7 月 7 日至 9 月 23 日，在德國 C/O 柏林展覽館有兩個和寶麗來有關的展覽。
其中一場名為“寶麗來項目”（ The Polaroid Project ），展出了一些知名藝術家的寶麗來作品。另一場名為“即時故事”（ Instant Stories ），展示了一系列 Wim Wenders 拍攝的即時攝影。
<h3>The Polaroid Project</h3>
世界著名的藝術家通過使用寶麗來塑造了一個時代的美學。
Andy Warhol 将即時攝影用于拍攝瞬息即逝的消費文化和時尚領域。
Dennis Hopper 用寶麗來研究他的電影——比如在《色彩》（Colors）系列中，他記錄了 20 世紀 80 年代洛杉矶的塗鴉和街頭藝術場景。
藝術家 Anna and Bernhard Blume 将寶麗來攝影用于表演藝術家肖像系列創作的一部分。
從經典的 SX-70 到大畫幅的寶麗來相機，都可以用來創作抽象的圖像、室内細節、街景、風景、靜物和肖像。
在寶麗來公司的藝術家支援計劃中，寶麗來為許多藝術家提供了相機和膠卷。
大約 80 年前，當實體學家 Edwin Herbert Land 在波士頓創立了寶麗來公司（Polaroid company）時，世界上還沒有一張你可以即刻獲得成像的照片。而後寶麗來迅速傳播，甚至一些人達到了狂熱崇拜的地步。
今天寶麗來成為攝影史和文化史上的一個篇章。
随着數字化時代的到來，寶麗來在 2009 年破産。但同時 “ Impossible 寶麗來複興項目”的出現，拯救了寶麗來，也反映出即時攝影的強勢回歸。
人們渴望不可重複的時刻、觸摸圖像實體的快樂，還有懷舊情懷，這些都賦予了即時攝影全新的、不可抗拒的吸引力，哪怕是在數字化的時代。
<h3>Instant Stories</h3>
Wim Wenders 是二十世紀 70 年代“新德國電影運動（New German Cinema）”的代表人物之一。他是一名導演、制片人、攝影師和作家。他拍攝的電影作品包括《德州巴黎》、《美國朋友》、《柏林蒼穹下》、《直到世界末日》中，流浪與疏離是 Wenders 電影中永遠的主角。
在 Wenders 的公路電影《愛麗絲城市漫遊記》（《 Alice in the Cities 》）（1974年）拍攝的第一天，他用寶麗來記錄下了 1973 年夏天美國餐館的場景——吐司，火腿和雞蛋，番茄醬，滴濾咖啡。而電影中的主角也帶着一台寶麗來 SX-70 在美國城市的大街上遊蕩。
從 20 世紀 60 年代末到 80 年代初，寶麗來相機是 Wenders 的視覺筆記本，這是一個帶着實驗性質的嘗試，也是一部攝影的公路電影。由此産生的一系列照片包括了他在拍電影期間的個人生活，以及他在歐洲、美國和世界各地的旅行。這些照片包含了他的私人生活、朋友肖像和聚會場景，他拍攝的朋友包括攝影師 Annie Leibovitz 和 Robby Muller ,導演和演員 Dennis Hopper 以及編劇 Peter Handke。
此次的展覽名為《 即時故事 》（Instant Storie），由 Wenders 挑選出了大約 240 張寶麗來照片。除了照片，展覽還包括 Wenders 使用了即時攝影作為叙事的一部分的電影片段。
Annie Leibovitz，LA，1973，Wim Wenders拍攝，照片來自C/O柏林展覽中心官網
去年，《即時故事》已在倫敦攝影師藝廊展出過。
在展覽廳裡，寶麗來是一個複雜的存在。寶麗來照片常常會有折痕、被标記，它們的顔色會有些許的褪色，它們會喚起另一種時間，那是一種似乎遙不可及的東西。更重要的是，他們給那個時代帶來了一種神秘和浪漫的氛圍——即使它們是模糊的或構圖不佳的。這就是笨重的、難以對焦的相機的魅力所在。但是，在展覽空間裡，它們被上升成了藝術。
這是一個令人不安的轉變， Wenders 并沒有忽視這一點。在接受衛報采訪時，他說：“這些寶麗來照片的意義不在于照片本身，而在于故事本身。這就是為什麼這個展覽被稱為‘即時故事’。這個展覽的目錄與其說是一本攝影書目，不如說是一本故事書目。”
Wenders 也将攝影視為過去。“不僅僅是圖像的意義發生了變化——看的行為本身也并不具有同樣的意義。”“照片對我來說總是與唯一性、畫面和構圖聯系在一起。你創造的東西本身就是一個獨特的時刻。是以，它具有某種神聖性，這使得攝影的概念都消失了。”
幾年前，他把他的寶麗來相機給了他的朋友 Patti Smith ，這似乎是在承認這一點。他說：“我再也不會用它了。"
是以“即時故事”和它所代表的一切也是寶麗來的挽歌。 Wenders 說：“那時候，它是日常生活的一部分，是你生活的另一種方式——比如食物、空氣、我們開的臭氣熏天的汽車，還有每個人都在吸的香煙。”如今，制作寶麗來隻是一個過程。
題圖來自visualhunt
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