紫禁城的修訂版
永樂十八年（1420年），紫禁城落成時，明城祖祖玄坐在太和宮的龍椅上接受百名官員的崇拜，看着他們的皇城，即使不會預料到六百年後的今天，紫禁城依然屹立不倒，但在首都之外，遠遠超出了他的全部想象。
他是一座著名的曆史名城，3000多年的城市曆史，800多年的古城，紫禁城、寺廟、皇陵、長城......仍然靜靜地站在這裡;
他是一個現代化的大都市，當之無愧的政治中心，突破各種玻璃建築的天際線，霓虹燈燦爛不眠之夜，從不停的天空地下交通網絡;
他是2170萬人的故鄉，北京的老炮手，尋夢北漂泊，追逐"中國夢"的各類外國人，聚集在七環，合二為一。
北京市的氣質，就是"包容"這個詞，是以對于人，更多的是為了文化藝術。
古代，當代，本地，外國和文化起源在這裡共存。他們是獨立的，但無意中互相影響，在城市留下了他們的印記，成為他的一部分。
北京紅磚美術館
建築是固化的音樂。
梯子、角落、窗欄、橫梁...就像音樂風格中最小的單元——提升、搬運、轉動、組合，靜靜地連接配接着建築的主體，将主題烘烤到高潮。
随着光影的自然變化，場景的布局變化，刻意重複和對稱的系統，也像音樂"變化、膨脹、重複、衍生......"。方法，不時強調變化，有時注重團結。但觀衆總能發現，在整個結尾，一種屬于建築本身的旋律。
紫禁城的紅牆在陽光下
如果是"紫禁城"和"頤和園"，象征着一首帶有鐘聲的歌聲，由清代儀式音樂演奏，莊嚴而充滿東方魅力;
然後是德國包豪斯風格的798，更像是工業時代的電音，簡單而明亮，散發出一絲現代主義的理性;
融合了中西風紅磚美術館，它更像是大提琴快速彈奏茉莉花，濃重豐滿的西方琴弦在東方抒情。
進入這些音樂的背後，感覺社會背景的自我替代，藝術潮流的時代選擇。
紫禁城：東方建築的典範
三宮
說起北京的古建築，甚至中國的古建築，大多數人都會第一次想到紫禁城。這座跨越明清時期的皇宮，作為中國最大、最完整的古代建築群，600多年的大小地震、大雨百年曆程依然屹立不倒，依然讓我們乃至世代代期待當年的皇室風情，大紫禁城背後有什麼樣的營地， 值得仔細研究。
宮殿平面圖
當然，紫禁城無疑是東方文化進行建築的最佳場所：
貫穿南北的軸心對稱布局，展現了"左右平衡，萬物互相系統"的中立思想;
象征天地的千清宮、昆甯宮、十二星六宮，展現了"天神之神"的崇高理想;
三座寺廟和十五座宮殿，90多個庭院，8，707間客房，每個房間都有自己清晰的建築形式，屋頂風格，寬闊的...就連朝向、材質和裝飾色彩都有嚴格的禮儀層面限制，"尊重有序、等級分明"的父權禮儀概念一目了然......
在紫禁城裡，感受隐藏在紅磚裡面的藍天白雲前輩的"科學觀"。
北京紫禁城
頤和園：中國園林哲學的代表
世人都知道英法聯軍燒毀了圓明園，但真正燒的卻是"金溪三山五園"，範圍比圓明園大得多。
頤和園以其現存最大的皇家園林而聞名，是"五園"中的清遠。憑借出色的規劃和美麗的建築，它呈現出"像天空一樣"的景觀。
這種景觀是私人住宅森林不能有的大山水，拿江南園林精緻，也有"萬地不大地不是土王"的風尚。
同時，頤和園完美地诠釋了東方人民與自然和諧結合的園林哲學。
花園裡的每一座假山，每一池清澈的泉水，每一座亭子......都展現了清朝朝朝廷對生活、教學、鄉村、心靈等生活環境的物質和精神需求。
798：包豪斯風格當代藝術的碰撞
基于798内實際建築原型的城市地圖
紫禁城位于城東北約十公裡處，遠離這種東方文化，卻是21世紀的"當代藝術"地标中心。
它充滿了"各種"塗鴉;俏皮的笑臉，尖銳的話語，颠簸，甚至瘋狂的塊...
這裡有誇張的雕塑，咆哮的人，咆哮的野獸，孤獨的女孩仰望天空......
這裡聚集了各種各樣的人，拍照打孔的遊客，外國買家探索藝術機會，拿着自己的作品和夢想匆匆忙忙的年輕"藝術家"......
這是一個當代藝術的地方，來自世界各地的知名畫廊，展示前衛藝術的畫廊，承載失望和希望的藝術空間......
798 中的"視圖"
然而，二十多年前，隻有一家破舊的國營電子廠等待拆除。
幸運的是，有一位中央美術學院的老師，發現這個藏在東德工業園區的草叢中，而這裡則用于雕塑，從此打開了通往798藝術的大門......
齒輪狀廠房，澆注殼結構，梁柱為彎曲的Y形結構，北側屋頂采用水準天窗，窗面平面以一定角度向外傾斜，有利于消除側剪力，結構更加穩定合理。包豪斯"實用而簡單"沒有一處是完美的
随後，798迎來了一批腦洞巨大的"常駐居民"。
有人說798充滿了藝術，但有些人笑着不明白。
近年來，這裡不乏歎息，感覺其"繁榮還在，藝術不是"。
但798似乎并不在乎，他仍然以自己的方式推動中國的當代藝術。走進798，穿梭在畫廊和人群之間，你會親身感受到它。
紅磚美術館：東西方對話平台
同樣在北京東北角的798輻射區，改造成舊址大白宮的"紅磚美術館"，但更多的呈現了當代藝術家在東西方的審美思維。
乍一看，紅磚勉強堆成高聳的牆壁，羅馬鬥獸場般的下沉圓形釋放大廳，幾何三角形點綴着外牆，立體、簡約的西方建築在這種呼喚中，當代藝術不庸俗前衛也相當二。
紅磚藝術畫廊立面，室内圓形釋出廳
然而，走進其中的建築，圍繞着光影的變換遊戲，結構對稱，被迫，無意中從一個圓洞中露出來的架構，都是中國園林中常用的。
紅磚藝術博物館内
博物館外側的綠磚庭院以古老的風格真實呈現。園林不大，但綠植、流水、奇石、洞門等元素，終将用到，如穿梭在江南園林，一步一步，錯地方就有了舒适。
紅磚藝術博物館庭院
正如博物館創始人绮世傑先生所說，紅磚博物館将自己定位為傳播當代前衛藝術的平台，不再使用那些高冷的白色，選擇溫暖的磚紅來保持公衆的積極接近。
作為中西平等對話的橋梁，以代表東方文化精髓的"園林藝術"建造了一座全新的中國建築。西方藝術家也是閱讀和學習的地方。
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