不出所料，《功績》可能是2021年最後一部得分超過9分的國産劇。
從低調開始到上月底，憑借着濃厚的口碑走出了擂台。
4家電視台，4大平台，單日播出量即将突破1000萬，累計播出量2.9億，已經奪得了15天冠軍，既熱度，又有播放量。
Pod 9.1，這是一個無論放在何處都可以稱為"神劇"的配樂。
有網友說："這是近十年來最好的國産劇""這是迄今為止最好看的主旋律劇"。
其實，一出戲沒有理由火起來。
而《功勳》可以稱得上是"史書"，導演鄭小龍真的可以說是功勞。
《功績》是一部以前八位"共和國勳章"獲得者的真實故事為題材的劇情片。
他們以"民族叙事，時代表達"的藝術手法，以單元劇的形式将人生的多彩篇章與共和國的命運連接配接起來，诠釋了自己"忠誠、執着、樸實"的生活性格和對祖國人民崇高境界的奉獻。
該系列的拍攝計劃于2019年拍攝，此前中國獲得了第一枚最高榮譽勳章——共和國勳章。
而主任候選人，是廣播電視總局——鄭小龍。
鄭小龍，中國電視劇史上的一個人物，被譽為"電視劇教父"。
鄭小龍的身體，還有一個标簽要提，就是他擅長拍攝人愛看戲。
從Merit的定位來看，這部劇本來就不應該是市場喜歡的那種，但從資料上看，這部劇的表現出乎意料。
根據骨骼資料，立功的觀衆比例最大，為25-34歲，第二年齡組為18-24歲，兩個年齡組合計占68%，超過一半。
相比年初的《山海之戀》和當年的《覺醒時代》，《功德》更受年輕人的歡迎。
作為該劇的主旋律，它完美地将"主旋律"和"年輕"融合在一起，而且非常到位。
既能留住中老年觀衆，還能吸引年輕一代的網友，那麼要打造這樣一個年輕人可以肯定的"主旋律"，導演鄭小龍都做出了哪些努力呢？
首先，劇本是完整的，演員是可靠的。
在這個好戲的時代，觀衆對中國戲劇的批判更多。
是以，如何讓《功德》這部單元劇的節目與前一單元劇的亮點不同，成為該劇需要解決的第一個大問題。
從成品來看，《功勳》去掉了"人物傳記"的慣用叙事手法，聚焦于八位功勳人物的成就高光時刻。
但同時，它并不是一個"水賬"式的高光時刻總結，而是融入了真實的感情。
以剛剛上映的《屠宰的禮物》為例，該片以中國首個諾貝爾醫學獎為特色。
她的故事始于1969年加入523計劃。
主線是新藥的故事，它克服了許多困難，終于在這樣一個特殊時代的背景下走上了功勳之路。
科研條件差，人員比對不足，困難時期，這些我們知道和不了解的故事都在細節和對話中表現出來。
就像一個能幹的老教授因為成分問題隻能在鍋爐房裡辛苦幹活，屠夫的丈夫因為蘇的經驗不得不去中心化學習。
也就是說，除了展現出研究新藥的難度之外，短短的6集，也是那個時代也勾勒出來的，是真的。
此外，對于性格的塑造，屠夫也非常把握到位。
開場僅幾分鐘，非凡的科研精神就展現出來，再通過細節的家族譜系，向研究者展示人生瑣事和人性直白的感覺。
比如，她帶孩子去郵局打個電話，打完電話後完全忘了把女兒帶過來，于是直接走出郵局，差點把女兒留在那裡。
回家一次并不容易，但你要為小女孩買的鞋子就會被買到。
而她因為肝中毒不得不在家休息，她擔心的不是工資減少的壓力，而是藥物研究的進展和困難。
此外，該系列還穿插了布徹和她丈夫之間的浪漫故事。
兩人之間對話不多，但在張松文溫柔細膩的表演下，他們有些家庭劇情溫暖動人，尤其是兩個人在陽台上的對話，溫柔而平靜，卻能讓人感受到互相扶持的美。
即便是表現不多的父母，也展現出家庭劇中難以刻畫的溫暖。
我真的沒想到，一個主旋律的系列，能有比現在更好的愛情劇，也比很多家庭劇更溫暖動人的感情。
從屠夫這個單元就可以看出，劇本創作中，"功德"一直以"平凡中平凡，平凡中"為創作理念。
不隻是從一個角度，而是從多個角度來展示這八位功勳人物的事迹。
同樣，在《李彥年》單元中，編劇劉戈健查閱了大量曆史事實，但人物體驗也是有選擇性的展示，因為既還原了真相，又保證了系列有可視性。
還有"袁隆平的夢想"單元，看着袁隆平給每棵水稻起的名字，喝醉的大米被棗子吓跑了，習慣性撓頭，拉小提琴，拿熱暖軟木塞熱皮膚瘙癢......
這些生動的情節和細節，袁隆平院士并不知道，但他卻是真的。
在選擇演員時，鄭小龍還是按照他平時的選拔标準，不管流量如何，隻考慮角色的适宜性。
是以，這部劇的演員表被描述為"華麗"，感覺不夠。
王磊、雷家銀、郭濤、黃曉明、姜鑫、闫大偉、周迅、黃志忠，以及孫偉、闫倪、李光傑、張松文、陳寶國、于美姙、尹平、楊碩、餘文、王羅勇、餘榮光等，随口提出一個，都能在其他劇中擔任主角。
在《能文能武李彥年》中，飾演士兵李彥年王磊，也是軍人家庭出身，在了解和演繹角色方面具有天然優勢;
《孫家東的天祿》飾演孫家東的闫大偉不僅和孫院士是同一個家鄉，獨眼的形象氣質與孫家東的年輕照片相近;
在《袁隆平的夢》拍攝前，飾演袁隆平的黃志忠專程拜訪了還活着的袁隆平先生，還學了小提琴。
其實從出場時間加起來隻有1分鐘的《龍集》都是國家級演員這樣的配置，可以了解到鄭小龍對這部劇的用心，真的超出了我們的預期。
第二，注重細節，還原時代。
所有的故事都有很強的時代感，如何讓觀衆更代際化，細節都很重要。
該系列的八個單元，無論是火、煙彌漫的戰争場面，還是小場面的家具、道具細節，讓觀衆在畫面中感受到那個時代的氣質。
為了從零開始拍攝戰争劇組一個月，在吉林延吉完全複制了346.6高地的戰鬥。
還有一對一修複張福清的家居場景，細微到一根針線也想一模一樣;
為了最大限度地恢複沈吉蘭所在的西溝村的品質，劇組人員一遍又一遍地将建築變老，直到和照片幾乎一樣;
并且為了能夠恢複孫家東參與開發東風飛彈、東方紅衛星等重點曆史道具，他們查閱了大量的曆史資料、文獻;
而從細節上，小到書本、試管、筆記本，還原了當年屠夫的實驗室;
在最後一個單元中，該團隊甚至将袁隆平當時任教的安江農學院恢複到20世紀60年代;
僅從這些細節中，我們就能看出，這部劇真的是有意為之。
其實鄭小龍導演和參演的電視劇不僅種類繁多，各有實際意義。
《北京人在紐約》反映了華人海外生存的真實狀态，《金婚》真正展現了在社會變革過程中，小家庭的起起落落，是當代中國衆多家庭的反映。
就連宮廷劇《陳瑜》在放映人生的起起伏伏和情感體驗的噓聲中，也存在對王室封建婚姻制度的批判。
更不用說功績的意義了，這裡直接引述了李彥年先生的話：
從現在的卷量和口碑來看，《功績》确實如導演鄭小龍所承諾的那樣：
它成為觀衆喜歡，觀衆喜歡看，觀衆滿意的現實主題。
這樣的作品，我們期待還會有更多，因為這樣的事迹，需要更多的人知道。
青石電影|老孟
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