八年改編六部老舍作品的戲劇人方旭：一輩子幹好這件事，值了

在改編了六部老舍作品八年後，方旭被認為是一位專門改編老舍作品的劇作家。從《我人生》嘗試獨角，到《離婚》挑戰雙劇，再到《兩匹馬》推出全男性陣容，方旭以颠覆性改編，形成了獨特的"方氏劇"風格。今年是老舍先生誕辰120周年，他第六部改編自老舍的作品《牛的禮物》将于12月25日至29日在天橋藝術中心上演。

非攝影

第一次機會巧合演繹老舍的作品

方旭出生于1966年，也就是老舍去世的那一年。"一位前任說，'你這個男孩一生都是為這個東西而生的，我認得！"方旭說。

從小住在胡同裡，老北京的骨頭情節，讓方旭自然而然地愛上了北京式的老舍師傅。"我來自北京，熟悉他作品中人物的生活，我喜歡他在北京使用的幽默語言。方旭說，他是一個不太認真的人，不喜歡八千的東西，這在精神上是老純粹的。

從華語話劇畢業後，方旭演了幾年影視劇。巧合的是，第一次回到舞台劇中遇到了"老房子"。2006年，史發現方旭一起為百年演出的中國話劇排練《駱駝香子》片段，雖然隻有12分鐘，方旭六次從群裡排練。紮根于老北京情節的血脈，以及湘子的個人感情，讓方旭重新燃起了對戲劇舞台的熱情。此後，他不僅出演了賴勝川執導的劇情片，還開始嘗試自己的戲劇，今年毫無戒心的"新劇"開始在劇圈嶄露頭角。2011年，他終于迎來了他的傑作《我的生活》。而這一次，是因為老舍。

《我的生活》是方旭最喜歡的老舍作品，當時石秋出演同名電影時他不知道看了多少次。有一次，一位制片人發現方旭問什麼題材可以單獨做，方旭脫口而出："我的生活"！當時，方旭對獨角戲了解不多，但熱情滿滿，想"試試"。

"我這輩子見過這樣的人，"方旭說，他在《我的生活》中的警察可能是他小時候住過的院子裡鄰居的影子，他想把故事搬到劇院裡去。後來，在南宮巷戲劇節上，方旭一個人站在舞台上，演奏了100多分鐘，而這一幕是八年。7月，53歲的方旭在首都劇場演出《我的生活》。當晚，在觀衆經久不衰的掌聲中，他一次又一次地回到現場，雙手合十向觀衆表示感謝，他深情地說："我的體力可能無法完善這部單人戲的表演，希望有中年少演員繼續演這部戲！"

探索舞台，開啟神奇的想象力

《我人生》的小成就，方旭随後在《貓城》《離婚》《兩匹馬》《老棚抓》四部老房子作品的舞台上亮相。其中，《離婚》是方旭目前最滿意的改編。小說沒有大起大落，不容易改變。當時，方旭幾乎咬牙切齒地去打架，大女兒淑姬也為他捏了捏汗。不過，一直不遵守規則的方旭義對此毫不猶豫，"離婚是老舍先生最喜歡的工作，夠了。"

故事并不精彩，平淡無奇當然不好看。怎麼辦？方旭有些擔心，在電腦邊緣坐了兩天也找不到一句話。有一天，他突然想到了林兆華先生的《從戲曲中學習的中國話》。中國戲曲，一根馬鞭可能是一匹馬，搖一塊絲綢就是大海。既然戲劇可以寫，為什麼不能呢？

有了這個想法，方旭試圖從歌劇的表演中學習，直接把《離婚》改成了雙人戲，讓兩位主角連玩都說要玩。一場西餐廳的宴會，原本有十幾個人，方旭和另一位演員兼具講故事者和表演者的角色，火辣活潑而不影響劇情的完整性，被舒毅稱為"最神奇的改編"。《我人生》《貓城》《離婚》繼續在台上熱烈回響，方旭"老房子專業家居"的金牌牌成立。

"從《離婚》一開始，我就基本感受到了脈搏。空曠的舞台其實是一個魔盒，一切都可以用想象實作。"等到排成一排的"兩匹馬"，方旭打出了全男班。他與五位演員一起扮演了幾十個角色，甚至溫都的母女也和演員一起扮演了這個角色。有一次晚飯後，我們正在排練老馬和文都太太互相演繹暧昧的戲劇，演奏文都小姐的蘇小軒即興彈出式八角形框曲，演奏文都太太的千丹演員劉欣然立刻跳起了八音娃娃舞，效果出奇的好，大家同聲"下班了！方旭的排練室裡往往充滿了歡笑的氣氛，"我玩的是有遊戲心态的，隻有這樣想象力才能打開，新奇的創意大多是在放松的狀态下産生的。

轉型 新劇《牛的禮物》聚焦幕後

今年是老舍先生誕辰120周年，為了實作蜀基先生多年的心願，方旭成安排了老舍的第六部作品《牛的禮物》。但這一次，方旭不再在舞台上表演，他一心一意地在幕後表演。他精心打磨了劇本五個多月，"改編難度很大，就是老舍先生的作品經常喜歡夾在三明治裡，往往讨論的部分比叙事部分看起來更好，但讨論的部分很難從劇中人物的口中說出來。匆匆忙忙地，我把牛神賜門的門激活了，郭麒麟演的牛給和齊和祥演的"敲門"戲外面都是好朋友，這種性格關系很有意思。"

為了将牛神從出生到成年的經曆形象化，方旭嘗試了一種玩"傀儡結合"的新方式。他不僅在舞台布景上設計了一個木偶般的舞美裝置，而且還通過"木偶結合"展示了牛禮物的年齡變化。

其實早在《兩匹馬》排練時，方旭就已經有了退居幕後的想法。隻是當時投資者和觀衆都不同意，方旭硬頭皮上台，一場演出就是60多場。等到《老她追趕集》排練後，方旭主動減少自己的發揮，這次是《公牛神賜》直接下台。方旭笑道："觀衆有先入為主的特點，一旦一部劇換了演員，他們就不會适應，是以這次我不會給自己一個'坑'。"

在方旭看來，導演和演員是完全不同的作品性質。演員需要特殊的感性，身心與角色的融合，情感集中度非常高，導演需要理性冷靜。兩種狀态之間的頻繁切換讓方旭感到有些分裂。現在，他甯願全心全意地在幕後做這件事。"我認為人們應該把事情做得純粹好。

方旭被提醒要小心，不要把自己的"卡片"放在标簽裡。"創作的前提一定是值得關注的，就算你一直在做老舍的工作，也有無窮無盡的寶藏可以挖掘。他還透露，他接下來可能會改編老舍的《紅旗之下》。"一個人一生中很難做一件事，不是嗎？"

來源：北京日報

記者 關毅文

流程編輯：孫偉傑