《榜風》的明星出席了釋出會，右邊的第一位是吳偉。
"名錄之風"的釋出會在上海國際會議中心的大型場地舉行。演員們在舞台上與主持人互動，不時講笑話和玩遊戲。吳薇作為主力明星之一，也在舞台上，但你看得有點仔細，就能看出他顯然是空虛的。還有人則相當習慣于配合主持人的節奏，抛出媒體觀衆對素材感興趣的内容，順便說一句，笑話活潑的氣氛。不過，吳彥祖在這方面并不是很擅長。
下來後，吳承認："參與者仍然太少。"
吳偉
媒體和觀衆都熱衷于提問，很難逃脫拍攝轶事，劇組八卦，但這是吳偉最怕回答的問題。
記者對他說："讓我們從角色開始吧。"
吳彥祖的第一反應是松了一口氣："終于從這開始問了。"
然而，從業人員卻恰恰相反，他們建議他："不要隻談論角色。"
幾句話，記者明白了從業人員的"顧慮"從何而來。作為1994年出生的人物，吳薇的性格和興趣，實在是不符合大家對這個年齡段男孩的想象。聽他聊戲表演，把前輩和經典比作"璀璨的燈塔"，聊聊微網誌裡充滿讀後的感覺，演後談，看戲情和茶心等日常，講到戲劇和表演，他講得非常快，沒完沒了，随着沉默的釋放吳偉簡直就是兩個人。
"這不和94年不太一樣嗎？"我們私下裡最常問他的一件事是，你真的94歲嗎？"從業人員派記者出去後，順便告訴記者小武的日報。
"做一個簡短的問答，記者問他推薦了什麼書，他說"唐詩三百首"。這不好，我們走吧。結果，他說：我是在開玩笑，其實最近有一個xxxxxx，吧......那天的整個段落下來了，我甚至不記得這本書的标題。"
吳薇今年剛從劇中畢業，其實他臉上帶着幾部正午陽光的電視劇，很多觀衆都不陌生：《歡樂頌》在值班，《鬼吹光的美好古城》在快樂的兒子，《長林之風》在反不。1 肖元琪.
《歡樂頌2》應值班
肖元琪《名單之風升起長林》
在他的第一個電視角色中，吳飾演的是正午的陽光：在《僞裝者》中飾演一名日本軍官，飾演胡歌。
"僞裝者"日本軍官
那就是蜀蝣寒假，好聽老師"放假做點什麼和表演相關的事情"的建議，吳偉想跟團一起做群演，正好碰到"僞裝者"槍擊案。跟這群人一起，他也沒有主動打架，在小凳子上坐在這塊田地旁邊，坐了一天，沒有廢話。李雪導演看着這個孩子也不說話，老在身邊跟着，然後扔一個戲讓他玩，表現還不錯，把吳偉推薦給侯洪亮和孔偉。我們見面的時候，雙方也都覺得氣田很相容，于是，還是學生吳偉居然成功與正午的太陽簽字。
《僞裝者》中最存在主義的醬油之一。
當被問及自己是什麼樣的氣田時，吳還覺得很難了解："坐在那裡我感覺很舒服。然後他們看着我，也許會更舒服。這種情況很少見，因為我可能處于很多人感到不舒服的生活狀态。"
"你為什麼感覺不舒服？"
"隻是不那麼開朗，隻是很煩人。
吳說，在考試的時候，站在考場上是一種非常"惡心"的表情。
他向記者展示了現場：梗犬脖子，眼睛擡得高高的，臉上沒有笑容，"其他老師會感覺到這個男孩什麼情況？你不想學習嗎？"
好在，劉天池老師看到了，這個男孩很緊張，試圖用高寒掩蓋内心的恐慌，于是人群："你在乎，帶上我的教，跟你一起？随後，吳薇被招募到中國戲劇中。
吳薇的性格比同齡人更内向，不熱衷于溝通。在拍攝《風之榜》的長林中，組拍、C組一會兒，主演吳偉一個人，負責這組導演還是李雪。在導演孔偉和李雪中，李雪是脾氣比較直的那個。其他明星說："陳晨太難了，他一團，雪哥的要求還是那麼嚴格。
"但我真的不覺得這很難。
吳宇對李雪感覺很自在，雖然李雪對他嚴格要求，但還是讓他腳踏實地。"我實話告訴你，其實我拍完《歡樂頌》就拍完了，然後什麼戲，别人對你那種禮貌，我能感覺到。但回到這裡，你就是你自己，甚至給你一雙褶皺，然後敦促你有繼續前進的空間。"
"歡樂頌2"的螢幕截圖。
李雪對吳偉的監督是全方位的，作為主角，劇組會按照慣例安排一些更好的待遇，比如更好的酒店、餐飲等。吳偉也沒有反擊，正常接受這些待遇。李雪居然很不着眼，吳薇看到了，問道，李雪說："你搬過來和我們一起住！"
"我能聽出雪哥的意思，因為他們實際上住在車站，而我們住在酒店。第二天，吳搬到了車站。"我能了解他的意圖。他是在說：你沒有受苦，你從大學我們出來的時候，你還是很順利的。"
李雪平時喜歡和吳偉在老山影之前聊聊，和孔偉一起學藝術的東西，意在提醒吳偉。
"他認為你是一個年輕人，不要把你得到的東西視為理所當然，即使看起來每個人都有，你也要少給自己一點，這就是聰明人所做的。
和吳某交談其實是一件有趣的事情，他會再看一眼最近一直走在最前沿的"年輕演員"。觀衆仍然可以在不降低标準的情況下探索年輕演員的演技，年輕演員可以呈現真實的個體特征和獨立思考，而不受簡單的标簽和人的定義。
年輕演員仍然可以給我們帶來驚喜。
《長林之風》絮絮，吳偉、孔偉
對話
新聞：今年有一些反派演員表現得特别好，他們的反面角色得到了大家的認可，但與此同時，他們的微網誌也被很多觀衆拿下了。有很多虐待，有這樣的擔心嗎？
吳薇：别擔心，你讓觀衆用心看你的戲。沒辦法，現在在這個網絡時代，每個人都可以說話，你無法控制。的确，我認為我們應該引導一個客觀的立場，隻要看看這樣的作品，再看看戲劇本身。但我認為演員本身，公衆評價你要學會放映，好的評價不是誇大其詞，不是過度的口碑;如果你隻是在情感上不同意你的角色，我認為隻要它有意義，這也是演員表演成功的證明。如果它隻是一種情感上的宣洩，我認為沒有辦法忽視它。
"清單之風"的螢幕截圖
新聞：你說要學會區分一些"過度名聲"和别人，但這其實很難區分，尤其是我們是人類社會，你可能會走到哪裡，沒有人會說你不好在你面前。
吳偉：然後跟着你的感受，往下三分，就是你聽到好的評價，你總會丢三分。人們說你七分好，你覺得你是四分好，人們吹噓得很好，那我可能隻有七分。丢三分就是給自己留有餘地，這東西全是沒有。
新聞：但年輕人很難保持這種客觀的态度。
吳偉：這很難，是以要時刻提醒自己要警覺和克制。因為确實前輩好，觀衆好，對我們太多的保護和寬容。是以在自己心中要有一個規模，知道自己還年輕，路還是漫的，慢慢學習。
新聞：在上面的演技中，也許大家對年輕演員的期望都較低，不會在這麼大的環境下感受到，壓力也沒有那麼大。
吳偉：不，壓力還是很大的。我隻能說我的年齡，未來随着年齡的增長會是什麼樣的心态，我不知道。那我就不覺得現階段的壓力很小，這種壓力不是壞事，這種壓力是一種鞭策：眼前有那麼多明亮的燈塔，你要朝那個方向走。你知道，你現在不能做很多事情，你不能先自滿。對你來說，對自己的角色有一個客觀公正的評價是非常重要的，評價越接近準确性，其實你的能力越高，這也屬于演員的業務範圍。
新聞：你發推文基本上都是分享你讀的書，你看戲這些東西，其中印象更深的有兩個，一個是你看到太載吉的《人性恥辱》，你分享的："懦夫連幸福都會害怕，遇棉會受傷，有時候被幸福傷害。"你為什麼對這句話印象深刻？"
吳薇：水瓶座（笑）。其實有時候文學能給你一個視角，在這個階段我更喜歡，在情節和作者的筆觸中經過一次經曆，突然他會給你一句話，這句話可以突破你自己對故事的視角，他給了你另一個視角，并開啟了新的格局，這會讓你印象深刻。他可能已經開辟了一個你以前從未有過的思維領域，或者他可能已經打開了，但從未意識到它存在于思想的角落裡，并被這句話喚醒了。
新聞：你認為這件事對你的表現有幫助嗎？
吳偉：我覺得對這部劇很有幫助。因為表演，換句話說，是一個人和另一個人的靈魂之間的對話，要有足夠的營養，足夠的空間容納它去觸摸它，接觸面越大越好。但這也讓我在生活中，可能更平靜一點，内向一點。
"長林"劇照
新聞：我可以把它了解為一種方式，讓你拓寬一些管道和你對生活的感覺，然後在節目中呈現出來。但是，當你拓寬這些管道時，你會選擇更多更個性化的方法，比如閱讀。
吳偉：這種事情一定是私密的，除了特别私密的方式，我可能認為還有一兩種其他方式。
新聞：一兩個，這是什麼？
吳偉：最明顯的一定是在學生階段，跟老師溝通，是一種傳承。還有一種與同好的互動，這種成長。此外，我覺得更像是一個私人的過程。
新聞：那也是你的微網誌，你說"娛樂時代，其實嚴肅往往孤立"，是什麼觸發了什麼想法？
吳偉：這對我來說是一種非常真實的感覺。我去參加一個朋友的聚會，我們已經失蹤了很久，其中一個朋友聊了聊他最近的工作生活，他剛開始一會兒就被淹沒了，其他人都在講轶事，講笑話，這個捄塞很快就被收了起來。第二次他想起自己的頭時，他又被折了過來。我能感覺到他處于一種非常孤獨的狀态，找不到人聽他說話，其實我一直想聽他說話，他一直在努力表達，卻被那些笑聲淹沒了。
然後其他人都說了一些我不記得的話。我記得他說的幾件小事。我想他有很多話要對他的朋友說，但他們沒有意識到這一點。
是以我有一種很深的感覺，晚上我寫了，""說到我當時沒有站出來，我沒有說，"你們都很安靜，聽他的話。事實上，你不能在那種氛圍中說話。
新聞：有時人們會陷入那種氛圍中。
吳偉：當然。那麼，為什麼我說學習是私事。因為你不會被扣為人質，你的思維是獨立的，不會受到幹擾和影響。
新聞：你今年剛畢業，對畢業有什麼感受嗎？
吳偉：畢業是震撼神。我現在沒有放慢腳步。
新聞：你最想念的是什麼？是學生身份嗎？
吳偉：就是給你一個環境，讓你想玩得逍遙法外。你知道這是關于在一部戲劇上工作，你想遇到一本合适的書還是相當困難的，是雙向的選擇。在大學裡，你可以每天做你想做的戲，沒有人在乎你，你可以做到。你不想這樣做。你想排隊，確定老師和同學陪着你。
新聞：是以你最想念的學生時代就是這個。關于同學啊，校園時光的感受什麼的，你沒那麼懷念一個戲劇性的環境嗎？
吳薇：中國戲劇給了我理想，我小時候試玩，就是試玩。我覺得是一種命運，否則你無法解釋從哪裡來這麼大的癡迷，也沒有辦法解釋為什麼。在你進去之前，你不懂戲，你不懂表演，你根本不了解他，你從哪裡開始愛上？進去後，戲劇學校給了我理想，給了我目标，我知道怎麼走，我懂得活。
新聞：懂得如何生活，這句話很重。
吳偉：重嗎？這是戲劇，它給了我戲劇性。其實人并不需要更多，給一件東西就能活下去，這個人最怕的什麼都不是。Ouval Hlaly（《人類簡史》的作者）寫了這本書，無用的階級即将誕生。也許将來你不需要更多，給你一些你可以生活的東西。這就是戲劇的方式，我看到我的前任們像這樣出現，是的。