大家好，我是大表哥。
北野野最後一次公開露面，大概是因為戲劇性的離婚。
72歲的"老"吳北諾，決心與妻子兒子離婚，給了一大筆錢給200億分手費，他離開了家。
可惜，沒有妻子的"好日子"，沒過幾天，情人就跑開了。錢沒了，酒肉朋友就沒照顧他了。
他自己也笑了：我知道這太難了，是以我不妨和我的前妻在一起。
對于這場"沒有錢，沒有妻子情人又跑路"的悲劇，他聊了聊，但一點也不感傷。
因為他是北野吳。
一個"無聊的生活，死亡不想要"的人。
他是一個相聲演員，踢踏舞者，有趣的藝術家，電視主持人，演員，導演，編劇，編輯，畫家，純粹的小說家......好吧，适當的斜杠老人。
在日本，北野先生最初是一名有趣的藝術家，後來成為日本最常見的電視主持人之一，每周錄制七個不同的電視節目。
他開玩笑說，規模太大了，别人臉紅了，當他談到時代、政治和民生的缺點時，他直率到讓人拍手。
是以，北野先生赢得了日本公民的如此多的心，以至于他經常被鼓勵成為"日本首相"。
對于國内的朋友來說，與北野武的接觸，更多是從他的電影《菊花之夏》開始的。
這部電影一直很有名，豆瓣評分為8.8，在豆瓣電影Top 127中排名第127位。
《Jujiro的夏天》被譽為吳北野創作過程中最具自傳性、最溫暖的作品。
貝諾布的電影就是這樣，我們甚至給這種血腥的暴力風格起了個名字——貝諾武的暴力美學。
電影《座位之城》
即使是文藝片，也帶有一種黑暗、迷幻的氛圍，充滿了壓力和無力感。
電影《花火》
《菊花之夏》則完全不同。
有郁郁蔥蔥的綠色童年，有穿着花襯衫的海邊，有章魚頭的外星人，有流氓但溫柔的叔叔，有穿着粉紅色襯衫的小弟弟，有長石的快樂輕聲帶。
菊花之夏
王家偉對此評價道："還有一種北蜀螈風格，充滿诙諧動人的溫暖作品，《菊瑗郎的夏天》是回歸溫柔的訴求。"
最近，21年前上映的《十次郎之夏》首次在中國搬上了大銀幕，但票房略顯黯淡。
想必很少有人知道，看完這些看似輕松的鏡頭，貝諾·烏申迪安（Beno Wushendian）有一個童年。
作為黑澤明的《日本電影的未來》，他的人生經曆比他的任何一部電影都有趣。
最後一次去找媽媽的旅行
一個夏天，九歲的鄭男獨自站在空曠的操場上，其他孩子也跟着家人去暑假。
他和父親一起長大，父親英年早逝，母親在外面工作，與祖母獨居，他虛弱，孤獨，渴望找到從未見過面的母親。
在鄰居阿姨的幫助下，一位不可靠的叔叔陪着這名男子，踏上了尋找母親的道路。
這個叔叔，也許，可以被稱為最糟糕的旅行伴侶。
第一天，跟男賭馬，不僅損失了5萬日元的旅費，還怪鄭男沒有猜對号碼。
在這個過程中，男人們低着頭，膽怯的眼睛，努力做一個不給人帶來麻煩的孩子，即使他們是處惹麻煩的中年流氓。
由于沒有錢，他們倆不得不乘風車去東京尋找母親。
一路上有很多笑故事，為了坐在風車上，男主被畫了一張大花臉假裝貧窮，叔叔打扮瞎了薄博，在路上釘子想弄壞别人的輪胎，拒絕坐車再用石頭砸别人的玻璃。
作為一個出生在北野武的搞笑藝術家，總能把笑點放在原地，在揭示小人物的無能為力和流氓的本質時，也透露出一種悲傷和苦澀。
影片中的笑點往往夾雜着辛辣的諷刺。
例如，叔叔說，"大人要為孩子犧牲"，同時偷了他旁邊的晚餐團體。
北野還巧妙地種植了一些貢橋段。
在雜耍停止無用之後，他們在一個破損的車站睡了兩天，靠在偷來的飯團上。
在斷站的橋段，向宮崎駿的龍貓緻敬，它們最終都長滿了牦牛葉，走在小路上，雖然睡在街上，但依然走得輕快，有目的的旅程永遠是一個希望。
在破碎的車站前，北野武跳起了踢踏舞，這開始有點奇怪而油膩的舞蹈，實質上是在紀念他的導師看到Chisan lang。
當貝葉武不聽媽媽作為工程師的安排時，大學辍學跑到歌舞廳時，哥哥偶然看到千百三郎，從此改寫了餘生的軌迹。
在追随大師的才華後，他獨自一人組建了一個才華橫溢的團體（類似于兩人脫口秀），後來成為電視主持人，演員和國際知名導演。
野田北的職業生涯大獲成功後，他帶着香煙和酒精去探望深煎熬，結果當晚，貝諾奴離開，奇諾朗死于較高價的電梯大廈火災，經調查估計是由煙頭引起的。
從那以後，北野武每天都要練習踢踏舞，想念他的老師。
北野武飾演的叔叔，揭露了流氓的本質，自私自利，貪财，裝大做，貪得便宜，不守規矩，偷雞狗，打架鬥毆，賭博不端。
但一路走來，他慢慢地表現出了自己的脆弱和溫柔。在一個睡在破破爛爛的車站的雨夜裡，他看着熟睡的男人說："他和我一樣。
同樣被遺棄，同樣的想念母親，同樣不善于表達，同樣在人群中隐藏自己的感受，是男人以木頭為大衣，叔叔以流氓為掩護。
在路上，他們遇到各種各樣的人，身份不同，大多是小人物。
一對年輕夫婦，女生會扔橙色雜技，男生會機械舞，他們似乎暗示着一對真正健康的關系，母親靈巧溫柔，父親奇異帥氣。
這一幕，采用了特殊的拍攝手法，畫面中，四個人在草叢中，鏡頭逐漸拉開，畫面外面出現了"無入口"的四個字，仿佛這一切都是在營造出一種美麗的幻覺。
這與北諾的童年經曆無關。
從很小的時候起，他的父親朱慈浪就是一個不講道的畫家，在局外人是一個蛋包，喝了一大杯酒回家打老婆，與孩子的關系也是異化的。
北野武的印象是，父親沒有對自己說幾句話。
唯一的同伴記憶中，是6歲和他一起去看海，結果北野武學會了狗扒竊，但他的父親為了炫耀自己的遊泳技藝，差點淹死。
在菊花的夏天，大海的橋段也安裝在關鍵地塊部分。
當男人和叔叔經曆了所有的困難，終于來到了男媽媽的門口，發現媽媽抱着一個小女孩，站在她的新丈夫旁邊。
媽媽有了新的家庭和生活，而雄性在過去被遺棄了。
在這裡，鏡頭給出了兩個人臉的特寫，混合着震驚，失望，孤獨和悲傷。
一個小小的，兩個男孩走到旅程的盡頭，卻發現這是故事的另一個版本。
最後，叔叔帶着那個男人離開了，同時安慰他，"走吧，一定是錯的。
舅舅強行引誘機車男團到那裡去搶天使鈴铛，編造了一個故事來安慰男。
"隻要搖動天使的鐘聲，就會有天使來幫助你。
後來，他們遇到了機車男和粉色T恤青年，為了安慰男，他們五個人去露營。
他們依然是一群生活在社會邊緣的小人物，即使戲弄孩子的遊戲是那麼粗俗簡單，不是風度。
魚塘裡沒有魚，秃頭男人假裝是章魚，胖子假裝是雞泡魚。和孩子們一起玩123木頭人，最終演變成裸體木頭人版。
鄭曼終于笑了。
這或許是一個寂寞的夏天，因為這群人生活得一團糟，卻還是試圖溫暖别人的陌生人，給了他一個充滿色彩的夏天。
最後，片中的大叔去看媽媽，隔着玻璃，沒有看，沒有問候，隻是遠遠地盯着他。
那一刻，是電影《舅母的和解》，也是北野武和天父從記憶中分離出來的。
距離似乎變得不那麼遙遠了，因為隻要他們在内心得到解脫，他們就會成為天使并繼續生活。
有人猜測，其實鄭男和舅舅都是吳北業，一個是童年的北野武，一個是成年的北野武。
通過這個"找媽媽"的故事，紀念北諾生命中最重要的人物，父親、母親和師父，看到了千千上萬的三郎。
北野 說：
"在電影《Jujiro的夏天》中，我面對的是自己的童年，還有我的母親、父親——不僅是我的親生父親，更是教我戲劇藝術的師傅，看了千千三郎，給了我大島第一個電影角，他們都能是我的父親......"
那麼，我們如何劃分我們的童年呢？它不再高了嗎？大學畢業？第一次戀愛？
在貝諾的"童年"中，他是以父母的生與死為主。
1999年，北野拍了一張十次郎夏天的照片，同年他的母親早逝。
在他母親的葬禮上，他在最讨厭的記者面前抽泣，"請烘烤三分鐘"的笑話已經準備好了。
于是他把整個童年的情感融入到影片中。
貝諾奴堅強的毒舌母親，早年，她曾經是堕落貴族的女兒，堅信讀書要改變出路，最後把四個孩子都送上了大學。
長子是董事長，第二個兒子是大學教授，第三個女兒是房子的主人，最後一個孩子是北野吳。
從很小的時候起，貝諾奴就一直試圖逃避母親早日的安排，逃學，搬出去生活，當搞笑藝人，騎機車倒在癱瘓的臉上......
最後，在母親去世後，他不需要逃跑，他開始回頭看，回頭看看這雖然雞飛狗跳了起來，卻帶着母親經常鬥智鬥勇的一天。
北野武與母親
你會在"菊花之夏"中看到很多有趣的角色。
事實上，他們都是北野的一部分：
孤獨而虛弱的小男孩北野武，開着一輛面包車去旅行的夢想家北野武，開着沉重的機車北野武，一群才華橫溢的搭檔北野武，有一個年輕的戀人奧法諾·吳，想念他的母親和不敢遇見北野武，最後到了父親釋放貝諾武......
我們會發現，北諾奴鄰居叔叔的形象，充滿了貝諾奴父親的壞習慣和缺點。
父親去世多年後，北信借用小男孩的視角，再次呈現出父親的形象，沒有批評，沒有美化，隻是又一個旁觀者。
父母在生活中還有一席之地，父母到生活隻有回家的路。
這部有些滑稽，有點夏天，還有一點悲傷的溫暖電影，大概是一個寂寞的夏天的結束，或者是一首漫長的童年最催人淚下的歌。