最近，娛樂業發生了令人震驚的醜聞。
一是張丹鳳和經紀人畢薇的暧昧關系被坐下來，不僅如此，他還被揭露提前轉移了妻子洪鑫的财産，
更何況，他居然把兩個兒子張偉的未來作為讨價還價的籌碼，逼迫洪欣不敢公然撕臉。
有一段時間，張丹鳳赢得了美國的"男版馬"。
一位是楊碩，他在《歡樂頌》中飾演大包。
娶了老婆8年，剛補婚的他，被挑出來深夜帶着神秘美女度過春節，兩人在聊天記錄中聊起了"睡覺"。
先含糊地說"睡得好，住得住"，轉賬了，還用溺愛的語氣說"買點零食吃"，簡直不忍直看。
但真正的人卻在擔心，生氣還是不久前許志安和黃新英的"偷魚事件"，
香港媒體還拍了一個"16分鐘車偷食物，連環投兩次以上"爆款的稱号。
最讓人慚愧的是，雖然鄭秀文和徐志安經曆了幾次分手，但鄭秀文從16歲到46歲隻有一個情人。
這種"迂回，還是愛你"的美好關系，早已傳承為香港娛樂圈愛情童話。
可惜的是，當童話故事變成現實，30年的時間，還是抵擋不住"美少女"幾分鐘的誘惑。
在類似的出軌之後，盡管敗類男人的三人大喊大叫，
他們并不像公衆所期望的那樣處于輿論風暴的中心，
果斷和敗類的男人劃清界限，卻選擇沉默或安心——
鄭秀文在自己的筆下說，"這是我們婚姻在一起的一個重要教訓";
洪鑫低調删除了所有關于張丹峰微網誌的内容;
王立軒和楊碩手牽手走着，似乎絲毫沒有受到影響。
或者，還記得The Maye的短語"做和珍惜"嗎？娛樂圈這種寬恕文化敗類男性的神秘感，似乎就是從這個開始。
鄭秀文的筆下。
是不是無論一個女人的事業多麼成功，無論她的丈夫多麼不忠，
為了家庭和事業，他們真的要犧牲自己，選擇原諒這條狹窄的道路嗎？
這讓這部劇産生了由蘇蘭·瓊斯（Sulan Jones）主演的《福斯特博士》（Dr. Foster）的想法，這部英國電視劇在一個以婚姻不忠為主題的腐敗國家引發了一場狂歡。
在别人眼裡，福斯特擁有一切令人羨慕的東西：體面的工作，幸福的家庭，乖巧的孩子。
她也沒有自覺地沉浸在幸福的幻覺中十年，直到她意識到她的丈夫不僅欺騙了她，而且還偷偷地投資了她的錢和房子。
更令人不寒而栗的是，他身邊的朋友都知道丈夫出軌了，隻不過她被關在鼓裡。
但福斯特并不是傳統意義上的弱女，她很不耐煩，再也不需要忍受，決心選擇這個撕手的男人。
攤牌，離婚，争奪監護權，耗盡前夫的财産，迫使西蒙獨自一人，三個人遠在倫敦。
《燃燒爆炸》《清新》《震撼》，為此讓人身心愉悅的"打臉劇"，豆瓣網友自然而然地給予了一緻好評。
現在，經過大量的選擇，蘇蘭·瓊斯又接演了另一部女權主義的英國戲劇。
紳士傑克
這一次，她飾演安妮·李斯特（Anne Lister），一個勇敢地為愛而反抗世界的偉大女性。
她是18世紀著名的約克郡企業家、旅行者和日記作家，但她有另一個身份。
英國的現代女同志第一人稱。
因為她外表強硬，風格強悍，再加上她的性取向，是以被鄰居昵稱為"紳士傑克"。"
更有趣的是，安妮一生寫了一本約400萬字的日記，不僅記錄了18世紀英國的習俗和采礦曆史，
她還用細膩的筆觸恢複了她的浪漫細節，并用代數和古希臘加密技術寫成。
直到20世紀，這本日記才經過幾次曲折後終于被破譯，BBC制作了一部名為《安妮·李斯特的秘密日記》的紀錄片。
或許是為了延續安妮不為人知的關系，更好地展現她的傳奇人生，BBC和HBO再次聯手将電影《紳士傑克》帶給觀衆。
《必須走出經典》和《一定是精品》，這也是影片最值得期待的。
劇集剛剛開始，豆瓣評分還是很冷，但評分很亮——8.1，
看完節目介紹，你會覺得分數其實很低。
1832年，劇中的安妮·李斯特（Anne Lister）剛剛結束了與霍巴特小姐的親密關系，
帶着分手的創傷和毅力，他獨自回到了他在哈利法克斯的莊園。
安妮一生中有很多戀人，雖然他們很佩服安妮，但他們太世俗了，不能一起開放，
隻是丈夫和安妮之間不斷盤旋，保持着相對私密的地下關系。
其中一位情人，勞頓小姐勸說她找個男人早點結婚，既沒有耽誤她的事業，也有一種牢固的依賴性。
安妮拒絕背叛自己的感情，她不想依戀任何人，隻想和親人共度一生。
後來，安妮遇到了安·沃克小姐，她已經陪伴了她一輩子。
用現在的話來說，繼承家族财富的沃克，更像是一個傻傻、甜美的女士。
兩人一見面，她就不敢說話，卻傻傻地看着安妮，靜靜地聽着自己對行業法案的看法。
不僅僅是沃克對安妮如此忠誠，以至于他計劃離開她的心，前往美國事業。
兩人見面後，開始考慮是否為了她而留在英國。
雖然是百合劇，但除了莊園裡的日常和情感生活外，該劇還聚焦于安妮獨特的個人魅力。
對于莊園的大多數女仆和親戚來說，安妮·李斯特确實是一個優秀的莊園。
隻是，即使撇開貴族身份，她還是和其他普通女性格格不入。
僅僅因為她的所作所為，在當時的人們眼中，與女性氣質完全不相容。
她沒有像大家想要的那樣展現女性化的一面，
她生來就是這樣，她忠于自己的本性。
她有條理，富有冒險精神，富有挑戰性，知識淵博，精通法國古典文學，是典型的老貴族精英。
她還繼承了她叔叔的希布登莊園，并具有她的商業頭腦。
當其他人忙于約會戀人，結婚生子時，她正忙于照顧莊園，收取租金，并與不願信守諾言的房客談判。
就是所謂的"木頭秀在林中，風會毀滅"，她的行為不斷挑起公衆的批判，
尤其是姐姐瑪麗安的不高興，兩人争吵起來。
瑪麗安認為自己開馬車或自己租馬車太過分了。
"為什麼我不能自己去？""因為這是男人的事。
換句話說，她太優秀，太不合時宜，不敢做男人應該做的事，挑戰他們的權威。
同時，她是劇中唯一一個從不穿裙子，隻穿手表、背心裙、圓頂帽的女人，一直把自己描繪成一個英國紳士。
但我更喜歡用"美麗"這個詞來形容安妮，而不是"美麗"。
而這種美，其實也是與性别脫節的。
如此獨特的氣質，讓這部劇的第一聯想就是艾莉亞的實力之旅。
兩人也都有冷酷、硬硬、果味十足的做事原則，充滿個性，氣田一路碾壓着大部分男性配角。
在第七季中，艾莉亞和布蕾妮相遇了。
安妮與其他男性角色的互動充滿了空氣。
女性作為家族的至高無上的力量，在《冰與火之歌》的世界裡并不少見，比如珊莎、瑟曦、龍母、熊莉安。
甚至還有亞拉和老玫瑰，他們都有片面的能力。
但這在19世紀的英國很少見。
當時的英國，是封建時代的貴族，女性意識的覺醒才剛剛開始，作為男性附庸，她們甚至連求職的權利都沒有。
但安妮是一個混血兒，不懼怕世俗的目光，她開了煤礦，當地業主和改造的莊園，并且是約克郡首屈一指的礦業大亨。
她的成就遠遠超過了當時大多數男性。
正如西蒙娜·波沃娃（ Simona Povova ）在《第二性》（ Second ）一書中所寫的那樣
"有些女人把自己看作花束、大鳥籠，有些則看作博物館，有些女人則視為莫名其妙的象征。
毫無疑問，安妮作為她那個時代最堅強、最偉大的女性之一，是「最莫名其妙的象徵」之一。
而她獨立的精神，堅強的心，優雅的生活，為每一個新時代的女性，都有其借鑒。
畢竟，女性自我價值的實作永遠不應該依附于另一個人。