《哥斯拉大戰金剛》其中一個優點是哥斯拉和金剛的"情感"變得很明顯，它們的表情很豐富，這是所有評價中最明顯的。
2015年《侏羅紀世界》重返銀幕時，劇本的叙事重心從恐龍追趕人類的模式，移往到人類跟猛獸的情誼描寫，尤其迅猛龍「小藍」成為整個系列很有角色性的恐龍，它不在隻是噬人的猛獸，它被人類虐待時也會顯露驚恐的表情。
《侏羅紀公園》系列，算是極少數90年代能長紅的怪獸或是科幻IP，除了恐龍是曆久不衰的大衆文化，另外第四集的《侏羅紀世界》跟2014年重新開機的傳奇《哥斯拉》系列，都走了同樣的路線，就是将怪獸角色化，為怪獸形塑豐富而立體的情感，跟人類産生更多互動的可能。
2001年的《侏羅紀公園３》陷入瓶頸，票房大減七成左右，原因在于後續兩部作品沒辦法脫離人類跟猛獸，隻有食物鍊的老舊架構。
但《侏羅紀世界》将猛獸的行為模式有了更多的設定，反而講出「科技自食惡果」之外的新穎論述，第五集《侏羅紀世界：迷失國度》，更由複制人"小女孩"這角色，把恐龍跟人類做了直接的聯結，描寫到更多内心層面的糾葛。
《侏羅紀公園》前三集隻能講扮演上帝的傳統呼籲，《侏羅紀世界》反而借由動物的角色化，闡述出人類社會的複雜變化。
《異形》從第四集之後票房與口碑一直一蹶不振，之後跟《終極戰士》跨域合作有勉強作出成績，但之後的票房都讓電影公司總是猶豫不決，一直不斷的推翻世界觀重新開機系列。
即便〈雷德利·斯科特〉導演重新掌舵，兩部大制作系列的前傳作品也都差強人意，讓該系列再度被擱置許久。
異形最大的難處，就是這種猛獸很難角色化，沒辦法拓展出這隻猛獸與人類更多互動的可能性。
我想"雷德利·斯科特"導演的兩部前傳作品，編劇已經做了最大的努力，但先天的門檻一直無法發揮得當。
鲨魚題材除了〈史蒂文·斯皮爾伯格〉親自執導的《大白鲨》，以及有點合理科幻化的《水深火熱》之外，鲨魚題材幾乎也沒辦法進行大制作，大多以小成本的B級片惡趣味模式延伸下去.
《巨齒鲨》因為有明星光環還勉強跟成本打平，但跟《侏羅紀世界》的票房相差甚遠，《鲨灘》反而靠小成本拍攝賺頭還不少。
異形跟鲨魚這兩類題材，或許要先往小成本的方式出發，以當初「鬼屋」的類型重新調整方向，才有可能找到更适合的出路。
電玩《惡靈古堡》系列當初也從小别墅的空間當作舞台，最後一路壯大到世界性的危機，最後劇情遭到玩家的诟病，直到第七跟八兩部作品重返小木屋跟小村莊的小範圍，整個系列才有了起色。
長期以來很少有電影會深入描寫猛獸的心境，史蒂文·斯皮爾伯格的《大白鲨》，讓觀衆對于鲨魚有了刻闆印象，更造成鲨魚被大量濫捕的情況。
2015年的《侏羅紀世界》雖然恐龍的考據受到科學人士的争議，但是導演轉變了方向，讓觀衆用情感的方向重新認識怪獸的存在，這也是整個系列的大突破。
小藍跟傳奇哥斯拉，都是類似的存在。