前言
黑澤明的電影在電影界跨越了半個世紀，對後代的影響是罕見的。從20世紀30年代的黑白電影時代到1970年代末的彩色電影，從對票房的癡迷到劇本創作的細緻，每部電影都是黑制導獨創性的獨特展示，也是對自己道路的诠釋。尤其是1970年代末，在經曆了創作挫折、自殺、賠錢、被電影院壓垮等一系列身心虐待事件後，菏澤明徹底放下了迎合世界的念頭，選擇了一條走向黑暗的道路，将堅持不懈的人生态度堅持到底， 用影片表達自己對世界的态度，永不屈服。
比如這部1980年的戰争片《勇士》，乍一看似乎是向武田信玄的日本戰國時代及其武士精神的遺産緻敬，其實黑澤明是在談論自己，用另一種方式向世界展示武士精神。這部電影的影響是深遠的，甚至包括1989年的丹澤爾。華盛頓的《榮耀之戰》，1993年央視電視劇《三國志》，2000年張藝謀的《英雄》，2002年希思。萊傑出演的《四根羽毛》等影視作品都汲取了精髓。這些作品都有一個共同的特點，就是把戰争當成一件外衣，但本質是講人，在信仰、性格、精神、靈魂上。
首先，《電影戰士》說了什麼？
《暗影戰士》的故事很簡單，從武田新軒留給後代的，也就是死後三年的秘密，目的就是為了武田家族的地盤，延續武田的勢力。日本著名演員鐘大大達延義一人角戲兩角，武田新軒和死後新軒試圖躲避大海。
武田新軒死前曾在市中心的一個犯罪場救過一個罪犯，說他就是一個殺人的小偷。小偷生來就是為了生存，并且貪婪于死亡。特别是在武田死後，他多次試圖逃跑。但最終，我感受到了武田新軒救命的恩典，被武田在戰場上的精神所鼓舞，決心以正直的方式成為一名"影子戰士"。
然而，影子戰士卻沒有那麼好，不僅要為四海司令部三軍服務，還要時刻避免外界暗殺和内部政治對手。想象一下，一個小人物從底層，一步一步走向天下，人生反轉會是怎樣的場景？就像大人不能模仿小人一樣，小人可以模仿大人，同樣的痛苦。
即便如此，最終，影子戰士用他所有的身心傳承發揚了武田家族最後的榮耀，讓人欽佩被人說服。看完影片，我們不禁要問，是這首歌是武田新軒本人，還是應該表揚冒名頂替者？其實，我們最應該唱的贊美是，偉大時代的戰士精神的英雄，包括黑澤爾明本人。
這部電影有過幾次翻譯，最流行接受的是《影子戰士》《影子戰士》。然而，在編者看來，祭司比丈夫大，丈夫比人民大，人民比土匪大，而這些頭銜之間的"人"含糊不清，更貼切于一個具有武士精神的平民小偷，在那個嚴格障礙超越自己階級界限的時代， 偉大人格故事的成就。
其次，許多世界最終成為一代經典
這部電影投資高達25億日元，相當于近2億元人民币，使其成為當時世界上收入最高的戰争電影。同時，群衆演員的使用最多，隻有一場長期戰争在一部劇中使用了近1萬名演員，不包括馬匹、武器和各種道具。很多沒有雜亂，各種場景切換自如，有序排程...特别是對于"風、林、山、火"四旗的排程和使用，就像在戰場上，人們不知所措，充滿視覺奇觀。正因為如此，該劇被譽為世界電影工業"、"冷戰戰争電影的巅峰"。
這部電影曆時近三個小時，上映後幾乎風靡全球，包括戛納最著名電影節金棕榈獎、奧斯卡最佳外語片和最佳藝術導演獎、金球獎最佳外語片獎、法國凱撒獎最佳外語片獎、 以及英國電影電視學院藝術獎最佳導演，服裝設計，最佳攝影...等等。
最值得注意的是，這部電影是在黑澤明的貸款下拍攝的。哪位導演能借到25億日元，相信這種古人沒人來之後的事情隻是一個黑色的向導。巧合的是，1970年，他執導的《沒有季節的小市場》票房慘敗，沒有一家公司願意投資黑澤明，從此黑澤明的創作陷入低潮，他甚至為此試圖自殺......
就在這時，來訪的美國導演科波拉（代表《教父》）和喬治·盧卡斯（代表《星球大戰》）恰好是黑澤明的"鐵杆粉絲"，兩人決定幫前輩為這部電影籌集資金。是以在1980年，當20世紀福克斯投資日本東寶株式會社時，Kolu二人組制作了一部新電影，隻為黑澤明的第三部彩色電影《電影制作人》。
三、黑澤明：時代，但隻是一個時代
有人說，周星馳在片中的嚴謹性非同尋常，那麼黑澤明就是明星的标杆。衆所周知，周星馳是制片廠教科書級别的大佬，那麼菏澤明是電影拍攝中的絕對王者，有他說一個，每個人都不能說二個，否則就會被踢出群體，無論是大男明星，還是著名導演，大家都是黑澤明刷下的線傀儡， 每個人都可能是角色内部的"電影戰士"......
對于黑澤明來說，時代隻不過是一個時代。正如黑澤明所說，我想把心靈的"影子戰士"形象展現給你看，是以他日夜畫出上百幅畫面的電影，直到大銀幕——
在照片中，武田新軒回頭看了看那片破城的土地，殘留的太陽像血一樣。在回家的路上，長鏡頭掠過一座風景如畫的山，美麗的雪山，武田新軒死在這座山上......巨人隕落了，但巨人的精神卻永遠延續了下來，這就是《電影戰士》的精髓。
"風、林、山、火"的戰争色彩鮮豔，有時人們常常認為這是一部缺乏技巧和誠意的電影。事實上，正是這種看似單一卻鮮豔的濃郁色彩，正好給觀衆留下了深刻的印象，進一步造成了視覺沖擊和震撼。
記憶猶新，在武田盛來和朝臣們的談話中，一邊是柴山窪地的房子，另一邊是參觀湖面的窗戶，看似風景，卻是真正的海浪，隐藏着殺人機器。可以說，黑澤明的電影畫面是文字豐富的生活：像兔子一樣移動，像處女一樣安靜;