（原載于Sir Films： dushetv）
上周末，粉絲們把目光投向了威尼斯電影節。
同一天，還有另一個新聞故事要看
女神朱麗葉·比諾什（Juliette Binoche）的新電影已經揭幕，由何子梅執導。
這太罕見了。
在你的電影生涯中，一定被很多女神迷住了，這部電影為我們封印了她們驚豔的一面。
但是，如果你仔細想想，還有多少人仍然活躍在螢幕上，仍然具有驚人的創造力？
女神中的女神是什麼，那就是它清晰的時候
朱麗葉·比諾什
朱麗葉·比諾什
毋庸置疑的"演技之王"。
她參加了所有三個電影節（戛納，柏林，威尼斯）。
一個不間斷的"世界電影旅行者"。
朱麗葉·比諾什（Juliette Binoche）的電影足迹在與日本導演川隈廣（Hiroshi Kawakuma）合作之前已經遍布世界各地。
聖地亞哥·阿米格納的《九月的日子》（阿根廷）、侯孝賢的《紅氣球》（台灣，中國）、阿莫斯·吉泰的《退出加沙地帶》（以色列）、阿巴斯·基亞羅斯塔米的《法律副本》（伊朗）、大衛·柯南伯格的《大都會》（加拿大）。
她也是法國"收入最高"的女演員。
但她是如此的自由和多樣化，以至于她根本不需要被束縛在法國。
Sir第一次見到朱麗葉·比諾什是在《愛在布拉格》中。
标題是異國情調的（就法國而言），改編自米蘭·昆德拉的小說《難以忍受的生活之輕》。
電影中有一幕
她舉起相機，指着畫家（她的夫妻曾經愛過的那個），想知道她是在拍照，監視還是遮住她淚流滿面的眼睛。
她被另一邊的美麗所震撼。
她在鏡頭前的樣子很美。
在這個網絡發達的時代，美麗的面孔自然具有溝通的力量。但是，值得反複凝視的美麗不僅僅是美麗。
它是多重含義的疊加。
電影的故事，導演的觀察，演員的性格，甚至你看電影時得到的情感......可以投影它。
如果不是這部電影，朱麗葉特·比諾什（Juliette Binoche）可能不會驚歎于她的美麗。
在法國，美女太多了。
伊莎貝爾·阿賈尼（Isabelle Ajani）的眼睛裡總是有一種令人難忘的"小恐慌"。
身穿襯衫的法國情人蘇菲·馬索（Sophie Massow）的部分笑容的溫柔也過于經典。
朱麗葉·比諾什，外表和身材都不是變形。
她甚至說："我從來不知道自己長什麼樣子。
因為從小就家裡沒有鏡子，剛知道自己想成為一名演員，媽媽就說："演戲不隻是漂亮。
這讓她意識到，哦...原來我長得還不錯。
說實話，朱麗葉·比諾什的臉很樸素。
但這張臉的驚人之處在于
可以做出各種角色，把"成長"拉出來。
你必須記住，她的許多經典形象都是短發。
短發，對很多女演員來說，是一種标志，一種人性化的設定。
比如孫宇的幹瘦，周冬雨量實在是動态的。
朱麗葉特·比諾什（Juliette Binoche）可能是爵士遇到的唯一一個，她可以用短發做出截然不同的表情。
沒有足夠的個性化面孔，但要為不同的角色（角色）留出足夠的空間
充滿活力，臉紅，明亮的少女感。
一個迷失的女人的無助和空虛。
一個神秘女人的狡猾和優雅。
一個成熟的單身母親的挫敗感。
《布拉格愛》《藍色》《合法拷貝》《烈愛巧克力》
她的美貌，不能隻看臉，要看情況。
我們愛上的銀幕女神朱麗葉·比諾什（Juliette Binoche）實際上是許多動人角色的疊加。
不乏異常，極端，沖突的角色。
在Sir看來，她的生命大得驚人。
這就是為什麼她管理了這麼多角色，并且仍然有源源不斷的藝術能量湧現出來。
朱麗葉·比諾什的表演不是基于戲劇學院的通常訓練。
這是一個從小就習慣的習慣。
首先，父母都是演員，影響氣氛。
第二，當她的父母在她4歲時離婚時，早熟的朱麗葉明白了這部劇的第一個含義——假裝。
是的，好的表演一定是一個角色的真面目。
因為在現實中，沒有人能完全赤身裸體地生活。一次好的表演，不僅是為了展現内心，更是為了表演那一層的假裝。
這一點，小朱麗葉·比諾什已經學會了。
不擅長學校，喜歡在課堂上搗亂，大笑或讓别人笑。
淘氣是無意中僞裝的，其實她想得到關注和關注。
演技旺盛，樂于"成為别人"。
你必須把你的生活隐藏在心裡，這樣你才能假裝成别人，即使你在課間玩。
Juliette Binoche也笑了，他知道其中的差別。
真心。
這位聰明善良的巧克力店老闆，淺嘴原諒市長"砸田"。
眉毛都在動，顯然是帶着真誠的笑容。
"濃郁的巧克力"
虛僞。
坐在對面的古董店老闆是（男性）人，她讓她看起來有點匆忙，但想"取悅"。
一流的動作，總是在不知不覺中顫抖，顯露出她并不是真的在笑，這隻是她放松和友好的一種方式。
法律副本
尴尬。
在外面混搭不盡如人意的小演員，回到自己能得到的祝福網站，傲慢的不能。
沒想到一向軟弱的哥哥在他面前抱怨，當她試圖掩飾自己的驚訝，但實際上失敗了。
這是一個你認為完全被掩蓋的笑聲。
馬汝特
而悲傷的情緒，也由她的發揮擁有無限的想象空間。
以Sir自己的"Blue"為例，它給Sir留下了最深刻的印象。
情節很簡單。
一名婦女在一場車禍中失去了丈夫和孩子，不得不獨自生活。
這部電影記錄了她從尋求死亡，自我封閉到接受痛苦，然後繼續正常生活的過程。
故事沒有太多的曲折，但《如何擺脫困境》的情感變化，是朱麗葉·比諾什所有作品中最完整、最飽滿、最動人的。
在清理了丈夫孩子的财物并處理完所有東西後，她離開了以前的家，沒有回來。
當她經過一堵牆時，她握緊拳頭，靠着粗糙的牆走着。
電影中還有另一個場景，可以看到Sir的心痛。
在遊泳池裡遊了半天的朱麗葉，正要上岸，看着岸邊傳來的暖光，卻猶豫了一下。
她慢慢地滑入水中，像一具漂浮的屍體，一動不動，背景是一大片深藍色。
試圖上岸，但被悲傷拖回遊泳池。她從小水花中可以看出，她的動作很輕。
這大概是突然無能為力最無聲最晦澀的表情。
即使是偶爾的客串，發生在不到15分鐘的商業片《哥斯拉》，也能讓昆汀看起來濕漉漉的。
我第一次在看3D電影時淚流滿面，我不得不摘下3D眼鏡擦去眼淚。
昆汀·塔倫蒂諾談比諾什在《哥斯拉》中的表演
在第一部不到15分鐘的時間裡，朱麗葉·比諾什（Juliette Binoche）飾演演員的母親桑德拉（Sandra），她因輻射洩漏意外死亡。
她的丈夫守衛着最後的檢查站，不得不在最後一刻關上門，距離桑德拉兩個街區。
就在第二個安全閥關閉時，她的頭和眼睛沿着第二個安全閥的相反方向。
這是另一個外觀。
這無聲的小動作，無非是歇斯底裡的喊叫能表達出毅力嗎？
朱麗葉·比諾什（Juliette Binoche）就像一面鏡子，"翻譯"出導演的思想或角色應該是什麼樣子。
她能用自然的感覺，完全融入角色，從心裡去創造感覺，然後表現。
表演"無法上桌"且無法用言語說出的事情和情緒。
我是一名演員，我将深入人性的陷阱，進入她的靈魂，她的身體，她的懷疑，她的陰影，她的瘋狂。如果你還沒有準備好經曆極端，你還沒有準備好觸摸人性。
她不支援她的台詞。
這是關于"說"台詞，就好像它們是角色一樣。
與其說這是一種表演，不如說是一種體驗。
不要給自己設限，永遠向往未知。
在她主演的62部電影中，有51部是聯合導演的。
對于朱麗葉·比諾什來說，值得嘗試比做點什麼更值得一試。她不想浪費自己，她不想消費，她想每次表演都創造新的東西。
電影是一扇敞開的門，走進每一扇門，我想改變性格和生活，我總是為現在而活，我接受冒險，我不否認過去，但畢竟是翻開了一頁。
朱麗葉·比諾什（Juliette Binoche）是那種尋求"活得更多"的人。
在電影之外，她也想體驗更多的生活。
專注于跳舞2年在My Depth的世界巡演中。
從國小繪畫開始，每一位合作過的導演，都會在巴黎畫廊舉辦TA獨特的個展下使用繪畫筆記。
在第63屆戛納電影節的官方海報上，她用畫筆抹去了一首"63"曲目。
她還在《Eyes》雜志上寫詩并出版了肖像畫。
朱麗葉特·比諾什（Juliette Binoche）豐富的生活還包括成為兩個孩子的母親。
Sir一直覺得，像她這樣成為母親的女人，也應該是"頂級"的。
果然，她說，媽媽的角色應該是最容易的，但是當你忙于工作時，你會盡你所能找到成為最好的媽媽的方法。
媽媽，這是朱麗葉·比諾什的另一個好角色。
這可能是最好的。
因為她給了孩子們未來角色的更多可能性。
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編輯助理：莫妮卡卡了
爵士電影原版，微信ID：杜舍電視台
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