</h1>
動物是哈代小說中常見的象征體。哈代在創作《卡斯特橋市長》時在日記裡寫下過這段話：“他們都是籠中之鳥，唯一差別是鳥籠的大小不同而已。就連這一點也是悲劇的一部分。”
牛的意象展示了人的性格、本能、命運。牛是卡斯特橋司空見慣的動物，在第二十九章英雄降牛救美中，這頭兇猛異常、碩大暴烈的牛正是亨查爾的本體象征，亨查爾不是被伐爾弗雷打敗的，而是被本能擊垮的，是本能使他走上人生賭場的。
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德伯家的苔絲（哈代文集） ￥52.7 購買
《遠離塵嚣》中，芭斯謝芭騎在馬上，行動之靈活，“就像翠鳥一樣”。《還鄉》中的朵荪各種各樣的動作都與鳥的飛翔姿勢一樣，沉思時猶如一隻停在空中，無聲地疾飛。甯靜時像一隻燕子，快速地掠過。
另外，哈代喜歡把人物比喻成各種各樣的花草樹木，遊苔莎溺水而亡後，蓬松的黑發就像“叢林一般覆在額上”。苔絲的頭發被淋濕了，變得“比海草強不了多少”。花花公子亞雷克強吻她時，隻覺她的臉頰“潮乎乎，涼絲絲，滑溜溜的，好像四周地裡長的蘑菇”。
他的描寫不但是彼時彼地人物情緒和心境的外化，而且還呈現出内在的和流動的美感，使主體和客體，人物和自然水乳交融、相得益彰。人物的思索和情感在大自然中得到平衡、交流和調整。豐富多彩的意象傳遞了深刻的主題和藝術美感，營造了哈代小說的悲劇藝術世界。
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