（本文由Sir電影原創：dushetv）
有一種特殊視角，可以在電影裡擷取——
死後的視角。
不止一部電影嘗試給我們解答死後的世界是什麼樣的。
驚悚的解答，有《别闖陰陽界》。
給你一分鐘狗帶時間，看看死後的世界是什麼樣的。
浪漫的解答，有《人鬼情未了》。
化成最溫柔的鬼，回到你身邊陪着你，護着你。
昨天，這部新出的資源，給了一個文藝的解答——
《鬼魅浮生》
A Ghost Story
片名“A Ghost Story”直譯過來，就是“一個鬼故事”。海報上也隻有一隻披着床單、留着兩個黑窟窿的“鬼”，恐怖不足，搞笑有餘。
But，越是直白指向“鬼片”，越不是那麼一回事。
《名利場》的評論給了這個“鬼故事”最詩意的解釋——
關于漫漫人生的冥想詩篇
A meditative poem bout the enormity of time
故事簡單到有點“無聊”。
C（卡西·阿弗萊克 飾）和M（魯妮·瑪拉 飾）是一對小夫妻，過着簡單的日子。
會依偎着在沙發上讨論搬家的問題；
字幕來源：微網誌 @RioLiv & Ash十架
夜裡會相擁着入眠。
直到有一天，C出車禍離開了人世。
原本一起兩個人的生活，其中一半永遠地消失了……
雖說人死不能複生，但可以換個形式繼續存在啊。
比如說，變成一隻披着床單的“鬼”——
這隻鬼逛出了醫院大門…
穿過大片荒郊草地…
一路逛……
……
不緊不慢的畫面實在太美了
終于，這隻“鬼”回到了自己的家。
那接下來要開始靈異的故事了？
房子鬧鬼？還是要和女主角M上演新版《人鬼情未了》？
都不是。
電影到這裡，這隻鬼的漫長“鬼生”正式開始了，C從生活的參與者，變成一個旁觀者。
看着獨自一人跌坐在地上的M，因為“喪夫之痛”，機械地吃着手裡的巧克力派。
吃完之後跑到廁所狂吐不已。
但生活的旁觀者就是隻能看，不能“動手”。
看着對方難過卻無能為力，連一個最簡單的安撫，也傳達不到。
不過，傷痛對一隻“鬼”來說是永遠，但對活着的人來說，不過是一段時間。
C看着M一天天換不同的造型出門，從冬天的長袖到春夏的短袖，從最初的憔悴到慢慢恢複。
活着的人能往前走，但鬼卻永遠“卡”在了過去。
C守在家裡，看着M認識了新的男人，有了新的感情。
這算出軌嗎？
不，自己隻是一隻“不存在”的鬼魂，一個應該放下的過去。
最後，M收拾東西，搬離了這個家。
活着的人，帶着承載回憶的物品，離開了共同生活過的家。
是以，人離開了，鬼魂也會了無牽挂地離去嗎？
還沒。
C繼續守在房子裡，看着房子換了主人，先是單親媽媽帶着一對子女，後面又變成一幫開趴體的年輕人。
這中間過了多長時間，沒人知道。
最後，房子被拆了，原地又建起了高樓大廈。
愛的人離開了，生活過的家被拆了，記憶變得面目全非……
連“鬼”也生無可戀，從樓頂往下一栽。
已經死過一次的鬼魂，能結束自己的“生命”嗎？
顯然不能……“死亡”不過是又一次“生命”的開始。C最後的那一小段“鬼生”，留給大家自己去看。
這樣看下來，整部片就像一篇散文，沒有重點，零零碎碎。
最初斯汀看這部片，也是完全沖着床單下的男主角——靠喪演技征服奧斯卡的影帝小本（卡西·阿弗萊克）去看的。
好奇披着床單演戲能不能展現演技
但一個半小時下來，斯汀迷上了這部戲。
也隻有《鬼魅浮生》，能把一隻鬼的死後日常，拍得如此耐看，讓你會為一隻鬼感到心疼。
一部分歸功于這長得萌慘萌慘的鬼
要看明白這種心疼，得解答一個問題：變成鬼魂的C為什麼要一直呆在屋子裡？
首先是，他在守。
房子對他來說，遠遠超過“住”的意義。
在C死前，夫妻兩人在商量搬家的事情，C一百個不願意，M忍不住問——
你到底喜歡這房子哪點啊？
現實中我們可能也遇到過這個提問，你為什麼喜歡自己的房子。回答很多樣，可能是采光好，或者實用、空間大等等。
但M的回答是，因為喜歡它的曆史。
曆史，就是你我生活過的點滴，因為存在在房子的方寸之間，是以我喜歡這間房子。
親愛的，我們之間的點滴曆史啊
變成鬼魂的C，回到房子裡，就為了守住曆史。
值得一提的是，導演選擇圓角膠片的特殊屏寬比例，也營造了這種“生活點滴感”。
《愛樂之城》最後那段虐心的“假設回憶殺”，也有用到類似的屏寬比例。
電影裡C目睹的一幕幕，不正像是膠片記錄下的點滴嗎？
同時，鬼魂C的守，也是在等。
片裡還有另一隻鬼魂，和C一屋之隔的“碎花鬼”。
這鬼披着碎花床單也太萌了
兩隻鬼之間有一段“對話”——
我在等一個人
誰？
我忘記了
看起來簡短的對話，實則悲傷。一個人要等多久，才能忘記你要等的是誰？對于當時不過“回家”幾天的C，根本無法了解這種沒有期限的等待。
後來，房子變成了廢墟，連唯一存在着的“他（她）可能會回來看看吧”的理由都沒有了。
碎花鬼留下一句“我不覺得他們會回來”就灰飛煙滅了。
如果意識到失去了一直等待的人，是不是就沒有存在的必要了？
再往深一點想，支撐我們存在的理由，是不是一直都因為某個人、某件事呢？
C守着房子，看着它換主人、變廢墟、建新樓，不離開的原因，也是為了等M某一天回來，就算隻是回來看一眼，也是對這段“感情”的一次懷念。
而我們存在的形式，就隻有活着嗎？
片裡的第二任房主趴體上，有這麼一段“發言”——
我們逐漸建立起自己的遺産
也許記住你的會是整個世界
也許隻會有幾個人
但我們都在盡自己所能，哪怕人不在了
也要讓自己在這個世界上留下些什麼
與其說《鬼魅浮生》是一部精彩的電影，斯汀更願意把它看作一部私密的電影。
就像導演大衛·洛維在采訪裡說的：
觀衆代入到電影裡的私人化叙事是完全合理的，是以我不會阻止任何人去解讀這種叙事。
The personal narrative that the viewer brings to the film is entirely legit, so I wouldn’t discourage anyone from reading into it.
它适合一個人靜靜觀看，在這部同樣安靜的電影裡，和自己的記憶挂鈎、碰撞，然後你會發現，這是個關于愛，關于存在的故事。
C和M之間的愛和存在又是什麼？斯汀覺得，已經全部寫到這首C作的歌裡了。
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