如果說黨的百年主題創作是一個公開讨論的話題，那麼《覺醒時代》《大浪沙》《中遊水》《榮耀與夢想》等重大革命曆史劇就上線，那麼就交出了精彩的答案。
由于涉及的曆史背景重疊，創作此類主題的難度不小。最明顯的外部表現是，沒有足夠的特殊演員。
特殊演員是1980年代從前蘇聯引入的概念，指的是扮演黨和國家上司角色的演員。改革開放後，革命性曆史劇的大規模發展，針對這些劇的需要，産生了一大批特輯演員。
随着媒體的普及和審美的改變，觀衆對這類作品中偉人形象的需求也悄然發生了變化。除了"長得像"，觀衆更渴望看到深入的挖掘和诠釋。
幾位導演也在各種場合表達了對特殊演員的要求。導演張永新曾說過，他首先追求的是神一樣的追求，如果在這個基礎上做到那樣的形狀是最好的;
今年到目前為止，我們的主題系列彙集了一群新鮮，偉大的演員。作者從《覺醒時代》、《大浪沙》、《中間的水》和《榮耀與夢》四部作品入手，分析了毛澤東、周恩來、李大秀、陳獨秀等角色。
毛澤東
說起《毛老師》，觀衆中最熟悉的演員還是唐國強。
自1996年電影《長征》以來，他在近25年的時間裡塑造了數十幅經典的毛澤東形象，是目前毛澤東最受認可的特約演員。
電影《長征》
但随着年齡的增長，唐國強的外表很難滿足毛澤東這個角色的要求，毛澤東是一個中年青年。在這個建黨100周年的特殊節點上，許多主題創作都需要展現出年輕的毛澤東的形象。
在《光榮與夢想》中，唐國強隻飾演了年邁的毛澤東。青年和中年男子之間的接力棒被交給了侯景堅和于瑞新。
兩位演員都是近年來著名的毛澤東特種演員。2009年，胡景堅在《鐵肩的道德》中首次飾演毛澤東，後來又與唐國強共同出演。2017年後，他在秋收起義、大轉折、孤刀闊斧等作品中飾演毛澤東。
可以說，胡景健是45歲毛澤東之前最完整的年輕演員。
餘瑞新是毛澤東中年特輯演員，近年來一直被殺。2016年，他在電影《難忘歲月》、《遵義會》、《勇士》和電視劇《長征大師》中四次飾演毛澤東。然而，這些年來，他拍的關于偉人的電視劇并不多，包括《長征大師》和《光榮與夢想》。
《榮耀與夢想》是兩人第一次參加接力賽。胡錦濤飾演的毛澤東是1920年代初至1940年代初的年輕人，于瑞新則是1944年至1944年期間負責反美援助北韓的工作。
如果說《光榮與夢想》完全追溯了毛澤東登上政治和曆史舞台的過程，那麼《覺醒時代》就是一個明确的前提。
在《覺醒的時代》中，年輕的毛澤東依然由胡景健飾演。在這一版中，年輕的毛澤東在李大昭的啟發下，走上了農村調查之路，在深嘗了人民的苦難之後，堅定了馬克思主義的道路。
在劇中，毛澤東以兩分鐘的蒙太奇出現。他冒着雨在長沙街頭逆行，懷裡抱着《青年雜志》，眼神和雨影如影不清，傷心欲絕。
在短短兩分鐘内，中國的危機就得到了生動的反映。這一幕，也成為《覺醒時代》迄今為止最著名的一幕。
在《中流而水》中，飾演毛澤東的是王仁君。2018年，他被81st Studios的導演陳立發現，在電影《古田君》中首次飾演36歲的毛澤東。幸運的是，那一年他剛好36歲。
《中流》是他第二次扮演毛澤東。在這部劇中，王仁俊将飾演的毛主席從26歲到35歲，從青春的血到智慧的深厚，其考驗不小。不過，從最終的播出效果來看，王仁君在形象和演技上，都得到了認可。
與比較常見的胡景堅、王仁軍相比，在《大浪》中飾演毛澤東的包建峰，經常在市場供不應求的時候出現。他最後一次出演毛澤東2011年的電影《湘江北》。
"大朗淘沙"的故事從1919年持續到1945年，從毛澤東26歲延續到52歲，時間跨度更大，毛澤東思想的形成過程更加完整。是以，與前三版相比，《寶劍風版》對毛澤東的改造也更加完整。
從最初出現的形象老師，到接過革命的旗幟，到打通井岡山基地，展現出更加成熟的一面......鮑劍峰的表現可以圈起來。
毛澤東三位年輕演員，侯景建俊朗、王仁俊秀、包劍風俊雅。為了改進，他們都需要豐富他們所看到的。
周恩來
比起毛澤東的特輯演員，周恩來的特輯演員更為觀衆熟知的是劉進。
随着年齡的增長，他在銀幕上出現的更多是中年周恩來。在《光榮與夢想》中，他将抗日戰争演繹到了中年周恩來的反美援戰，以及黃曉明的青春。
從年齡上看，黃曉明在43歲時飾演25歲的周恩來，差距确實較大，但從形象上看，黃曉明并不反對和諧。在模組化方面，您還可以看到與原型的接近程度。
事實上，自《中華人民共和國創立》開篇以來，以市場為導向的主題片就已經确立了毛澤東、周恩來、朱德、任彥石、劉少奇等中國共産黨主要上司人利用特制演員，其他曆史人物利用明星的政策。但從今天的偉人劇來看，并不缺少熟悉的明星面孔。除了黃曉明版的周恩來，王磊版的毛澤東、王涵版的《百鋼》中的李大昭都是一樣的。
在《覺醒的時代》中，年輕的周恩來由夏德君飾演。他也是除了劉瑾之外，另一位令人印象深刻的周恩來演員。此前，他曾在《毛澤東》、《共産黨劉少奇》等劇中飾演這個角色，在接下來的《百鋼》中依然會有他的身影。
不過，在《覺醒時代》中，周恩來并沒有過多的出現。這期間，周恩來還在奉華正茂的學生時代。1919年，他成為五四運動天津學生團體的領袖，1920年11月，他前往法國艱苦節儉地學習。夏德君的造型也改變了之前風平浪靜，也凸顯了周恩來充滿活力的一面。
針對一大代表的"大浪沙"，以及聚焦1919年至1928年黨的發展史的《中流水》，周恩來也玩了很多。
在演員的選擇上，《大浪》中的徐箭和《中流水》中的曲志明都是比較奇特的新鮮面孔。
出生于中國人民解放軍第81電影制片廠的徐箭，此前曾在《血戰湘江》和《大朗桃沙》中飾演周恩來，四年後再次挑戰角色。不過，在畫面中，許箭在感覺不像年輕的周恩來那樣氣質後，剃掉了胡子。
曲志明是四位演員，實際年齡和周恩來的時間最相似。他也是迄今為止四部作品中最受認可的演員。這是他第一次出演周恩來，《中流》之後能否成為新的年輕周恩來特級演員，值得期待。
李大昭
說到李大昭，除了他自己的獨立傳記，現在最為人熟知、最被觀衆認可的就是《覺醒時代》。
《覺醒時代》留下了李大昭非常和藹可親的形象。撞到北京，他跟司機說話，用微薄的工資把窮學生、工農帶走，用滿滿的車跟窮人一起包餃子。
張偉在《覺醒時代》中首次出演李大昭。過去，他更根深蒂固的角色，大多是針對武府戰争将領，對他來說，李大昭是一個轉型的機會。而通過他的演繹，李大昭救危救救，探索路尋找紅子的心，也充分展現了
值得一提的是，《榮耀與夢》中的李大昭也是張偉飾演的。兩部作品，由李大昭短暫而輝煌的一生組成。
覺醒的時代（上圖）榮耀與夢想
《中遊水》和《沙浪》都充分代表了李大昭的一生，從他推動中國共産黨第一次合作到建立革命統一戰線，從上司北方工農運動到為革命做出最終犧牲，都有豐富多彩的描寫。
前者飾演李大昭，飾演董勇。在形象方面，董勇也比張偉更符合公衆對李大昭的印象。其實，過去他也曾收到過"覺醒時代"李大昭的一角邀請，但受年齡限制，失去了雙臂。
的确，從年齡上看，1981年出生的章琦，和當時的李大昭年齡完全一樣。生于1968年的董勇，與李大昭相去甚遠，但這也讓兩個版本的李大昭展現出霍利奧特不同的一面，沉穩穩重。
到《大浪沙》中，李大昭這個角色由孫立史出演。與過去的兩位演員相比，他很少在銀幕上活躍。2005年從中央戲劇學院畢業後，他繼續就讀于北京師範大學，現在更多地參與表演教育和戲劇，《大浪桃沙》是他為數不多的電視劇之一。
在《大浪之沙》中，孫立史飾演的李大昭雖然形象不相似，但其精神核心的塑造卻極其豐滿。包括生活中親密可愛的一面，革命血腥的一面，都融入了他。是以，在《大浪沙》中，李大昭的很多表情符号包也廣為流傳。
陳獨秀
陳獨秀沒有固定的特輯演員。是以，在選擇演員時，相比外表，也更追求神一般。同時，由于它的人生經曆非常有争議，是以在這四部作品中形象多變，演員們也有不同的表演風格。
讓我們從覺醒時代開始。劇中，陳獨秀飾演一個角球，因為和魏。這也是他自《中國1921》和《軍業大業》以來第三次出演這個角色。
與《中國1921》和《人民偉大事業》相比，《覺醒時代》展現了陳獨秀從1915年到1921年的旅程。在此期間，他走在中華民族進步潮流的最前沿。
《覺醒時代》并沒有刻意美化、标注曆史人物，塑造了很多生活細節，這也讓陳獨秀褪去了未來評論的刻闆印象，生動地展現了他不拘一格、可愛、親密的一面。
是以，雖然俞和薇以及陳獨秀在造型上不是很相似，但受到了業界和外界的普遍肯定，并憑借這個角色獲得了今年的白玉蘭獎最佳男主角。
有意思的是，雖然《建軍》和《覺醒時代》中的陳獨秀都是因和魏，但它呈現出兩個截然相反的形象。前者是彼此意見相左的"大父母"，而後者是和藹可親的老師。兩者之間的差別值得深思。
相比于《覺醒時代》的浪漫表達，《大浪沙》的筆法更犀利。該劇的導演Garna Shahati在黨史劇方面經驗豐富，特别擅長在固定主題中刻畫人物。她導演的《毛澤東》、《秋收起義》、《共産黨人劉少奇》等曆屆重大革命曆史劇都令人印象深刻。
在塑造陳獨秀這個角色的過程中，《大浪桃莎》也突破了前作的風格，展現了它完整的後半生。包括南黨建黨李相義、五次徒刑、犧牲燕喬次子、開除黨籍及其晚年生活等，都已顯現出來。
特别是對他凄涼晚年的描述，極其動人。潘蘭珍的陪伴、陳松的死，以及《國小識字課本》等細節的呈現，讓這個版本的陳獨秀更加豐富立體，也更加壓抑、偏執和深刻。
鄭文傑在刻畫中也比其他演員更出類拔萃。"封建大父母"留着胡子盯着的形象，在劇中得到了生動的展現。
到了"中流水"，陳獨秀的形象又變了。該劇聚焦于1919年的五四運動和1928年在井岡山的勝利會議。建黨後，陳獨秀的高光時刻少了，多了錯誤的選擇。
特别是在後期，陳獨秀和汪精衛發表《聯合聲明》後的三個月裡，一邊是黨内日趨混亂，另一方面，李大昭和他的長子多年來的弱者、窮弱無助者，得到了充分的展現。
這個版本的陳獨秀由王志飛飾演。這也是他第一次出演這個角色，但他會在電影版《紅船》中繼續向觀衆講述陳獨秀的起起落落。
同時，在本版中，陳獨秀和李大秀在戰争友誼中的友誼也得到了凸顯。陳獨秀從監獄出來的時候，他和胡石冷冷了幾句話，然後穿過人群，擁抱了李大昭的劇情，讓不少觀衆感動。
與其他三版相比，毛澤東從青年記憶的角度出發的《光榮與夢想》，陳獨秀的篇幅大大縮短。
另一方面，編劇和電影《建軍大冶》是趙甯宇。蔣介石轉過臉，王經緯猶豫不決，陳獨秀和毛澤東在是否"翻槍"的論證碼上，"建軍"和"榮耀與夢想"在劇情設計上更加相似。
《建設軍隊》（上圖）《光榮與夢想》
然而，在八七會之後，當毛澤東想離開湖北回到湖南時，《光榮與夢想》特意設計了一個陳獨秀和毛澤東透過窗戶看的情節。第一代上司人眼睜睜地看着未來的上司人邁向新的距離。
這個版本的陳獨秀由吳剛飾演，他特别擅長眼球戲演員，在劇中，雖然面部表情不是起起伏伏，而是在他的眼神中，卻能看清自己的固執、固執和對未來的熱切希望。
綜上所述，無論是在演員的選擇上，還是在角色塑造上，偉人在銀幕上的形象都比過去發生了更大的變化。
一方面，這可能與管理層對主旋律定位的改變有關。
一段時間以來，偉大革命的曆史劇缺乏形式上的創新。但随着《覺醒時代》等劇的上映，不難發現，現在掌握輿論立場和觀衆話語權，不再排斥革命的曆史題材，而是空洞宏大的叙事過敏。
這也讓主題系列創作，從多方面思考如何應對目前國内文化生态的變化，如何抓住年輕觀衆的注意力等問題。
銀幕上偉人形象的改變和演員的選擇是一個重要的展現。
另一方面，這種轉變也在一定程度上解決了特殊演員與"星系"之間的沖突。
過去，特殊演員和專業演員所遵循的表演體系和操作邏輯是完全不同的，這導緻了誰将扮演偉人的争議性問題。
但現在，随着新生力量的崛起越來越多，特殊演員和專業演員之間的壁壘被打破了。偉大的人物以更加生動多變的形象出現在觀衆面前，這是一件好事。
值得一提的是，在創作的主題、播出的集中時期，往往出現幾部戲同時演繹一位偉人的處境。由于目前電視劇大主題存在主動攻擊、組織、創作的主要前提，可以在宏觀層面為塑造一位偉人找到内在的統一，避免觀衆在集約接受主題的系列洗禮過程中的混亂。這也是一個值得思考的問題。
溫/石榴