2013年，邁克爾·朗執導的《僵屍》上映，掀起了失傳已久的"僵屍熱"。
畢竟，距離1997年林正英去世已經很久了。
然而，它與Indy叔叔的僵屍電影的亮點不同：幹淨的打鬥場面和無盡的方法。
《僵屍》之是以被觀衆認可，主要是因為其優秀的氛圍和優秀的劇情設計。
而在這兩部電影中，雙結局設定的劇情設計屬于上帝的筆，讓這部僵屍片不僅有感官恐怖，更讓人看完後創作出一種深思熟慮、回味無窮的思考。
讓我們從氛圍開始，通過将日本驚悚片和美國血統與香港式的迷信文化融為一體，馬克龍在電影中給觀衆一種看似熟悉但感覺不同的恐怖感。
比如經典場景《陰兵借來》，在港式村屋裡，四個帶有日式驚悚風格的八英尺高腳鬼拿着紙傘慢慢走着，難以形容的怪異感和壓迫感令人毛骨悚然。
同樣像姐妹們花鬼的情節，流行的民間悲劇在美國血腥的場景中再現，除了讓觀衆的感官受到極大的刺激，也讓老故事在形象上煥發活力，更多的人感到可怕。
恐怖片的第一位獨立導演在演繹的氛圍中可以如此精彩，馬克龍的導演才華也随之可見。
然而，《僵屍》在上映八年後還不足以被津津樂道，哪怕隻是為了營造出極好的氣氛。
這部電影之是以能被稱為《最後的僵屍電影》，主要是因為雙結局被設定為神筆，直接讓本來就很小的僵屍電影陷入了"事後"的尴尬境地。
《僵屍》的結局包括一場特效戰鬥和一場"變神"劇情：
錢小浩為了打敗已經變成僵屍的冬爺，在道士阿遊的幫助下，扮演了英雄。
他通過咒語抽取了自己的生命，同時與僵屍肉體戰鬥，同時為道士阿遊轉動了五行指南針保護，最後借助指南針的五行消滅了僵屍，但他自己也因從高處墜落而受了緻命傷。
就在蕭昊米還在視線中的時候，畫面切換到了一個回憶的視角，展現了電影中人物截然不同的一面：
道龍阿遊隻是一個炒飯的普通街區，被提煉成僵屍的董叔叔早已去世，邪九叔的研究是一個死人，而接受者的身體是小浩男主自己生來的光。
對于這種突如其來的轉移，不同情緒的觀衆可以解讀兩種不同的結局：
首先，影片最後回歸現實，影片的所有元素，都是男主死前的幻想：
從男方的獨白和服裝等資訊中可以了解到，他是一個大紅紫僵屍電影演員，年輕時因為事業繁忙和心态而忽視家庭，最終導緻家庭關系破裂，妻子把兒子從另一邊帶走。
沒想到僵屍電影逐漸被時代抛棄，半百多歲的他再也找不到工作了，孤獨的人的生活又完全看不到希望，于是他會選擇回到自己的村子結束自己的生命。
影片中最後的轉移部分是他對自己光明生活的最後記憶，部分是他自光明生活以來他的靈魂沒有消散的一部分。至于影片的主旋律，是他在輕松的一生中在腦海中為自己安排的一部電影。
因為近年來，國産恐怖片在評測中，對"奇異力量混沌"元素的要求非常嚴格，是以很多觀衆都比較認同電影中發生的故事，即男性在死亡前用自己的大腦來填補幻想。
再加上香港制作的僵屍電影已經隕落的時代背景，讓曾經炙手可熱的僵屍電影明星死在巢穴裡，這樣一個平淡而略帶悲傷的結局，更讓人感受到了中轉的感情。
不過，《僵屍》從未在大陸影院上映過，導演邁克爾·馬克龍在威尼斯電影節上接受采訪時表示，劇本并非專門為試玩而設計。
是以，一些比較"相信"的僵屍片觀衆并不認為男主會死那麼多，再加上第一個結局中一些無法解釋的邏輯漏洞，對第二個結局的解釋應運而生：
其次，電影的結尾是想象咆哮的僵屍戰争确實發生了，就像曾經輝煌的僵屍電影一樣。
在第一種解釋中其實存在一個邏輯漏洞，太平間舅舅九号不是村屋居民，男主以前沒見過他。
但他在片中确實飾演了很多反面角色，是以隻能解釋為死後男人的靈魂，"送他上路"的太平間九叔設計成一個邪惡主人的錯誤思想。
但靈魂不是散落的，難道不是也承認了神虛虛的奇異力量的存在嗎？
既然是死前腦修複的幻想，那麼有一個死後的人及時來到太平間是不對啊？
想想看，你會發現第一個結局并不是完全自我解釋的。
此外，導演馬克龍曾表示，《僵屍》是對經典港拍僵屍電影的緻敬。
而在經典的港拍僵屍片中，主角基本上是"光明維正"的形象，既然要緻敬那怎麼能讓主角死得那麼鳥巢呢？總而言之，電影中的僵屍戰争應該真的發生了。
相反，這是劇情的最後轉折，是男人死前對平凡人生的想象。
在生與死中，主反思自己的結局：
如果故事中什麼都沒發生，他就會在村裡的房子裡度過餘生。
之後，這個前所未見的鄰居對他即将死去漠不關心，習慣了生死的停屍房把他的屍體視為理所當然，甚至連他多年未見的兒子，在他告别最後的旅程時，甚至都看不到前面。
對于一個一生中大部分時間都在拍僵屍片的演員來說，這不是他所期望的。
隻有當飛機上的咆哮與邪惡，在人生最跌倒的當真做英雄時，才會無怨無悔地死去。
此外，影片結尾多次出現男人的眼睛，也暗示了男人的生活和精神狀态。
第一次世界大戰後，眼睛迷失了，證明光正在回歸，進入反射假設的世界;
當他意識到自己的任務已經完成時，他安心地閉上了眼睛，頭腦一片空白，整部電影結束了。
馬克龍将結局視為蕭昊死前的倒影，可以利用男主的經曆向僵屍片緻敬，
表示，即使僵屍片已經被市場抛棄，但并不是因為自我滅絕，直到最後一刻才被觀衆完全遺忘，作為曾經香港電影的光芒，僵屍片依然會向熱愛它的觀衆展示它的價值。
第一個結局平淡無奇，略帶悲傷，第二個結局響亮但充滿噓聲，取決于觀衆對僵屍電影的情緒，兩者都可以解釋為一個解釋清楚的結局。
這樣的神筆，讓影片的格局被提升了很多，再加上優秀的氛圍渲染和演員的出色發揮，即使劇情有一定的突如其來，也不妨礙《僵屍》變成一部好的僵屍片。
《僵屍》是當代僵屍電影的成功故事，但要效仿它的成功并不容易。
首先，導演馬克龍是一個擁有一定财力的電影人，可以承擔部分電影制作成本，這意味着他不需要因為僵屍電影不被市場青睐，找不到資本投資。
其次，《僵屍》的高品質改變了這個題材的門檻，如果後期的僵屍片在深度上達不到與《僵屍》相似的水準，僅僅通過模仿英國叔叔系列電影，道和打鬥，很難得到觀衆的認可。
是以可以毫不誇張地說，《僵屍》自2013年以來就沒有僵屍電影了。
我是一個木枝的危險建築，我們有"一個'僵屍'兩個結局，為什麼港産僵屍片沒有來，馬克龍全權負責"什麼看法？歡迎在下面留下您的評論。