70年代初，李小龍的出現将功夫電影的發展推向了一個新的高峰。而整個70年代中後期的香港電影市場，也成為了功夫電影作品的虎龍盤。
面對這波功夫電影的沖擊，武俠導演劉家良也在1975年，在《岸影》的支援下，轉型導演，開辟了自己功夫電影導演的道路。
劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 轉型導演劉家良在1970年代中期執導并拍攝了《神劇》、《陸家澤與黃飛鴻》、《紅曦官》三部作品，取得了不錯的票房成績。
在導演的名字越來越大之後，劉家良決定制作一部功夫傑作。1978年，劉家良從邵氏那裡獲得投資，計劃拍攝《少林36号房間》，并争取自己的弟弟劉家輝出局，成為該片的主演。
這少林三十六号廳，無論是服務之路的設計，還是劇情、玩法的處理，都做得相當不錯。不過，成龍和洪金寶在功夫電影大銀幕上的另一種方式，卻讓這少林36号房間，已經成為傳統功夫電影時代最後的餘晖。今天我們就來談談少林三十六室。
劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 <h1級"pgc-h-center-line"風格"文本對齊："居中">，變化與老式的沖突，劉家良的内心沖突</h1>
劉家良在拍攝《少林三十六》時，可能經曆過一些沖突的掙紮。
雖然功夫喜劇的流行始于1970年代後期，但在1970年代初，這種"功夫元素"、"喜劇元素"的組合已經開始出現在香港的大銀幕上。
1972年，李小龍自主執導的《猛禽過河》開始出現在喜劇橋段的設計中。劉家良1975年的《神争》也是一部真正的《功夫喜劇》作品。
劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 《神争》之後，劉家良執導了傳統風格的《陸家澤與黃飛鴻》，以及诙諧幽默的《紅西官》。《陸家佬黃飛鴻》和《紅喜官》取得了不錯的票房成績。
這時是繼續探索功夫喜劇，還是穩紮穩打，回歸傳統功夫電影拍攝，已經成為劉家良面前的一個問題。
1978年，劉家良獲得邵逸夫的資助，制作了他的第四部電影。或許出于票房考慮，劉家良并沒有對《功夫喜劇》再做一次嘗試，而是以傳統功夫電影為題材，拍攝了這部《少林36室》。
在這件作品中，劉家良将電影創作的沖突心理，展現出來。"變"與"老套"的概念沖突，也成為這個少林36房間故事的主題。
劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 <h1級"pgc-h-中心線"文本對齊：居中">二，從"普通紅塵"到"佛教潔淨土壤"，老與變的幾場沖突</h1>
故事的背景少林三十六宮，發生在清朝。"天大"将軍南下和平，反清的智石"尹将軍"被"天大"所殺。
賀建奎也是反清志士，他對同伴的死感到非常憤怒和憤怒，以至于他慷慨激昂地向學生們講述了學校裡民族的偉大。富家子弟"劉玉德"被老師的熱情感染，心中也點燃了"反清意志"。
年輕人想要反抗，他們想要改變，但老一輩人提倡強迫和讓步。劉玉德在街上遇到天大的手下"唐三要"，面對唐三想要咄咄逼人，劉玉德想反抗，但蘭寶叔叔勸他承受。當這些官兵總是離開時，當他們離開時，一切都會好起來的。
劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 雖然老一輩人已經勸劉玉德忍耐，但劉玉德一心要改變，加入了賀建奎的"反清組織"。何先生認為，少林功夫單靠武林，如果少林功夫能廣播民間，那麼大家練武功，一定能推翻滿族。
賀先生的《少林功夫傳播》的想法，在劉玉德的心中種下了種子，為後來故事的發展鋪下了一堵牆。
劉玉德參與"叛亂活動"被發現，無奈地上了逃亡之路，與他的親人，全部聯系在一起。
為了給家人報仇，劉玉德決定去少林西武。
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戒律始終堅持少林是佛門清土的傳統，不應成為紅塵人的避難所，建議驅逐劉玉德。然而，少林方珠認為，不能遵守規章制度，在目前的動亂下，佛陀的兒女應該在水火中拯救人民，萬世生命。
最終，在方的允許下，劉玉德留在了少林寺，改名為"三德"。
劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 <h1級"pgc-h-center-line"風格"文本對齊：居中">三，少林的老式和改變，三德僧侶的成功打破了</h1>
住在少林寺的三個德國人想學國術，把國術的想法告訴了"執事兄弟"。
執事的哥哥也主張改變寺廟規則，但寺廟裡很多長老都遵循了舊規則。最後，執事哥哥還三個德國人走進三十五室學習國術，卻不讓他談起"國術藝術"的理念。
執事哥哥的默許和縱容，使桑德有機會推動少林寺規矩的改革。
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然而，山德僧侶們一心一意的變革欲望，也激起了寺院内"老式"長老的不滿，誡命的主持者率先表達了自己的觀點，反對方珁任命桑德。
在功夫電影的故事中，沒有什麼是一對一的打架是解決不了的，如果有的話，那就打二場。最後，誡命主持了決定，三德僧侶們進行了一對一的武器戰。
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由于不相信失去三個德國，決定練習國術，舉辦第三次挑戰賽。
練武時，一根折斷的竹竿給了桑德靈感。他模仿竹竿的風格，制作了自己的單人武器，三根棍子。使用三根棍子，桑德打敗了誡命，并有機會成為"一個房子的主人"。
劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 桑德向方翟提出了建立"少林36室"的建議，希望少林廣接受普通家庭的弟子，成就武功。
桑德的提議在寺廟中"老式"和"改變"學校的長老中引發了激烈的辯論。作為破壞者，桑德的提議在寺廟中掀起了一股變革的熱浪。但能影響變化結果的不是桑德，而是聖殿中各家的長老。
方章為了激化兩派長老之間的沖突，懲罰三德下山邊，邊書不滿就回山了。三個德國人下山後，長老們開始就"改變寺廟規則"進行激烈的争論。
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故事最後，方帶領"改良派"的長老們，完成了"廟規的改變"。而山德還設定了回山"少林寺36号室"。
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這道少林三十六号廳不僅故事設計優秀，玩法也非常飽滿。
影片一開始，天大将軍南下冷靜下來，遇到了反清一士尹将軍，兩人登上斧頭打雙刀，引起了衆多觀衆的注意。
随後，沙僧們進入少林寺西武橋段，也為觀衆安排了精彩的拳頭、刀刃之戰。
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早年，陳永軒曾為《少林三十六間》擔任配樂。提到陳永軒這個名字，或許很多觀衆都比較陌生，但說起他的另一個名字——陳迅奇，相信香港資深影迷會覺得熟悉外界。
畢竟，陳訓奇的經典配樂在《東邪西毒》、《大話西遊》、《重慶森林》等作品中，在觀衆心目中留下了太深的印記。而這少林三十六号房間，也因為他的配樂，讓人熱血沸騰。
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值得一提的是，劉家良的《少林三十六個房間》對中國功夫電影的發展有很大的影響。1982年，李連傑版的少林寺直接複制了少林三十六間的故事結構設計。
山德和久紹一樣，因為"官兵造反"而被迫逃往少林寺。在少林寺，他們先是被拒絕，然後被收留。廟宇藝術成功後，桑德為營救洪溪官員等人，殺死了天大将軍。并摸遠救李世民，手邊王仁哲。
也許兩部作品最大的差別在于，少林寺采用了功夫喜劇模式，在片中設計了很多喜劇橋段。《少林三十六室》是傳統功夫電影的嚴肅風格。
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不過，随着少林三十六間的出現，劉家輝也躍上了當時功夫電影市場的頂端，當時的人氣并沒有失去狄龍、陳冠泰等人。
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而成龍、洪金寶的出現，也讓這少林三十六間，成為傳統功夫時代最後的餘晖。
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自1975年走上導演之路以來，劉家良一直在《功夫喜劇》和《傳統功夫電影》之間左右跳躍，進行了各種嘗試。
1978年，劉家良選擇回歸"傳統功夫電影"之路，拍攝了這部《少林36室》。而今年的成龍、洪金寶，卻對功夫喜劇做出了大膽的創新，推出了《醉拳》、《贊先生找錢》。
劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 劉家良的功夫經典，劉家輝的成名作，卻為一個電影時代落下了帷幕一、變革與守舊的沖突，劉家良的内心沖突二、從“俗世紅塵”到“佛門淨土”，守舊與變革的幾番沖突三、少林的守舊與變革，三德和尚的成功破局四、劉家良的功夫經典，劉家輝的影壇成名作五、遭遇成龍、洪金寶，傳統功夫片時代最後的高峰 随着成龍、洪金寶等人的出現，《功夫喜劇》走向巅峰，已經成為功夫電影市場的主流，而"傳統功夫片"此時則陷入沉默。
自1979年以來，各種"功夫喜劇"一直在市場上獲得票房。劉家良也放棄了"傳統功夫電影"的拍攝，投身于功夫喜劇的創作，《中國丈夫》、《茅山僵屍拳》、《壞他》、《少林師傅》、《武淵》等功夫喜劇作品也應運而生。
随着《功夫喜劇》的火爆，《少林36室》也成為"傳統功夫電影"主題的最後巅峰，為傳統功夫電影時代、最後的帷幕。
