簡介：朱志山是明代的著名識字者，與他的"肺友"唐伯虎成為"三笑"故事的主人公，他逐漸被牽連到這個系列中，并形成了一個不同于曆史現實的虛構形象。
說起朱志山，很多人都能想到的是周星馳版的"唐波虎點秋香"的形象。胖頭大耳朵，不學不藝術，還要有唐伯虎的哈生活。
因為電影的影響，現代人認為朱志山可能會這樣成長。
但這是一部毫無意義的電影，是明星大師風格化的作品，惡作劇的意圖不一定是讓大家記住醜陋的才華，可能是為了突出帥氣有才華的唐伯虎酒吧。
這就是沒有做攝影的遺憾，很多古代名人都沒能留下自己的聲音和笑容，是以來世很難了解自己的真實面貌。
想想看，能和唐伯虎私下有很有樂趣的私戀可以打一塊，首先要有天賦，古人交朋友自己更重要的天賦。
其次，一定要有一個看，四大才智，醜到一無所有，怎麼去風，怎麼沒完沒了？像吳大郎打扮西門清勾引女人，或者大衣哥哥在TD寺裡玩"流星花園"，你能往下看嗎？
至于朱雲明的醜惡，源于他奇怪的"六指"，古代的包容不如現代，不被别人看作一個怪物已經法外，朱志山隻能認為這不正常就是醜，那麼就不用看他的長相，他就是醜。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"12">橘子，"六指天賦"的願望</h1>
朱志山是明代著名的文人書法家。同時，唐琦、文正明、徐維清稱其為"吳忠四大人才"，這也是"唐波虎點秋香"中四大人才的雛形。
朱志山，又稱朱雲明，字西哲，因為右手不止一個手指，是以有支山、樹枝的手指，還有樹枝山、支山路的人、志山老人、志吉山人，自稱"怪人"，後來人們喜歡叫他"六指天才"。
朱志山從小就聰明人，也因為出身于家庭學習，5歲可以書一尺大字，9歲能寫詩，世博會後，文章有一個奇怪的地方。32歲的中年人，經過漫長的審判還沒第一次，直到55歲才被廣東興甯縣智賢判刑，上任後天府通過判刑，不到一年就叫病回家，于是就有了"朱景昭"的一個名字。
王世珍雲："吳忠人在詩《徐玉清》中，書中描述了朱雲明，唐伯虎的畫，他自學成才，當時溫先生也是朋友。溫先生涵蓋了這兩個問題。"
朱志山的穿越之旅猶如竹林七賢，傲慢、不羁、瘋狂，是一個完整的生活文盲。這些朋友交到的朋友最多，志同道合，氣質最緊密，感情最深，世界上最相似的态度時唐伯虎。
那早和他們玩得不錯，後來因為三種觀點不合适而大驚小怪溫正明曾經說過：
同時，還有土仙袁靜，還有君和老名吳忠，它的年代相近，名字也略有起伏，并祝願君雨口，為時。而幾年後，某和唐伯虎，追趕時期，酒唱和，不同的時間，餘下一年可以犀利，但古人從時期開始。
後來，朱志山最好的朋友唐伯虎去世，享年54歲。這位才華橫溢的吳門子，隻有八格高，飽受了世間的寒意。朱志山極為傷心，淚流滿面地寫了三首詩《哭泣》，不僅是對老朋友的緻敬，也是對他一生的憐憫之情。
<h1級"pgc-h-right-arrow data-track""75">把人生的不良意圖變成狂熱、自我表達</h1>
朱志山最知名的成就是書法創作，幾乎掩蓋了他詩歌的成就，"曆史的延續會是"第四卷，推其"瘋草為先"。
朱志山的寫作風格是兩個極端，一是酒精含量高的古代嚴謹小模型，魏晉魅力躍然紙上，尤其是鐘琦的"宣言桌"一路往古樸的風格，手拉手寫信，仿佛出來了。這在宋元是任何人都無法企及的，在明朝更是如此。
另一方面，正是他野性的、不羁的野草，染了一大筆錢，光滑、落下如風掃過的樹葉，自然而然地雕刻出來。奇妙的集人，自欺欺人，是以後來人們被尊為明代草書第一人稱。
這種寫作風格與他的生活狀态有着千絲萬縷的聯系。因為唐伯虎是明代生活的主要代表，朱志山受到親密朋友生活的影響也是一樣的，可以說朱志山的野草遵循了這種生活态度，更加放縱。
他的野草真的是為"瘋狂"而瘋狂，他把海浪的生命引入到他的野草創作中。野草是生命，生命是野草，但它不是生命的反映。是以他的野性是極端的，"瘋狂"比聖人要好。
那麼誰是前聖人呢？自然是張旭、偉蘇和黃廷建。
張旭、薇蘇被譽為"醉漢"，但由于其生活和曆史原因，他們的"瘋狂"是有限的、有條件的，一般在陶醉的幫助下，但他們的生活骨骼不可能無窮無盡的"瘋狂"，導緻他們的野草雖然野性但嚴格。
雖然葡萄酒對野草的創造有催化作用，但黃廷健并不擅長飲酒，其野草的創造因為沒有酒而比較理性。
可以說，張旭、薇素和黃廷健的野草是理性的瘋狂，而朱志山則不是。雖然他的野草具有三者的精髓，但讓感性成為主導。
莫是龍增雲：
線草要付，散開，精細易看，當筆，當配合時，路才完美。
誠然，一切都是辯證的——正是因為朱雲明書法是感性的，才會有浪漫的筆觸展示，那麼對應生活畫面的波浪，是強調抒情的野草作品，再是"瘋狂"的極端，在筆和結上無疑會有粗糙率的信筆， 偶爾失去筆，失去身體也是合乎邏輯的。
章草、草隻有文字獨立，野草多筆纏繞，和朱志山的野草不一樣。他的野草因其筆、結松、章法則的"瘋狂"，都賦予了它野草無限的自由空間，為其真正的"瘋狂"創造了無限的可能。
朱志山的野草大緻分為三類，第一類作品"點"多得多，可以說是散落如山花，蘊含着一種生命力，就是充分展現了朱雲明的個性特征，比如：
"濟陽鄧泰白酒家卻送了石湖洲"
縱觀這一卷，散亂飛翔，正如孫的"書"所說，"苗條如月初月走出世界末日，落在漢江的星星之間。
有時如冬季灌木、樹枝和叉子暴露在外，有時像早春枯樹，芽新發;可以說是灑滿海洋的，興瑤河漢。
用筆多突破前線，短線活動和動感強，筆短短多背靠前，長線多出前。
結詞以"散開"為主，但字與字之間的結合緊密——兩個詞甚至更多字作為一個詞來處理，整個自由。章法上字距難以區分，領頭有接縫，花樹茂盛，天空自成一體。
第二類屬于肆無忌憚的野線。這種工作曲線，直線多用，斷面、側前，有粗糙感，有時形象難看;代表作品：
引文
朱雲明的《野草》基本上是文字獨立的，但是在這一卷中，筆周圍有幾套連字，非常搶眼，比如"美妖無所事"、"顧禹子"、"再來"等等，這些詞組姿勢優美，尤其是第一組，像是紙上美舞下快節奏的舞曲——快速扭動腰肢， 以及快速飄動的袖子。情感受到言語的啟發，達到極緻。它真的很"美麗和閑置"。
第三類是石鋪台階的章節法則，意思是天堂。這樣的作品為全章法則，行列不明，穿插着，長隊千裡，零星的字眼環繞，自然的，沒有雕刻的，可謂是一塊鋪路的石頭。
别以為街是随便堆砌的，這種章法很難掌握，粗心大意就是"石"而不能"鋪台階"，而黃炳紅則充滿山水畫的規律，訣竅就是空手而歸。代表性作品包括：
杜甫詩軸
它的章節法則還是出了手卷法，是沒有排的，完全與"塊"的面貌，甚至更多的文字與相鄰的人物有接觸，這也是感情的結果。本卷有三個空白：一個是小空格，即單詞和單詞在留下空後互相穿插，可以看作是一個小空。這種空曠面積小而多，到處都是，二是空的，即長線靠近空的，它的面積和數量可以算是空的，三是大空的，即線數大，面積大。三種空的交替出現，彼此相交，使得這塊巨石鋪成的篇章意味着它是自然的。
結語：
在野草的世界裡，我們可以看到一個充滿激情、血肉之軀的朱志山，他的疏離、野性、溫暖、情感和無助都凝聚在永恒的線中，也許他是一個必須依靠草書的鞭策，才能得到所有的生命，并頑強地以這種方式生活。
他是唐伯虎的朋友，也是四大才智之一，但不是說影視劇中貪婪的金融市場畫像，最典型很開心的雞吃米的地圖，隻會鎖在庸俗的頭腦中，而唐伯虎的畫，朱志山的話，将永遠被研究和繼承。
——完