房間雅為什麼需要大，花都不多
"人不能沒有房子，也不能沒有衣服。人們需要着裝和生活。
明末人對房屋有着極緻的審美追求。但他們的房子并不宏偉，而是"普通人"的樣子。窗戶很清晰，一個人，一張桌子，一張床，簡單舒适。
王爾德說：隻有美的殿堂無憂無慮，才能讓人忘記，讓人快樂，我們不去美的殿堂能去哪兒？這座"美麗的廟宇"對于已故的明人來說，是大家都在尋找的優雅房間。
晚上明，有一個房間，無論大小，一個東西巧妙的組合，都展現了主人的氣質。
傍晚的極簡主義明雅廳
簡單不友善，不适合自然雕刻。
- 李宇的《自由戀愛與房間部》
"簡"簡單明了。室内簡約，清晰無混，室外風光。
陳吉茹，一個遲到的清明信人，房間極其簡陋。"隻有幾間小屋，泥牆，窗貼。曲床木頭幾，四面書史。牆壁上堆滿了泥土，窗戶是紙做的，床是竹子做的，桌子是木頭做的。
極簡主義的小屋可以用"壞"這個詞來形容，但曆史書中随意擺放，具有主人的真實氣質，使其"壞房"不破舊。
戶外，回到山邊的水和風景作為伴侶。"門在松樹蔭下"松樹的綠色是他的院子。小花園小徑，幾朵花，幾群鳥或幾個亭子，幾塊拳頭石頭。
閑暇時，他還會打掃一間房子，讓房間的古丁燒一縷縷香煙，用普通的灰塵揮舞着灰塵。放一個箱子，放幾本書給大家看，再放一些老名書法模型。
獨自坐着，閱讀或泡一壺茶，燒麝香，然後欣賞挂圖。
簡單而不簡單，晚明人的優雅房間是追求一種耐人尋味的極簡之美。
在極簡主義的房間裡，享受一杯茶，寫一幅畫，欣賞鮮花和繪畫......
晚名悅悅的真正樂趣
趣味不多，鍋池之間拳頭石，煙熏火燎;
陳吉茹的《小視窗》
事實上，樂趣并不太昂貴。即使在茅草窗裡，竹屋檐靜靜地坐着，讓風吹得面無窮，月光照人，就會有無盡的樂趣。
費元祿說，有三個巡演，其中一個是"反智庸俗，玩物真實"。晚明人普遍認為，玩物不會失去理智，而是能得到真正的生活樂趣，真正的我的表現。
晚明人的真正興趣展現在對事物的極緻追求上，為了衡量自己的内心對象，這些物品都極為精細。
比如桌上的筆筒文人，圖龍說，"筆筒香珠為它，以紫檀木、烏木邊框座椅為優雅，其餘的産品呢？"即使隻是一件小物件，他們在材料選擇、原材料、生産工藝等方面都非常謹慎。
張偉為了追求真正的樂趣，在很多地方都親自設計了自己的書屋。梅花屋是用一座倒塌的老房子建造的。改造後，房子裡到處都是梅花、牡丹、西海水獺等綠色植物。他隻享受着，"脫掉盤子，寒冷的夏天沒想點亮。
晚明人的巢穴顯然是用來飼養葫蘆動物的，他在住所周圍種下了各種葫蘆，并在葫蘆上刻有圖案的模具，使其長成氩氣、蛞蝓等形狀的葫蘆。
卧室不僅可以健康，還可以享受精緻的樂趣。
與宋代的遠距離審美觀不同，明朝後期的追求是近距離觀察。這是一種身臨其境的美學體驗，例如椅子，可以通過醉酒躺着，仰卧或花下來享受。
晚上明，欣賞玩物是優雅的時尚轶事，如果遇到同樣好的人，那就沒意思了。
已故明雅廳的韻律
門汀亞傑，房間很漂亮。亭子有缺席者的胸懷，Jai亭子有幽閉恐懼症的感覺。
- 文振恒《長壽房》
古人說：押韻有餘韻的含義。"殘留"是圍繞光束的餘聲，回味無窮無盡。房間和幾張床，擺放不一樣，複雜程度不同，會有不同的魅力。
而優雅的房間注重統一和諧，要古樸典雅，但又不庸俗。回歸對自然的關注，将審美體驗與日常生活、自己的信仰、品味在草、桌椅上連接配接起來。
雖然是個小房間，但也有魅力。如果它的門窗建造得當，它們可以産生無限的優雅，讓自然與人文融為一體。
李宇在《自由戀愛》中說："場所和人，都想與之相比對。房子展現了主人的性格，你的房子就是你自己的。
而"開窗紗線是在借來的風景中，竹石可以治不俗"房間裡的物品不僅要在制作上有巧妙的想法，而且在布置室裡也要簡單。這樣，各種家具巧妙多用，才能更新美感。
李的床是用檀香木做的，這樣他就可以聞到躺着的花朵的味道。他的帳篷，骨頭拍打，還有鎖着的蚊子。房間裡有一個簡單的瓷杯，優雅的茶具，詩意的瓶烤箱...
那件作品中的房間，都反映了他的悠閑，片刻之後的韻律到極緻。
梁士秋先生說："我在亞舍住一天，有一天亞舍歸我所有。在Yasher可以提高一個思想，讀一本書就足以娛樂自己。
選擇一個清晰的家，洞察内心，也許這是人生中最高的幸福境遇。
雅居是晚明人的一種生活方式。隻有晚明人，才能享受極緻。
他們追求簡約、古樸，雖然簡單但又深沉的優雅品味。
在優雅的房間裡，燒香，品嘗，插花...即使在市中心，您也可以擁有山脈和森林的魅力。
一個房間不華麗，隻要眼睛好。
一個房間的優雅是不高貴的，隻要舒适就好了。