印度電影現在是一個真正的驚喜，最近制作了一部高分的傑作，而且評分還在上升。
隻是擔心當時隻有8.5分，現在已有1萬多人看過，其實得分上升了0.1分。
沒錯，就是今年的印度電影《調音師》。
與傳統的印度電影相比，這部電影也是值得期待的，改編自2010年的法國短片《調音師》。它也是一片豆瓣，有近140，000條評論，評分為9.2。
是以，與過去兩年流行的印度電影不同，這部電影既不是歌舞大片，也不是社會現實的反映。
相比之下，這是一部懸疑片，情節不斷反轉，黑色幽默。
這部電影延續了電影的核心梗：假裝"失明"的鋼琴家無意中成為謀殺案的目擊者。
然而，相比之下，短片"調諧器"更像是一個有趣的想法，而"調諧器"将這個想法擴充為更豐富，更完整的黑色喜劇。
《調音師》的主人公是一位郁悶的鋼琴家，卻在夢想鋼琴比賽中失敗了。于是，懷着複仇的心，他把自己僞裝成一個盲人鋼琴調音師。
作為一個盲人，人們往往會讓他失望，而他也洞察了别人生活中未知的方面。
然而，這個危險的遊戲很快就在邊境上玩了起來：有一天，他來到一個家庭工作，不知道剛剛發生了一起謀殺案......
他監視着這個秘密，但這個秘密本身是緻命的。
調諧器
這部13分鐘的短片，本身就有一個無盡的開放結局，也會讓你向往更多的内容展開。而印度版的《調音師》成功地将這一前提拓展到成長片中，接下來的發展和趨勢依然不能過時，這是相當罕見的。
不過，這部電影并沒有對這個開放式結局做太多的延伸，而是在原作的基礎上，每一個分支都在繁衍葉子。
其中一個主要特點是情節增加了更多的反轉。
在電影的開頭，我們認為英雄阿卡什是盲人。劇情為他作為盲人的脆弱鋪平了道路，接下來的建築物會被隔壁的男孩惡作劇，過馬路會有危險等等。
至關重要的是，他的生活看似平靜，但他有一種神秘的氛圍，讓觀衆從一開始就全身心地投入到劇情中。
與此同時，阿卡什和他的異性朋友索菲亞之間的愛情故事正在醞釀之中，空氣中彌漫着歌曲和旋律，電影的基調依然是《非常印度》。
接下來，我們進行了第一次逆轉：阿卡什實際上是在假裝瞎子。
我得歎口氣，印度演員還是很厲害啊。
飾演主角的庫拉納，預計對這個國家了解不多，但他的表演很有層次感，畢竟假裝瞎子和瞎子是有差別的，他把這兩個行為都放到位了。
在法國短片中，大部分轉變都是由演員的旁白帶來的。但影片沒有内心獨白，他有效地依靠表演來傳達内心的困境。
在電影的開頭，我們似乎完全被這個角色，他平靜的生活以及它對我們的信任所吸引。然而，當我們開始調整時，我們意識到事情并不像它們看起來的那樣。
在那之後，故事就到了關鍵時刻，我們進入了短片《調音師》的主要部分——假裝失明可以給英雄帶來無數的便利。
甚至，他還被一位老演員普拉莫德邀請，在他的結婚紀念日給他的妻子一個鋼琴獨奏會。
正是這個邀請使一切複雜化。在不知不覺中，他卷入了犯罪現場。我無法詳細介紹，是以我不會進一步了解細節。
從此，影片中的每一個懸念和危險，都是由阿卡什所犯的一系列錯誤組成的，每一個錯誤都給他和他的周圍環境帶來了一系列的"墨菲特效"。
正如你所感受到的，導演還是很迷茫。
在法國短片中，演員誤入一對老夫婦的家中，發現了一起謀殺案。
但在電影中，重要角色被賦予了更清晰的身份：老電影明星。
這個角色本身由1970年代的印度明星Ar al-Dehwan扮演，這個角色當然是虛構的，但角色的房間貼滿了演員本人過去主演電影的海報。
他花了很多時間沉浸在過去的輝煌中，這給了電影一種真實感，就像《日落大道》電影明星諾瑪·戴斯蒙德（Norma Desmond）一樣，突出了現實和不斷的黑暗。這與你自己無關，與你自己無關。
需要明确的是，就是借用自己身份的外殼，為劇情需要提供服務。
此外，影片結尾的樂隊名稱顯然是向阿茲納沃爾緻敬，他在特雷弗的《射擊鋼琴家》中飾演鋼琴家。
《調音師》
射擊鋼琴家
影片中有許多希區柯克式的主題。
比如，警察的妻子為警察做了一出戲，妻子問他食物怎麼樣，他吞了下去，然後好吃地回答。這很像是對希區柯克的電影《廣告狂人》中為警察做飯的警察妻子的緻敬。
瘋子
回到電影本身。進入主線問題，影片的劇情也比較緊湊，影片的中段沒有給觀衆眨眼的機會，多虧了原來前提太紮實。
兩個主要角色 - 普拉莫德足智多謀的妻子，她盡一切努力得到她渴望的東西，以及一個強硬，不守規矩的警察，經常在錯誤的時間出現在錯誤的地方，以及警察的妻子，她與阿卡建立了新的關系。
塔布，出演過《少年的幻想漂流》和《天堂的過失殺人》的女演員，一直是空中非常強勢的演員，飾演他的妻子西米，在木頭三分，我對這部電影印象最深刻的是她和她的詭計。
她呈現了一系列情感，從平靜和冷靜，到無知的困惑，再到刻薄和控制，這些都是電影的核心。
然後，當三輪車司機哥哥、賣彩票的姐姐和老醫生加入遊戲後，他們逐漸占據了舞台的中心。
雖然他們構成了故事的一部分，但他們并不像主宰前半部分的角色那樣有趣，因為欺騙和背叛盛行，因為他們使故事更加黑暗，一步步步地進入道德深淵。
編劇将許多角色、事件和動機連接配接起來，不斷逆轉角色的長處和短處之間的關系，就像食物鍊一樣。
大家面前的"瞎子"阿卡什，可以說是一套，就連隔壁的孩子——他最初給人的印象隻是一個無害的惡作劇天真的孩子，最終變得貪婪。索菲亞可能隻有這位退休的老太太和鄰居的演員，她是電影中僅有的三個像樣的角色。
在戲劇方面，遵循"每個角色都有存在的理由"，每個角色都像是導演的作品，每一步，都會讓我大吃一驚。
不幸的是，後半部分失去了節奏和重點，多個情節的出現（其中一些确實不起作用）扼殺了本來可以更好的驚悚片。
當角色開始解釋太多時，觀衆開始失去興趣。人物之間的長對話放慢了節奏，情節變得有些混亂和莫名其妙，幸運的是高潮和結局又回到了小鎮。
然而，該劇過于依賴機會來建構情節，事故總是導緻完全不同的時間鍊。
在原版《調音師》中，導演設定了一個開放的結局。
然而，最重要的不是結局，而是故事中暴露出的人性的惡意。對于演員來說，"隐形"其背後的視角，進而巧妙地将觀衆置于小偷的視角中，也是一種明智的做法。
《調音師》的導演也非常出色，制作技術絕對娴熟。我們不妨把這部電影看成是一部成功的驚悚片，從主力角色的選擇到劇情的推進，一切都是教科書層面的有條不紊的。
在懸疑片的世界裡，編劇經常用身體有缺陷的主角作為懸疑的"鈎子"。比如，如果主角是盲人，他更有可能推動劇情。這使得角色對觀衆來說是看不見和可見的。
而在懸疑的處理上，一部好驚悚片的任務就是讓至關重要的部分顯得微不足道和重要。
一個人去舉報，但碰到了肇事者;電梯門通向犯罪現場;而這些非常緊張的橋段，以一種近乎準确、自然的方式展現了導演，知道每一集要揭示多少，以及在哪裡添加幽默元素。
還有許多更重要的部分留給想象。這種政策的目的是讓觀衆不斷猜測。
例如，電影以一個獵人追逐一隻失明的兔子開始。這似乎是傳達電影主題的極好隐喻。
但随着劇情的發展，即使是被認為是隐喻的兔子，最終也發揮了自己的作用。
這也讓我想起了道爾頓·特朗普（Dalton Trump）的老電影《老英雄有多孤獨》（How Lonely The Old Hero，1962）中的卡車也是以同樣的方式寫成的。
在這部電影中，情節一直在盲目與非盲目之間，在虛假與真實之間玩遊戲。
尤其是看到最後的場景，想想就很吓人。阿卡什給索菲亞的最後一個故事當然沒有發生。這部劇再次給觀衆留下了想象的空間，讓觀衆推斷出真實的故事應該是什麼。
甚至，最終，調諧器是否真的失明并不重要。每個人都瞎了眼，誰更瞎了？