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|李俊克
黑色電影容易讓人癡迷，也很容易感到無聊，癡迷于其對人性黑暗的深刻暴露，厭倦了過于悲傷。走得通俗的黑色電影，真有魅力，經典的黑色電影讓後世的影迷陶醉其中。
今天的主要話題是漢弗萊·鮑嘉，他是黑色電影中最受矚目的明星，也是最經典的角色。特别是博加特飾演的馬洛，讓人記憶猶新。他既扮演了偵探，也扮演過壞蛋，而博加特是一個談論黑人電影的角色。
漢弗萊·鮑嘉
有人說，很難找到一部比《馬耳他之鷹》更典型、更黑的電影。錯綜複雜的偵探情節，懸疑的謀殺案，令人心碎的美女罪犯，支離破碎的愛情結局，在這部電影中，幾乎可以找到一部黑色電影的所有元素;
很多情節，很多場景都可以看作是黑人電影的模闆，是以1940年代初的電影被稱為黑色電影的開始，絕對真實。事實上，博加特是以而出名。
馬耳他之鷹
在影片中，博加特飾演的山姆，以冷靜的态度和細緻的分析，讓他在辨識謊言和避免威脅方面感覺良好。
情節推進的緊密接縫。最後的自我陳述表明，他總是看得很清楚，很清楚，親自把瑪麗交給了警察，不是沒有一絲愛，而是理智告訴他不要掩蓋罪犯。他徘徊在善惡的邊緣，但最終結束了美麗和金錢的誘惑，并堅持偵探的職業道德。
從《馬耳他之鷹》開始，包括《夜之夢》、《勞拉》、《瓦斯燈下》、《租來的槍》、《房客》、《綠窗陰影》等一批具有相似品質的電影，黑色電影的時代開始了。
博加特飾演的偵探一直是黑色電影中的标志性人物，偵探馬洛是另一個巅峰，他不再隻是默默關注兇手是誰，真相是什麼，而是作為一個探險家和叛逆者角色在犯罪中。比如《夜之夢》，女主角就是他的妻子拜考爾。
《夜之夢》
他夫妻主演的電影《江湖漫》《夜之夢》《蓋世太保》等作品最好是《夜之夢》等作品的佼佼者。
博加特飾演偵探馬洛對鐵絲的案件，層層檢測，無所畏懼，艱難。而他的正義和機智，以及面對别人為他設計的命運，讓人血淋淋，跟着他的想法去尋找真正的兇手。
當他被雇主解雇并被告知案件已經結束時，他作為偵探的直覺告訴他，事情并不那麼簡單，特别是在目睹無辜的信使塞特在他面前下毒之後，案件的明顯結局更加可疑，他必須找到真相。
故事最好的部分是，在蓋勒家的小房子裡，他邁出了第一步，然後兇手又回到了正義的軌道上。最後的成敗也要歸功于白考爾，此時博加特已經不再孤單，他們的互助讓博加爾的責任感更加沉重，最終找到了兇手并擁有了愛情。
而且電影中有很多角色，每個出現的人都有欲望，這涉及到罪。混亂的案子加上層層的阻撓，使得尋找真相的危險，但博加特畢竟是個硬漢，全身被痛苦侵入而不妥協，頭腦清晰，思路清晰，動作靈活，是以結局完美，回味無窮。
寶佳的硬漢形象也越來越深深地紮根于人們的心中，他不願意失去，不怕困難敢于反抗，不怕權威的人更癡迷。博加特在黑色電影中的偵探形象再次上升到一個高度，馬洛一直都是不可逾越的。
博加特飾演的偵探可能是最受人尊敬的角色，但博加特回歸原著，以飾演一個犯罪反派著稱，是最好的，因為博加特的顔值和外表對于罪犯來說再合适不過了。
與愛德華·羅賓遜和詹姆斯·卡格尼不同，他和他扮演的罪犯一樣歇斯底裡和神經質。《夜陷摩天山脊》中罪犯的毅力，是寶佳硬漢魅力的最好展現。
《夜昏沉睡的摩天大樓》
《夜摩天大樓》中的男主角亨弗裡·鮑嘉（Henfrey Bogart）飾演新釋放的劫匪，并計劃再次搶劫。整部電影都是以這種為背景，穿插着愛與感情，等等。
當然，結果還是不可避免的，壞人在死亡中得到了解脫。很多黑人電影并不是因為環境黑暗，而是因為題材，黑暗的題材決定了電影的本質，雖然在很多情況下，電影中還是有很多有希望的場景，但整部電影的基調并不宜人。
《夜幕降臨》中的薄佳依然是角色觀念、人生失望、道德缺陷，雖然他們鼓吹英雄主義，但他們不是正義的角色，而且有明顯的性格弱點，而這些弱點也成為他們犯罪的動機。
影片中的女主角也呈現出一種觀念狀态，誘人而危險。大多數時候，影片中的世界隻呈現了兩個字的欲望，而好萊塢在表達人性和欲望時從未吝啬過，它們可以是主人公殘酷和殘忍表達最生動的，也讓一個壞人變成一個悲傷的情人。
而黑片中的女主角往往是為了支援英雄的存在，她們的善惡，都是為了突出男主角的個性和特點。
雖然寶佳對愛情的态度有些變化很快無法了解，但鮑佳獨自在山中自己喜歡的狗狗找到了自己的下落，出于擔心而似乎被逮捕，你也可以知道，波佳的心裡就是愛情。
博加特在黑色電影中的表現非常出色。在1937年的《洞穴的呐喊》中，博加特飾演的壞人，就是那種卑鄙可恨的人，他是如此的傲慢殘忍，這與《小偷之血》中的角色非常相似。
《石窟的呐喊》
《盜賊之血》
《藍娟血》的博加特是一位才華橫溢的作家，也是一個危險的情人，謙遜與暴力并存，天使與魔鬼融為一體的天才，博加特的個人魅力太大，故事節奏緊張、輕松，而劇的最後幾分鐘達到了情感的最高點，但轉瞬即逝， 讓人為短暫的愛情歎息，回味無窮無盡，最後的背離是觀衆最大的想象。
而失職返華的寶佳，是《嶽陽》中的主人公，雖然《嶽陽姬》是《馬耳他之鷹》之後原班人創作的，但與之前作品的表現相比，愛國抗日分子的加入令人吃驚，也可能是由于時代背景， 而且一時半會兒也不可能接受寶佳在這部電影中的角色。
跨洋之書
幸運的是，卡薩布蘭卡發生了一場逆轉的戰鬥。《蓋世太保》中的博加是戰争結束後獨自歸來的老兵。假設薄佳是參軍後獨自歸來的老偵探，當他遇到身居高位的黑幫英雄愛德華時，他們的對峙和沖突可以算是罪犯和偵探之間的一條狹窄道路。
但博加特隻是絕望了。如果把一個罪犯和其他罪犯趕走，世界本來是黑暗的，這與黑色主題是一緻的：懷舊過去和現在，但對未來的恐懼，但電影的結局是光明的。當勝利的曙光沖破了風雨雨，博加帶着一船罪犯的屍體回到了家。它也是黑人電影的替代品。
蓋世太保
黑衣罪犯和偵探站在對立面，兩人的對峙看似很神秘，但事實并非如此，社會創造了一切。
每個人都有善惡的一面，看完電影後，我們熱切地想去，主人公會離開後如何，不再按照導演的思路和容易給出的答案，我們找到了，是以之前有不同的觀看體驗，對于一個我們把電影說遍的人，然後根據自己的心思線索來定位， 這可能是粉絲們唯一能為偶像做的事，按照影片想象他的生活。
博加特是馬耳他之鷹的偵探山姆，南丁格爾的馬洛，夜莺的罪犯等等，但在不同的電影中隻有一個博加。
黑色電影造就了博加，博加也成為了黑人電影的代表。他是黑色電影的象征，《馬耳他之鷹》是其代表作，偵探斯皮德的形象深深紮根于人心。《夜陷天嶺》是他最個人化的作品，被驕傲的犯罪分子所欣賞。
《夜之夢》是他在幾對白衣夫婦中合作過的最有趣的電影。《藍玉炎之血》《燕穴呐喊》《燕洞淚》、《跨海》、《東京風》《私血》《蓋世太保》看過幾部電影，但這并不妨礙寶佳在我心中的地位。
正如保羅·施拉德（Paul Schrader）所說，"幾乎每個評論家對黑人電影都有自己的定義，他對電影的标題和時間表也有自己的定義。但是，個人的描述性定義總有一些不合适的地方。
我不認為黑人電影一定符合别人的觀點，但博加特是一個象征，不可替代。自黑人電影的經典時期以來已經過去了半個世紀，但他的光芒在新時代仍然閃耀着光芒。
不僅是博加特的個人魅力，社會黑暗的暴露，以及人性對黑色電影本身黑暗的暴露，都能說服和尊重當代觀衆。電影的魅力也是這樣，它可以與心靈溝通。
我愛博加特，但我也必須懂事，咯咯笑，做一個可愛的粉絲女孩。
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