溫宇弗羅斯特
革命史劇《大朗桃沙》正式閉幕。
豐富的群劇和強烈的一代感，給觀衆帶來新奇觀的觀影體驗，看看豆瓣、微網誌等平台的評論區，"贊"不僅在于滿星評分和官方話題，而且從内容到人物都說有東西，劇中的每一條線索， 每一個場景都能喚起觀衆的表達欲望，這無疑印證了高品質的内容終将赢得法律的青睐。
自5月11日播出以來，觀衆跟随21世紀青年陳凱航，從嘉興一路走到延安，見證了中國共産黨從"大"到"七"這20多年的風雨，用第三方視角見證了百年前的青春，以及毛澤東思想在辯論中從無到有， 從幼稚到成熟。
漂亮的觀看資料也證明了這一點。
《大浪淘沙》通過浙江衛視、江蘇衛視雙播，據CSM 59城市收視率統計，《大浪淘沙》在兩檔電視台收視率一直穩定在1.8以上，播出期間，雙收視率屢獲破2，并奪得同期全國收視率冠軍。
在一天結束時，導演Ghanna Shahati分享了"大浪"創作中的一些故事。
Garna Shahati是"The Big Wave"的導演。說到名字，熟悉革命性曆史劇的觀衆并不陌生。《奇亞學生青年》《黎明前的黑暗戰争》《秋收起義》《共産黨劉少奇》......到目前為止，她在革命史領域已經深耕多年，在衆多觀衆心目中，看到她的名字，覺得系列的品質得到了保證。但《大浪金沙》對她來說依然是一個新的挑戰。
在建黨100周年之際，中國抗擊疫情的階段性勝利，激起了人民群衆的愛國熱情，點燃了回顧曆史的強烈意志。新的曆史背景和社會環境展現了時代的新命題，創作者的思想更新，叙事創新不适合我。
"我們都是陳凱航"
同期，革命史劇面臨着共同的困難，即在講述黨的曆史的過程中，必須面對浩瀚硝煙海的曆史資料和人物，如何在連續的叙事中将散落的内容與流淌的脈絡連接配接起來，成為創作者需要解決的問題。
加納也在思考。
截至2020年5月，受影響的社會中出現了各種各樣的"回顧曆史"的想法，"當出現實際問題時，每個人都很自然地回顧過去并找到答案。"正是基于青年社群中出現的這種愛國主義思想潮流，創作者決定創作一位年輕的部落客陳凱航。他的叙事取代了傳統的客觀叙事，在劇中起到了梳理故事脈絡的作用，具有重要的叙事功能。此外，陳凱航的表述在内容上具有更深遠的意義。
"他的故事是個人的，是當代青年的主觀表達。
劇集中，陳凱航自由地分享了自己對曆史的看法和見解，可能不夠官方，甚至有強烈的主觀色彩，但也正是因為如此，陳凱航的故事充滿了溫度，這樣的溫度讓銀幕上嚴肅的題材變得生動起來，與觀衆進行平等的交流， 進而喚起情感共鳴。
這種共振存在于更廣闊的時空中。"五四運動的産生者，在一百年前已經80多歲、90多歲了，五四運動參與者的平均年齡隻有28歲。是以，陳凱航和他們其實是跨越百年對話的兩代年輕人。"
陳凱航作為視訊部落客，為了做好每期内容，要查閱大量曆史資料，"而在整個拍攝過程中，我們也像他一樣，必須深入曆史的褶皺，探索事件與人物之間的聯系，思考該說什麼， 什麼都不說，在内容上做權衡，一定程度上，我們是陳凱航。"
陳凱航是一個符号。他是許多當代年輕人的縮影，也是創意群體背後的"大浪淘寶沙"的代表，他們追溯到一百年前在曆史漩渦中探索的言行，一起回頭看，一起與身體，一起緻敬。
人物，曆史，戲劇，三合一
《大朗淘沙》的情節跨越了二十六年的曆史，從1919年的五四運動開始，到1945年中國共産黨的"七大"結束。這正是中國共産黨從開始到成熟，從年輕到強大的過程。
這段曆史涵蓋了無數的重大事件，但縱觀全劇，很多大事件都是在陳凱航的故事中，成為劇情展開的背景，鏡頭更集中于這些大事件進入一個解決的過程。
"該系列涉及的大多數曆史事件實際上都被拍攝了很多次。以《秋收起義》為例，既是老電影的版本，也是我們幾年前拍攝的電視劇，一個中心事件，一年的時間跨度，但随着整部劇的長度詳細展開。這一次，我們聚焦于26年的革命程序，關注這些主要人物的成長與變化，以及以毛澤東為代表的第一代中共，如何在血雨中摸索出符合中國實際革命的道路。"
劇中，陳凱航和楊毅在回顧"一大"時，說了這樣一句話："一大段幾乎沒有實體史，而且代表們的記憶也有沖突，很難理清思路。"
雖然這句話來自劇中的人物，但也是創作者通過個人的感受，"這麼多年無數的專家、學者對黨的曆史不斷推進和深入研究，新資料和新研究成果也在不斷湧現，是以必須有大量的閱讀，有一個選擇和确認的過程， 而且我們可以看到陳凱航在劇中使用微信閱讀軟體，那是因為我們也在使用。"
對于系列中涉及的曆史事件和曆史人物，在創作上，它們都将以黨史的權威著作來展示，這也是為了讓陳凱航的叙事更加嚴謹。
通讀後，藝術思維有一個方向。
起初，這部劇被命名為"大代表"，但在這個過程中他們遇到了兩個問題。首先，劇中的群體形象不僅僅是"一大"的代表。相反，它代表了參與該劇的13位代表，"南辰北李"的兩位創始人，"大一"背後的國王，而"N"代表了許多早期革命者。其次，"一個代表"這四個字很難說。
這時，在一位老師的建議下，制片人決定将劇名改為《大浪沙灘》。
"突然之間，'大浪沙'，這就是我們想要表達的主題。一旦主題建立，那麼選擇什麼表，什麼不，如何表，變得準确。"如果我們把整個革命過程看作一個'道'過程，那麼沒有沙子的比較，黃金的價值在哪裡？""是以，這一集也為曆史上的'負面人物'展現了一定的空間，"既然曆史選擇了他們，那麼我們才會真正恢複過來。"
當然，作為影視劇，"還原"很大程度上取決于演員的表現。該劇在選擇演員時有三個标準：一是形狀、氣質接近角色，另一個是塑造能力，三是演員對角色是否有足夠的興趣和熱情。
"拿到這個項目的時候，包建風飾演毛澤東，事情就解決了，然後我們見面，聊了一會兒。他告訴我，十年前，他演過毛澤東，這些年來，有很多戲他想再演一遍，但他從來沒有答應過。因為他總是對塑造角色感到敬畏。"在卡納看來，包建風的外表和他高雅的氣質和親和力是與人物相符的，在整個拍攝過程中，他并不浮躁，總是滿心全意地拿下每一部戲、每一個細節，從劇集播出的回報，觀衆到他飾演的毛澤東，認可度還是相當高的。
劇中另一個重要人物陳獨秀，從他同時代許多人物的記憶中可以看出，他雖然脾氣暴躁，對事情有家長式的态度，但在辯論中總是錯誤的。他純潔善良，但也特别喜歡開玩笑，經常來回戲弄大家。陳獨秀飾演的演員程泰軒，在人物的形象和氣質上都非常接近，從一個大方的外表，得知好朋友李大昭去世後的悲傷孤獨，從建黨初期，到生命的盡頭輕盈，他的表演準确地反映了人物當時的狀态和心情， 具有很強的感染力。
這是一部集體劇，每個角色的角色在劇集的最終呈現中都扮演着關鍵角色，是以劇本幾乎貫穿了整個拍攝過程。這部劇讓一大批年輕演員，為了對那段曆史有更深入的了解，對所扮演的人物有了更準确的把握，他們也積極閱讀相關曆史資料，反複思考，全力以赴，這其中具有立體生動的性格。
"多虧了這些演員，沒有他們，就不會有大浪。
以革命史為主題的"戰鬥之年"
2021年，在中國共産黨成立一百周年之際，銀幕上出現了大量革命史劇，無數的故事和人物在畫面中熠熠生輝。《大朗淘沙》《覺醒時代》《理想照耀中國》等劇在熱度和口碑表演上，引發了年輕人對革命曆史劇的空前關注。
根據《大朗淘沙》的觀衆畫像，19-24歲的人占比最高，達到44.26%，25-34歲的觀衆占比為29.88%。
之是以形成這種現象，一是因為創作者對系列品質的要求越來越高，同時，青年群體的愛國熱情也在黨的100年曆史背景中逐漸上升，想要來，這也是創作者設計陳凱航這個角色時的心底。
革命史劇起源于曆史，藝術創作要遵循曆史事實，面對市場對青年圈的寬容和接受，創作者要堅守陣地，所謂"藝術自由"不能動搖原有的曆史邏輯。
導演賈娜介紹，多年來，革命性曆史劇的創作方式，在業内有一個公認的原則，那就是"大事不假，小事不限"。
"在創作中，嚴謹的态度不僅是對曆史本身的尊重，更是基于電視劇傳播效果的考量。但畢竟電視劇不是一篇學術論文，它是為了表現人的狀态、人的情感、人際關系，是以在曆史記錄的前提下，要培養合理的想象力，營造氛圍，反映沖突，力求引人入勝，這其實是一個曆史故事的戲劇化過程，但無論如何， 創作者要對曆史資料有充分的了解，并在嚴格把握天平的基礎上了解。"
曆史就像一片海洋、波浪，與圖檔中呈現的圖像相比，隻是一朵波浪花。
陳凱航的人生還在繼續，創作者也不會停止。