兩天前，被稱為"法國奧斯卡"的凱撒獎因獎項争議而進入公衆輿論。當地時間2月28日晚，第45屆凱撒獎頒獎典禮在巴黎正式舉行。法國導演羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）憑借最新作品《我抱怨》（I Complain）獲得了"最佳導演"和"最佳改編劇本"兩個獎項。
但令人驚訝的是，獲得久負盛名的凱撒獎的導演羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）不僅沒有得到一陣掌聲，反而看到一些電影制作人憤怒地離開了節目。
因《燃燒的女人的肖像》而獲得提名的法國著名女演員阿黛爾·哈内爾（Adele Haenel）是第一個走出會場，不等儀式結束的人，在退出時大喊"羞恥"
随後，由諾埃米·梅蘭特（Noémie Merlant）主演的《燃燒的女人的肖像》（Portrait of a Burning Woman）的導演席琳·夏瑪（Céline Sciamma）以及其他幾位演員和媒體也退出以示抗議。
抗議不是針對電影《我抱怨》，而是針對導演羅曼·波蘭斯基本人和凱撒獎評審團，該評審團授予他該獎項。
事實證明，羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）除了擔任導演外，還因性侵犯他的小女兒而被通緝。
1977年，羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）在傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）的家中與13歲的薩曼莎·蓋默（Samantha Geimer）發生性關系，對一名女孩進行了性騷擾。盡管當時承認了所有罪行，但羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）因害怕誤判而在判決前夕逃離了美國。
四十多年後，逃離歐洲的羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）繼續他的電影事業，但再也沒有回到美國。這樣一位導演，盡管有着藝術天賦，卻犯下了令人發指的罪行，卻被許多人視為"電影史的恥辱"。
羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）獲得了兩個重要的獎項，他有一起性侵犯案件，無疑觸及了許多人的底線。在《燃燒的女人》肖像畫中帶頭的阿黛爾非常生氣，她在會場内鼓掌，大喊"戀童癖者，戀童癖者萬歲，戀童癖者做得很好）"
在之後的一次采訪中，她還強調："向波蘭斯基緻敬，就是向所有性侵犯受害者吐口水。也就是說，強奸女性的人最終不會太糟糕。"
阿黛爾的憤怒并非沒有道理，因為她也是性侵犯的受害者。
2019年11月4日，阿黛爾用真名法國媒體導演克裡斯托弗·魯吉亞（Christophe Ruggia）指出，當時36歲的導演在拍攝電影《魔鬼的孩子》時，在她12至15歲時多次對她進行性騷擾，包括"觸摸她的大腿和身體"以及"強行親吻她的脖子"。
在她很小的時候，她就受到了如此嚴重的打擊，以至于她甚至非常害怕，以至于她放棄了自己的電影事業，以至于她被說服敞開心扉，說她會繼續演戲，直到2007年，高中畢業生阿黛爾·哈内爾偶然遇到了《水仙花》的導演克裡斯特爾·巴拉斯（Kristel Baras）。
2019年11月26日，阿黛爾決定對導演克裡斯托弗·盧基亞（Christophe Lukia）提起訴訟。在指控被證明為事實後，法國董事協會（SRF）召集了該協會的300多名成員，并一緻投票決定罷免被指控的董事。
同月23日，作為女權主義者的阿黛爾和《燃燒的女人》的導演席琳·西安瑪（Celine Sianma）公開參加了法國曆史上規模最大的反性别暴力示威活動Nous Toutes March。
在去年年底回應這一呼籲時，阿黛爾·哈内爾說："這不是要讓盧琪亞承擔法律責任，而是要法律忽視像她這樣的受害者，希望打破行業對這種現象的沉默，讓世界回到正軌。
"魔鬼的孩子"的海報。
作為性侵犯的受害者，我們都可以想象阿黛爾對羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）作為性侵犯受害者的持續生活以及她的凱撒獎的認可的憤怒。
惡魔羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）沒有僅僅犯下1977年的性侵犯罪，而是沒有反思自己在工作中的錯誤，而是繼續接觸他周圍的女性電影制作人。
2019年11月8日，法國女演員瓦倫丁·莫尼爾（Valentine Monnier）告訴《巴黎人報》（Le Parisien），波蘭斯基于1975年在瑞士格施塔德（Gstaad）的一家滑雪小屋強奸了她，當時她18歲。
2010年，英國女演員夏洛特·劉易斯（Charlotte Lewis）透露，羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）于1983年在巴黎對這名16歲的女孩進行了性侵犯。
"他對我說，如果你沒有資格和我上床，你就沒有資格試鏡。我必須和每個和我一起工作的女演員一起睡覺，這樣我才能了解和塑造她們。我和我共事過的所有女性都有過關系。
多麼令人發指的惡魔言論！沒有藝術應該以犧牲法律和侵犯人權為代價來侵犯！
面對如此厚顔無恥的性侵仍可辨認，先是影片中人們憤怒，他們率先退出抗議，然後現場外的法國人憤怒不已，人們走上街頭，爆發出集體抗議，舉着智語，用遊行隊伍表達他們對獲獎結果的不滿：
"我抱怨波蘭斯基赢得了凱撒獎！"
"強奸不是電影！"
剛剛走出來的明星阿黛爾也脫下了Celine的禮服參加頒獎典禮，換上了休閑裝，加入了街上所有的抗議者，遊行大聲疾呼。
在深夜，抗議者的聲音響徹整個巴黎，他們火炬的紅燈照亮了集體和每一個為權利而戰的面孔的前進道路。
這一幕讓人想起電影《政治中的女性》中英國女性為女性選舉權而血腥鬥争的場景，"流浪者向前走，尋找自由的地方"
而火下一張發光的臉，就像是《燃燒的女人的肖像》的寫實版
阿黛爾入圍的電影《燃燒的女人的肖像》是一部全女性電影，反映了父權社會中女性被迫接受命運安排時禁忌愛情的意外誕生。
這部僅次于法國電影《寄生蟲》的戛納電影獲得了第72屆戛納電影節最佳編劇獎的提名，而該片則獲得了第72屆戛納金棕榈獎的提名。
導演的演員陣容完全由女性組成，影片也基于"女畫家"、"新娘"、"女仆"等全女性視角，因每個鏡頭都可以固定在一幅《燃燒的女人的肖像》的畫作中而受到稱贊，這是一封禁欲信，供女性突破父權制社會的束縛。
與獲得兩個重量級獎項的《我抱怨》相比，國際知名的《燃燒的女人的肖像》在凱撒獎上沒有露面，不幸的結果不僅僅是在受害者的臉上吐痰，仿佛在某種程度上反映了這樣一個事實，即即使在電影界，女性要獲得主流認可還有很長的路要走。
凱撒獎董事會于2月28日在凱撒獎頒獎典禮外的大規模抗議活動中宣布集體辭職，但令他們沮喪的是，他們在辭職前的一封公開信中堅稱"該獎項應該基于工作本身，而不是道德地位"。
藝術與道德之間的關系一直是電影無法回避的話題，但正如前法國文化部長奧蕾莉·費利佩蒂（Aurelie Felipetti）所說，"創作者和作品可以分開對待，但藝術家必須遵守法律。
我們尊重藝術探索和創作自由，但這并不意味着我們也容忍藝術家的令人發指的暴行，并允許他們，他們也是公民，以創作為由淩駕于法律和人權之上。
在人類漫長的曆史中，女性從男性動力社會中被排除在"第二性"之外，到現代争取與男性相同的"投票權"，到現代性别平等互相尊重，我們利用幾代人的祖先，甚至付出血的代價，換取權利被寫入法律的今天免于侵權。
任何人都不應以任何借口侵犯這種權力，也不應成為象征人類對更美好未來的渴望的藝術，也不應被用作某些人違反法律和人權的借口。
2020年2月28日，一場本應探索電影藝術的頒獎典禮變成了一場曆史性的大規模抗議事件，對某些人來說，有些事情卻是史冊。
我們感到遺憾的是，在如此高的黃金舞台上，女性反抗的聲音隻能通過打破規則來聽到;在我們對世界的關注感到憤怒的儀式上，罪犯仍然可以被關押在藝術家的外殼中而不受懲罰，甚至被承認。
"德文藝術雙唱"，應該永遠是，美德至上，藝術為後者。
編輯/孟萌
助理/子傑