作者 / 朱偉
生活和現實帶走了少年最初對音樂的熱情，但也讓少年對音樂和自己更加敬畏和清醒。
四年後，21歲的鐘轶軒，再次登上了"明天"的舞台。
"我應該失望還是期待明天？"他唱道。明天我該做什麼，唱歌還是工作？"
- 明天
他說，"本土"離不開音樂。相反，他繼續說："那把下沉的吉他，你能握住它嗎？幻想和現實之間總是有一種對比，難怪你想賣掉你的吉他。"
- 通過"待更新"
"成熟"和"成長"最近經常在鐘一軒身邊徘徊。在最新一期的《明日創世計劃》中，他和他的搭檔Heng演唱了一首新歌《淘氣男孩之路》，與《好主意》相結合。"我們希望煙花永遠持續下去，隐藏日落;我們貪婪于未來，但我們會忘記這一刻;我們在遙遠的鼓聲中唱着今天的歌;我們總是急于寫故事，但忘記了如何過我們的生活。
在一個天氣不明的采訪日，鐘一軒聊起了這首歌。消息來源是我問他：這一季迄今為止最令人印象深刻的歌曲？（大家的歌）他沒有停頓，而是先問："你想說實話嗎？""我沒等我的嘴，"他繼續說道。
淘氣小子沖音樂：鐘一軒;所有者Heng - 明天的創作計劃第六階段
雖然這首歌之前在錄音現場已經預聽過了，但節目播出後看，仿佛更清楚了，為什麼在鐘一軒那裡，"淘氣男孩路"的印象更深。坦白說，前兩個階段還是有鐘轶軒過去的影子，而《淘氣男孩之路》，從音樂風格到舞台表演，都是他以前不會有過或從未在公衆面前展現過。
此時此刻，從《明天》到《待續》再到《淘氣男孩之路》，鐘一軒現在想表達的音樂，也更加清晰。在接受采訪時，他同意："我想寫這個社會，我觀察到的一些事情，還沒有機會唱，'淘氣男孩之路'是一個開始。"
寫個人、群體、社會現象，21歲的鐘一軒，曾經在音樂中做夢，在經曆了四年的起起伏伏之後，早早醒來。仿佛，對于鐘一軒來說，那對人生階段有标準答案，在不知不覺中，已經标志着終點。
借用明日的光束
鐘一軒把樸澍唱着哭了起來，《明日之作》播出第二期，娛樂行業編輯部發來了這樣一個熱搜。"不是劇組安排的嗎？"、《那是樸樹嘿》、《鐘一軒》、《長大》......随後，激烈的讨論就此聚集起來。
好奇，在螢幕前，我們，直接拖着進度條給鐘一軒部分，還是一把吉他，鐘一軒演繹的《明日》高光，鏡頭突然對着樸樹，他的眼睛紅了。"我哭了，我有，我覺得不一樣，它觸動了我。公園樹面對喜愛的音樂和人，從不吝啬的表情。
你看，簡單、平凡，依然是鐘藝軒最強大的音樂武器。
"内部作業系統是什麼？"好奇心是肯定的，畢竟能把公園樹唱哭的人少，對吧。
"錄音前一天，我沒收了自己的手機，在朋友圈裡，我有點知道這個節目要來了，他在我心中的位置非常高，無論是音樂還是個性，我都特别喜歡。唱歌有點擔心，怕自己不會喜歡，雖然說不在乎别人的評價，但是因為他是一棵簡單的樹，是以，不可能不在乎。那天唱歌之後，直覺的感覺是，他們的作品真的被認可了。"
鐘一軒的盒子很快就被打開了。他補充說："你會覺得他喜歡音樂本身。在那一瞬間，鐘藝軒再次感受到了音樂的魅力。
再一次，"明天"，大家都知道鐘一軒很糾結，身邊的朋友同僚不止一次勸他要謹慎，"畢竟如果結果不如第一次好，也挺尴尬的。很少有人知道，這其實是鐘一軒主動向公司提出的為數不多的要求之一。
"從去年以來，接手這份工作相對困難，唱歌的機會也很少。就在這時，大三，又要畢業一年了，我的大學室友們已經開始找工作了，我們都陷入了為明天做計劃的氛圍中。對于之前的我來說，我隻想唱歌，無論是留下來還是上街，但去年我開始覺得自己不能再這樣做了，解決目前的生存問題迫在眉睫。"
鐘一軒顯然能察覺到自己的情緒，發生了一些變化。他認真地想，既然做音樂賺不了錢，跟學生不一樣，找個班。比如，教孩子彈鋼琴，還打算在課程結束後考一份教師資格證書，可能在以後和家長一起，成為一名老師。
轉折點是在一個普通的，不再是普通的上學日。《明日創意計劃》官方宣布，第一個進入鐘一軒願景的是《民謠季》三個字，"我覺得打中了那個時候，有一個民謠季，這難道不是為我做的嗎？（笑聲）
"心快樂，有機會再來吧？"我問道。
"感受一束光芒從天而降，"回憶起那一刻，鐘一軒話間的小幸運，隔着手機就能感覺到。雖然後來節目改成了"原創"，但鐘一軒決定主動争取一次，在此之前，他幾乎從不主動遇到一些問題，進退兩難的與他人溝通，擔心會給别人帶來麻煩。不過，鐘轶軒并不認同"積極奮鬥"這個詞，他覺得是時候讨論如何解決真正的問題了。"如果我不說出來，我想今年我将無法留在北京。
時間到了今年上半年，在公司年會上，他和負責人進行了深入的交談，最終達成了參與"明日創意計劃"的共識。"收拾東西，大地就能唱"，第一次唱起，鐘一軒下定決心，"我還想唱，這種站在舞台上唱歌的感覺，别無他物。"
漂浮、失落和清醒的四年
這不是小事，都是大事。
四年前，《明日之子》第一季是鐘轶軒的起點。從那一刻起，他的生活軌迹顯然是被驅使的。
《明日創意計劃》一經公開，節目組找毛澤東不容易（導師）、廖軍濤（學生）、加舞台鐘一軒（學生），原來"一家三口"又在同一個盒子裡，但地點已經變了。
鏡頭的語言遠不如鐘一軒的表情那麼直接。"确實，三個人處于三個不同的位置，這很好，這是近年來的發展曆史。我們對他的坦率感到驚訝，但他的下一個答案扭轉了他之前的驚訝。"我認為最可怕的是，你把自己蒙在鼓裡，不要面對它，認清自己，這是最好的。因為這确實是事實，你接受，然後也不會感到失望，一切都在工作本身，沒有工作就沒有工作，那麼好寫歌，進步就好。"
他同意毛澤東和廖軍濤在節目中對他的音樂的評論。"我們三個人是那種把工作和生活分開的人，我們像普通的好朋友一樣私下裡交流和相處。它沒有說你最近是如何發展的，或者你将來會做什麼，沒有壓力這樣的事情。偶爾，他們會分享交流音樂，他們可能會從自己的角度來聽聽一些建議，我覺得這很好。"
即便如此，鐘一軒也很少向兩位親朋好友提起自己的困惑和一些負面情緒。但在他與他的對話中，在音樂中，那是因為他顯然渴望表達。他不止一次強調要認清自己，最後，嚴格起來，"我當然不敢說，已經完全認識了自己，但與以前相比，會有一些分歧。"
"就像剛開始的時候，特别喜歡刷微網誌，看留言，發新歌想看大家的評論。其實，那麼大家都喜歡你，會無條件地贊美你和你的音樂，而這些都很容易迷失在鮮花中，你不知道這首歌是好是壞。大概從去年開始，我每年還是有在新歌、EP，但顯然能感覺到沒那麼多人關注，然後回去聽我以前的作品，會發現，很年輕，甚至不是很好。但這并不是完全否認，而是我當時想記錄下來的東西。"
他花了很長時間才學會區分贊美和不好的聲音，他說自去年底以來，他還沒有刷過社交應用程式。
采訪中有一個小細節，就是我們聊了聊舞台上最年輕的導師王媛的合作感，鐘一軒用的是"心痛"這個詞。"他（王媛）工作很多，他非常認真地對待，當他給我們教練的時候，很容易在他身上生下痛苦。
不知道鐘一軒是否也在那一刻，洞察了自己過去的過去。但他說，他仍然想在正常的生活軌迹上長大，來北京還為時過早，他将接觸到與同齡人不同的環境和事物。當然，這些經曆有好有壞，但最終都會融入到鐘轶軒和他的音樂中。
過去和之後的一天，攀爬和跌落，就像極鐘逸軒飄飄了四年，迷失而清醒。紀夫的《三島金廟》中有這樣一句話："在夢中孕育和長大的東西，經過現實的修正，卻在夢中凸顯了它的美。"不知道有多少人會像我一樣，偶爾也會打開過去的節目，感覺那群年輕人沉浸在音樂中，真的難得，但期待年輕人走過千帆，不能是青少年，而是必須保持真誠。畢竟，正如鐘轶軒所說，"大多數人都很難真誠。"
"你問我在這個舞台上想留下什麼？"
采訪最後，我問鐘一軒：在這個舞台上，你想留下什麼？他沒有直接回答我，而是給我講了一個故事，叫做"住在樓上的女孩自殺了"。
事發後，他和房東坐在樓下的花壇上，但不管是路人還是保安，都應該笑，沒人在乎。鐘一軒當時，孕育了很多感情。"你看網絡，XX、XX，可能是一個更知名的人死了，我們會把各種各樣往前推，去回憶，但真實的時候當你身邊有一個活生生的人，說不，我們根本不在乎。
後來，鐘一軒為離開的女孩寫了一首歌，歌詞上寫着"她似乎沒有去過這個世界"，然後他的音樂開始記錄他周圍真實的人，或者某種社會現象。他親自動體貼地說，這個表情和以前大不相同。
最後，他回答了我的問題。"我希望我所看到的，我所經曆的，發生的事情，可能不那麼溫暖，通過音樂表達出來，并引發人們思考一點點，即使隻有一個人，即使隻有一點點思考。