作為弗朗索瓦·歐容從業30多年來創作的第19部長片，《85年盛夏》本可能是他的第一部電影。它改編自艾登·錢伯斯的小說《少年盟約》（La Danse du coucou），也被譯作《在我的墳墓上跳舞》。1985年，18歲的歐容第一次讀到這部小說就被觸動，希望将它拍成自己的電影處女作。
“當時的我太靠近角色，沒有足夠的距離”，歐容曾在采訪中這樣解釋自己30多年後才實作這個電影夢的原因，适逢他拍完題材較為沉重的《感謝上帝》，認為接下來“可能拍一部同時期的陽光青春電影比較好”。
《85年盛夏》
“如果你不想聽這個我認識的屍體生前的故事，如果你不想知道他和我之間發生了什麼，他是如何變成屍體的，你最好就此打住，這個故事不适合你。”主角亞裡克斯的這段獨白，仿佛一種帶有挑釁意味的勸退、一個欲擒故縱的陷阱，也恰當解釋了歐容概念中的“陽光青春”。
雖已入圍2020年戛納電影節官方單元，但目前影片在IMDB和豆瓣6.9的評分，在一定程度上反映出了它對觀衆勸退的成效。不過，沒有“勸退”，就不“歐容”了。
影片講述了1985年盛夏的諾曼底海濱，兩個男孩之間發生的故事。影片的兩條線索構築起雙重叙事時空：一重是現在時，從亞曆克斯因損毀墳墓被起訴的危機展開；另一重是過去時，以亞曆克斯的口吻回顧16歲的自己和18歲的戴維曆時6周、愛恨情仇、最終陰陽兩隔的悲劇故事。
而連接配接兩個時空的，是夫妻間的一句誓言，如果戴維先死去，亞曆克斯要在他的墳墓跳舞。當誓言變成谶語，亞曆克斯就像在講述一則以第一人稱叙事的寓言。而亞曆克斯自己創作的小說也是一層隐藏的叙事空間，這是歐容慣用的手法之一，在他之前的作品《遊泳池》和《登堂入室》中，影片主角創作的小說空間和真實世界甚至真假難辨。
《登堂入室》
很多人将近年來被熱議的同性題材電影《請以你的名字呼喚我》拿來和《85年盛夏》進行類比，兩者其實是霄壤之别。前者就像一場夏日情人夢，後者則是又一部典型的歐容“黑童話”。片中兩位美少年的美好情愫不過昙花一現，當戴維的意外死亡讓這一切戛然而止，影片才過去一半時間，後面的篇幅，留給了亞曆克斯履約的曲折過程。這也是片中具有典型歐容特征之處，歐容電影的美，從來就是用來被打破的，然後再試圖在一地碎片中重建。
我第一次被歐容的電影驚豔到，是他的《八美圖》，自此有一種印象深植于我的腦海——甜餅幹和奶油裝飾的黑魔法之家。即便在看過他更多作品之後，這個形象仍然揮之不去。歐容電影的視聽語言呈現出學院風的考究，畫面色彩明快居多，而其中包裹的内容卻常常讓人感到不寒而栗、匪夷所思。
《八美圖》
《85年盛夏》中，16毫米膠片重制的複古色調，還原了上世紀80年代法國的海濱風情，少年青春洋溢的面龐，光影精雕細琢的胴體線條，空氣裡摻雜着荷爾蒙勃發的粗犷和戀人間心細如發的微妙……不過，這一切都将被死神剝奪，“在我的墳墓上跳舞”才是重頭戲。
早在1988年歐容的默片習作《全家福》中，就由歐容的家人傾情出演，講述了冷血少年手刃全家，然後拍下“全家福”的故事。其後，愛和死就成為歐容電影中最常見的元素。在他的電影世界，死亡是大機率事件，除此之外，還有從死亡引申出的毀滅、破滅。《85年盛夏》中亞曆克斯對死亡話題的癡迷，也是歐容自身的一道投影。
《全家福》
而說到愛，歐容的電影裡，愛則無處不在又遁于無形，可以彌合一切，反手又輕而易舉地摧毀世界，讓故事極富戲劇性且暗含隐喻。這種愛可以超越年齡、性别、國籍、種族、倫理……在歐容的第一部長片作品《失魂家族》中，甚至嘗試了跨物種的緻命吸引，在一隻小白鼠的誘惑和催化下，家裡的每個人都發生了巨大變化，進而引出一系列的悲喜故事。
《失魂家族》
作為一位高産的電影導演，歐容的每部作品都彰顯着獨特的創作風格，又無一例外地給它們都烙上了深刻的歐容印記。直到《85年盛夏》，是一種回歸，也是一種總結，歐容自己将其定義為“獻給青少年時期的自己”。依照我的了解，這就像他以往創作中用角色的寫作構築一重空間一樣，歐容在這部電影裡也隐藏了一層叙事空間，它有時隐藏在亞曆克斯的視角，有時則跟随戴維，這層空間包含歐容對原著小說的讀解，也寄托了自己對青蔥歲月的情愫，它們和影片的内容形成互文。
對于亞曆克斯和戴維之間的少年之戀，你或許覺得這個故事有些潦草，元素有些繁雜，人物情感線索也千頭萬緒，萬衆期待的純愛其實脆弱不堪，最後還要加入歐容電影裡常見的男性異裝橋段，但這一切都在不斷提醒着你，你在觀看一部歐容的電影。
亞曆克斯經曆了愛的破滅，戴維曾愛他，但也愛自由，片尾亞曆克斯新戀情的可能又消解了他自始至終的癡情形象，每一種愛都很夢幻，也很真實，隻因為它的主體，是不完美的人類。
歐容的電影世界是複雜多義的，有時魔幻比現實更讓人信服，有時情到濃時一片肅殺，而死亡倒不乏幽默。愛是限制還是自由？愛有沒有界限和規則？人應該忠于欲望還是道德……歐容從來隻負責抛出問題，從不親自站隊。或者換個角度來說，他的電影本身即是複雜問題的解答過程，謎底就在每個觀衆心裡。
文 | 梁坤 編輯 | 陳凱一
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