秦琦書畫，在古代被稱為作文室的四藝，是文墨者廣受贊譽的娛樂活動，古人認為彈鋼琴、下棋、寫字、畫畫，或者隻是聽鋼琴、看象棋、賞字、看畫、懂詩畫，都能欣賞眼睛， 培養情感，有益于健康和長壽。古畫中出現的日常必需品、山川，真實地反映了當時人們的生活方式和科技水準，結合古畫背景的記錄，欣賞畫畫更是有趣。
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中國清代繪畫，在當時政治、經濟、思想、文化的影響下，呈現出一種特定的時代風格。卷軸畫延續了元明以來的潮流，文人畫流行，山水畫興盛，水墨徒手繪盛行。文人畫呈現出兩種傾向：崇高和創新。在題材内容、思想興趣、筆墨功藝等方面，他們有着不同的追求，形成了多種風格和體裁。宮廷畫在康熙、乾隆時期也取得了長足的發展，呈現出與上一代庭院截然不同的新風格。民間繪畫最突出的是新年繪畫和版畫的成就，呈現出前所未有的繁榮局面。清代繪畫發展的曆史程序與整個社會的發展變化有關，也可以分為三個時期：早、中、晚。
清末年，随着封建社會的衰落，繪畫領域發生了新的變化。在清朝大約200年的時間裡，正宗的文人畫派和宮廷畫逐漸衰落，作為條約口岸開放的上海和廣州成為新的繪畫中心，出現了海派和嶺南畫派。
海畫派的代表畫家有任雄、任毅、吳昌碩、徐谷、趙志謙。趙志謙、吳昌碩作為文人畫家，在徒手花鳥畫上有重大發展。嶺南畫派成立相對較晚，清末的鞠超和居連兄弟開創了他們的前身，後來高建福、高其峰、陳樹仁創辦了新畫派。他們借鑒了繪畫和水彩畫方法形成的中西繪畫風格的結合，為中國畫的新發展做出了有益的嘗試。首先，讓我們分享一下任薰的畫作。
徐固（1823~1896），清代著名畫家，海上四大大師之一，享有"清末第一個畫園"的美譽。俗稱朱，名華仁，僧名虛榮，字稱虛谷，别名資陽善民，疲鶴，房間名覺飛安，古白草堂，三十七峰草堂。他出生于新安（今安徽泾縣），居住在廣陵（今江蘇揚州）。清軍第一任将領與太平軍作戰，他被感動，後來成為一名僧人。風景，花卉，動物，鳥類，特别是松鼠和金魚。他還擅長攝影，并在信下工作。這幅畫具有美麗的趣味性，色彩清新，造型生動，畫筆冰冷，風格獨特。氣質是孤獨的，那些沒有深度相處的人無法獲得他們的紙片。早年，他學習繪畫，後來以畫花卉，水果，家禽，魚類和風景而聞名。風格冷新，刺繡優雅清新，沒有停滞，匠心獨特，獨一無二。同樣能寫詩的，還有《虛空谷僧詩》。
他的傳家寶作品包括"山陰草堂圖"，"花果圖"，"烏睿圖"，"菊花圖"，"彭宮雕像圖"，"梅鶴圖"，"瓶菊圖"，"紫藤金魚圖"，"菊花圖"，"枇杷圖"，"松河長壽圖"，"小橋流水圖"，"花鳥水族館相冊"，"梅花金魚圖"，"青祭圖"，"秋河風帆陰影圖"， "松河燕年圖"、"紫絲金質圖"、"潮汐觀賞圖"、"雲山寶座影圖"、"古廟銀妝圖"、"雙鶴圖扇頁"等。
晚清偉大畫家之一徐固《山陰草堂圖》欣賞
清代中期，29cmx283.6cm的"山陰草堂地圖"絲綢現已收藏在廣州博物館。
虛空谷的畫作很有趣，善于巧妙的誇張，變形是他的主要創作之一。同時，我們也可以從真理、脫落、直率三個方面欣賞他的藝術。"真相"就是在把握本質事物的基礎上，大膽地主觀誇張，進而達到更具表現力和精湛的藝術境界。"她"是一個大膽的形狀選擇，一個假谷的房子，來狠狠地來，給奇妙、巧妙的技巧。"直"也是虛谷用筆使用的線條的明顯特征，其簡潔的線條莊重，看到直方形的組合，使其與神與種子相似，而不是相似。他用不圓的線條畫線條，突然看到力量，看到邊緣和角度，下一筆是肯定的，具有強烈的個性。
虛拟山谷的色彩輕盈優雅，注重色調的統一與簡約之美。他還擅長在彩色紙上使用白色粉末古金香調，使其白色蓮花、鶴毛片和白色粉末搭配石綠色褶皺的蘭花等，顯得生動活潑。
晚清的偉大畫家之一徐固"是對"花果圖"的欣賞
青浜古《花果圖》紙138.4cmx40cm現藏于旅順博物館。
晚清的偉大畫家之一，五瑞圖的五瑞圖，海畫派的偉大畫家之一，受到贊賞
"吳瑞圖"軸，清，虛谷畫，紙，彩色，長177.8厘米，寬46.3厘米。北京故宮博物院藏品。
這面橫幅的簽名是："叮叮醜的夏月"。虛空谷。《钚》虛拟山谷書畫《朱文音》。
《丁醜》是清光緒（1877）的第三年，徐固的年齡是55歲。
花瓶花是Yuki繪畫的主題之一。圖中的桃子、枇杷、百合花等，是日常生活中常見的花卉和水果，給人一種簡單而親密的感覺。圖中的瓷花瓶和百合采用鈎染法描繪，線條簡潔，造型準确;花、桃、枇杷用無骨法表示，層層逐層渲染，增加了花果的層次感和質感。畫面濕潤明亮，充滿光和清新的魅力。
"五井"是指端午節。桃子、枇杷和百合都有吉祥的含義。這張照片是為了慶祝端午節而制作的。
欣賞"菊花人物"，由晚清的偉大畫家之一，海派
"菊花圖"粉絲專頁，清朝，虛拟谷畫，金字，彩色，長19.6厘米，寬52.3厘米，收藏于北京故宮博物院。
粉絲專頁有一個自稱："伯山先生青哥戲"。虛空谷。"钤"虛拟谷"白字印章。
這張照片描繪了幾朵秋天的菊花在低矮的樹籬前綻放。作者在章節和方法上都很巧妙，菊花不是伴随着常用的塊狀土堆和山石，而是線性的籬笆，籬笆的線條斷斷續續，有節奏，增強了畫面的靈性，也使繪畫更接近生活，充滿園林氣息。圖中菊花的花瓣用雙鈎着色，先用筆勾勒輪廓線，再用白色粉末和水果填充。花朵線上條的限制下顯得微妙而端莊，具有冰塊肌肉和玉骨的美麗。葉子直接用無骨法染色，水灌筆草綠和花藍色直接染在紙上，水分和顔色完全融合，有"保濕含春"的味道。作者巧妙地使用不同的筆墨來表達不同的對象，展示了一種更全面的繪畫技巧。
晚清的偉大畫家之一，彭功的肖像，受到贊賞
"彭功肖像"軸，清，虛谷畫，紙，彩色，長125.2厘米，寬63.6厘米。北京故宮博物院藏品。
這幅畫描繪了彭恭領主手持菊花倚靠在石頭上的正面形象。人物五大面部特征的描繪細膩清晰，充滿立體感，展現出"人如菊花般輕盈"的優雅風格。湖石塊，或白色不塗漆，或與厚厚、輕盈的墨水融為一體，其豐富的色調變化呈現出湖石"起皺、漏水、薄薄、透明"結構的美感。高大的雙松、在畫面中漫步的白鶴，以及盛開的菊花和蔥秋樹，都是用整齊的畫筆精心染色的，與胡石的筆觸形成鮮明對比，可見作者可以自由書寫，善于色彩鮮豔，繪畫技巧全面。
晚清的偉大畫家之一徐固"，在"梅鶴圖"中進行了分析。
"梅鶴圖"軸，清，虛谷繪畫，紙，彩色，長248.7厘米，寬121.1厘米。北京故宮博物院藏品。
自稱："辛嬌春二月"。虛空谷。"钤"虛拟山谷書畫"朱文音"，"耿耿其心"白文音。"新卯"是清光緒（1891）的十七年，徐固69歲。
圖畫描繪了梅鶴和雙清的風景。枝繁葉茂的李子樹，散布着樹枝和點綴的花朵，打破了畫面的整體空間。作者特意在梅樹的樹幹上畫了兩隻鶴，它們平靜悠閑的外表為畫面增添了一種平和的趣味，其扁平的造型統一了原本過于精細的畫面，展現了作者構思和将棋子變成碎片的娴熟能力。
晚清偉大畫家之一，海派偉大畫家徐固《瓶鞠》賞析
"瓶珠圖"軸，青光緒八年（1882年），虛谷畫，紙，彩色，長126.2厘米，寬57.7厘米。北京故宮博物院藏品。
這張照片顯示了一個裝有秋天菊花的瓶子的草圖。構圖在設定上巧妙巧妙，高低的瓶壺和壺，以及"S"形的秋花，使畫面充滿活力，形成多層次的節奏變化。色彩輕盈清新，筆觸靈活娴熟，是徐古後期花畫的代表作。
這張照片的簽名是："冬月寫在瑞蓮景社，虛空谷。《钚》《虛拟山谷書畫》、《三十七峰草堂》朱文音兩方。《農武》是清光緒（1882年）的第八年，當時徐固60歲。
晚清偉大畫家之一徐固《紫藤金魚圖》欣賞
"紫藤金魚圖"軸，清，虛拟谷繪畫，紙，彩色，長125厘米，寬66厘米。北京故宮博物院藏品。
它描繪了幾條金魚在紫藤花盛開期間舒适地遊泳。虛空谷的紫藤金魚都被稱為"紫絲金章"。所謂"紫絲金章"，來自《漢書》中"項國、項祥、全秦官、金印紫絲"這句話。這些畫作因其官意和高貴的吉祥意義而受到人們的深切喜愛。圖檔中紫藤的花葉直接染成彩色，飽滿的水分顯示出其清新的生命力。藤蔓以斷斷續續、挫折的側翼為代表，筆斷了，空氣相連，形成了優雅的筆墨魅力。金魚的形态簡潔誇張，雖然是紅色草，但并沒有失去動人的興趣。這張圖檔以幹淨酷炫的風格展現了作者獨特的藝術魅力。
部門："紫金勳章"。寫信給方波勳爵。虛空谷。"钚"虛拟谷"朱文音。
青璉古《菊花圖》豎軸，紙、色，長145。1 厘米，水準 80。9厘米。上海博物館藏品。
在這幅畫中，黃色和白色的菊花在低矮的樹籬前斜開。筆墨的魔力，側峰反轉運氣，淡淡燒墨，筆筆送出。黃色菊花的枝葉是用墨水書寫的，而白色的菊花與綠葉形成鮮明對比，綠葉更赭色。雖然兩朵菊花與枝葉混合，但它們密集而不混亂，層層清晰。幹筆快，低矮的籬笆勾勒出輪廓，白色的花叢使畫面穩定均衡。雖然背景沒有别的，卻充滿了空虛和寂靜。整幅畫冰冷陡峭，驕傲而清晰，展現了畫家本人的個性。
晚清的偉大畫家之一，徐古，"對枇杷圖的欣賞
青椿谷"枇杷圖"豎軸，紙，彩色，豎線129。8厘米，寬72。1厘米。南京博物院藏品。
繪圖有幾個分支，筆直的分支，散布和分層。構圖站在天空之上，覆寫着全寬，用倒筆、幹筆，厚而薄，給人一種鮮明的節奏感。色澤鮮豔，呈現出枇杷生長旺盛，質地飽滿，質感淋漓盡緻。這幅畫是虛空谷去世前的作品。
晚清偉大畫家之一徐固，"宋河燕年地圖的欣賞
青甩古"松河燕年圖"，紙上，彩色，長184.5厘米，寬98.3厘米。它現在在蘇州博物館。
這幅畫充滿了黃色的菊花，花和葉子，松樹和樹木，藤蔓和玫瑰。有一隻雄偉的紅冠鶴驕傲地站在松樹一側的菊花一側，一隻爪子向前舉起，悠閑地，一隻爪子在地上，靜靜地站着。松針密密麻麻，松松散，菊花五顔六色芬芳，作為畫面的中心，紅冠鶴仿佛是這個小世界的主人，望去遠方，顯得甯靜。整幅畫給人一種幸福和滿足，充分展現了"松河長壽"的主題。
清末，上海畫派的偉大畫家之一，分析了徐谷的《小橋流水圖》
青圩谷《小橋流水圖》豎軸，紙、油墨、彩色，長83厘米，寬50厘米。國立大學李剛淦美術館收藏（新加坡）。
山水畫，用筆和它的花鳥，用小畫筆，側面，口渴的墨水，有一種謙卑的興趣，而畫樹葉和山峰是躺着的，這幅畫也是如此。畫的風景畫很多小，這幅畫不大，便于發揮其技巧和優勢。這幅畫的風景似乎是從他的家鄉惠州黃山的自然中勾勒或觀察出來的，構圖受到西方繪畫的透視方法的影響，與傳統的山水畫風格不同。線條的澀潤和色彩的優雅，展現了風景的意義和甯靜，恰到好處，獨一無二。
晚清時期最偉大的畫家之一徐固，是對"花鳥水族地圖集"的欣賞。
青珂古《花鳥水族相冊》（十開）31.4cm×24.5cm南京博物院藏品中的竹筍比目魚。
雖然已經走過了一百年，但虛谷的繪畫與現代美學仍有共同之處，虛谷是中國傳統文人畫向現代繪畫轉變的代表，虛谷的花鳥畫具有超越傳統的創新意義，是中國現代花鳥畫的前奏。虛拟山谷中獨特的花鳥畫風格具有鮮明的個性，飄渺、變形、冰冷、薄是給人的第一感覺，令人難忘，尤其是超凡脫俗、空靈而笨拙、空虛而冰冷的美意念在畫面中顯露出來，仿佛在大自然中，讓人的心靈清晰， 得到一種修煉，讓人感到放松。
晚清偉大畫家之一徐固，"梅花金魚圖的欣賞
《青浙沽梅花金魚圖》，39cm×146cm，1887年，天津人民美術出版社。
晚清的偉大畫家之一，徐谷，是對清朝"清朝祭品"的欣賞。
青璉"青祭"長127.5厘米，寬59厘米。湖南省博物館藏品。
晚清時代，海畫派的偉大畫家之一，徐谷的《秋河風影圖》受到贊賞
青旭古，秋江扇影，35.9x91.1cm，大都會藝術博物館，美國。
青璉古《松河燕年地圖》98.3cm×184.5cm 1887年蘇州博物館收藏。
晚清偉大畫家之一徐谷《紫絲金章地圖》欣賞
青珞古《紫絲金章圖》軸長129.5厘米 寬48厘米是清代文物，現收藏于河北省博物館。
圖形軸，彩色彩繪，紫藤金魚，紫藤葉花，水波，浮萍點，兩條紅金魚在水中，悠閑地玩耍。整部作品優美典雅，趣味十足，自知"紫絲帶金質獎章，鼎風銀客三兄弟，庚辰，春月，虛空谷"。"钚白文字方形印章""虛拟谷"右下角钚橢圓形朱文寅"三十七峰草堂""紫絲帶金質獎章"是系在金印章上的紫色緞帶。秦朝時期，項國祥使用金印紫絲，意味着取得成功和名聲。
清末，海畫派的偉大畫家之一，徐古"管朝圖"被分析
"關超圖"清旭古紙彩長40.5厘米寬39.4厘米北京故宮博物院收藏。
圖上，浩瀚的海面，水天五彩缤紛，海浪飛揚，海浪恐怖。在海邊，一棵落葉樹的亭子矗立着，亭子裡的兩個懶漢正準備看海，引導着人們把目光轉向畫面的中心。山石用厚墨勾勒出輪廓，水用淺墨染色，有虛真、厚有光，巧妙地留出空白如雲，使畫面境界顯得非常深遠、浩瀚無垠。自題："關超圖寫成靖炎五兄弟先生屬于虛谷"。
晚清時代，海畫派的偉大畫家之一，徐谷的《雲山塔影圖》受到贊賞
"雲山塔的陰影圖"清旭古紙上色 長34.7厘米 寬70.9厘米 北京故宮博物院收藏。
畫面中遠處的山巒璨優美，雲層彌漫，近山的山峰陡峭，雄偉而綠意盎然，山澗有廟宇，山前森林是一片，郁郁蔥蔥，房屋藏在其中，圖畫左側矗立着一座寶塔， 與山寺回蕩，使靜靜無聲的畫面卷軸，突然充滿生機。這張地圖畫出的意義深遠，風景從近到遠，虛與真，層層疊疊，意境悠長。山峰和樹木用米家景觀中常見的水準筆點染色，筆濕潤，充滿墨水，活力滴落。
晚清偉大畫家之一徐固，對"古廟銀妝"的欣賞
"古廟銀妝"清浜長38.3厘米寬52.5厘米收藏上海博物館。
這是虛空谷"山水書"中的一幅畫，叫做古廟銀妝。其他有毛林秀珠、林舍楚書、雲無忌翠、劉無澍書、樹籬屋桑樹枝、古廟範茵、秋林一石、葉茵休閑、寂寞普園、碧湖慢舟、初冷溪籃子等12幅畫，景區集中，境界甯靜，心情流暢， 它充滿了詩意的感覺。在畫中，有"虛空谷"和"三十七峰草堂"的印章。其中，"古廟銀妝"色澤淺，筆潦草，有一種匆匆的感覺。圖檔輕盈而悠長。
晚清偉大畫家之一徐固"，對"雙鶴人物扇頁"的贊賞
青鶴古《雙鶴圖扇頁》垂直28.2cm，水準28.5cm，清代文物，現收藏于杭州博物館。
在這件作品中，螢幕上有老松樹環，将松針插入樹體形成圓形;雙鶴靜止不動，長喙微微張開，讓人産生唱歌的欲望。紅鶴用淺墨輕輕勾住，白色粉末點綴背部，厚墨揮舞尾巴。整個柔和的幹墨水，用簡單的筆，側翼向後發送。在表達"鶴明九哦高，天上聞起來的聲音"的意境的同時，也展現了作者的寫作和筆墨的藝術水準。