相反的角色一直是衡量演員演技的标準。
在中文大銀幕上，很多演員憑借對"反形象"的出色把握，一步步走上了事業巅峰，赢得了越來越多觀衆的喜愛。
而王宇輝就是其中之一。
提到王偉輝，有的觀衆可能會想到《火貴》中的"麗米猜"，有的粉絲可能會想到"熊老三"中的"光榮怒火"。
當然，會有很多粉絲想到"追球者也"中的"錢貴興"。
而一張兇狠暴露的狡猾的中年面孔，濃重的西南口音，也成為不少粉絲，為王偉輝的"第一銀幕印象"。
大銀幕上的王偉輝，帶着濃重的西南口音，塑造了一個又一個經典人物。在銀幕外，王啟輝用一口标準的國語，走上了演員的道路。
是的，你沒有記錯，王某之是以能夠走演員的道路，是因為能說一口流利的國語。
1987年，高中畢業的王偉輝在幾位同學的注視下，考入雲南美術學院。
其實對于"申請雲南美術學院"，王偉輝自己并沒有多少信心，畢竟他既不會唱歌，也不會跳舞，"沒有天賦怎麼通過面試"就成了困擾他的問題。
幸運的是，王健林能說流利的國語。憑借這一流利的國語，他順利通過面試，考入雲南美術學院。
從雲南美術學院畢業後，王被指派到雲南劇團工作。
在劇團中，王晖曾參演過《金剛番槿》、《雨夜》、《霓虹燈下的哨兵》、《走出咖啡館》、《泥人》等多部經典劇目。
然而，在這些戲劇中，他大多以配角的身份出現。
和所有年輕人一樣，這一時期的王啟輝對名聲有着深深的執着。
為了成為主角，為了能夠成名，1994年王偉輝選擇進入"北京電影學院表演訓練班"學習。
在接受電影頻道Pindo采訪時，王健林還談到了自己年輕時的一些想法，"以前年輕人剛開始演戲，想着就火了，想着能看到各種尖叫，現在不想了。"
在北京電影學院學習期間，王健林确實遇到了很多機會。
20世紀90年代末，内地電視劇市場發展繁榮，王玉輝還參演了《四師》、《大貪婪官》和《黑金三角》等電視劇。
然而，這些作品都無法讓王偉輝，實作出名的欲望。
2000年，"追逐名利"的王偉輝，選擇重返戲劇舞台，專注于打磨的表現。
而在舞台上，戲劇回歸真情，也為王偉輝在演藝發展之後，放下了筆。
重返戲劇舞台的王偉輝開始打磨演技，在戲劇舞台上的出色表現也為他赢得了2004年文化部頒發的文華表演獎。
現在的王偉輝，也總能感受到過去那段時期的戲劇表演歲月。
王健林認為，戲劇、影視劇是三回事，但學習電影要學戲劇，因為戲劇是表演的基礎。
在戲劇舞台上取得成就之後，王偉輝的演藝生涯也迎來了一個巨大的轉折點。
2005年，導演曹保平帶着劇組赴南拍攝《光榮的憤怒》。獲得文華表演獎的王偉輝也被推薦到樂隊試鏡。
對于這出試戲，王偉輝其實并沒有多少信心。因為劇組一般都會在北京挑選好演員，設定好班，然後才能去現場拍攝。試鏡和參與拍攝的可能性基本上很小。
然而，令人驚訝的是，王啟輝在2005年遇到了這個小機率事件。
在嘗試戲劇的過程中，王偉輝的表演，讓曹保平非常受寵。
雖然《光榮怒火》中，多個角色人選已經确定，但曹指導王偉輝赢得了《熊老三》主演的機會。
在"熊老三"這個角色中，王偉輝摸索出了一套屬于自己的表演方法。
他想，"為什麼熊三一定是壞人呢？"他做了那麼多壞事，其實都是在保護弟弟，也是為了保護自己。"
有了這樣的想法，王偉輝在表演中，将"熊老三"這個角色，刻畫得更加立體，更加多面。而這個角色，也讓王偉輝獲得了"中國電影傳媒大獎最佳男配角"的榮譽。
在經曆了《熊老三》的塑造之後，王毅輝對反面角色的表現有了不少的見解。
在他看來，演員的焦點是表現人性，壞人從來不認為自己在做壞事，因為角色立場不同，是以考慮問題的方式不同。
隻要深刻了解人物的複雜情境、複雜的情緒，就能使負面人物顯得多面、立體。
憑借這種獨特的反黨派表演理論《光榮的憤怒》，王一輝開始化身為"反派職業家庭"，塑造了很多經典的反派角色。
在《光榮的憤怒》之後，王似乎已經成為曹保平電影作品中必不可少的元素。
在莉米的猜測中，追尋者也一樣，灼熱的太陽之心等作品，王偉輝的出現，總是為影片的渲染效果錦上添花。
尤其是《燃燒的心》中，那段時段近3分鐘的"紀錄片"片段，可以稱為王偉輝"演封神"的時刻。
有多少粉絲看過這段橋，都誤以為這是從"Pfa柱"截獲的真正的橋段。而王偉輝也因為這次表演，成為了"無冕電影皇帝"中的"太陽灼心"。
與曹保平導演的相遇，對王偉輝的職業發展影響很大。
在王健林的印象中，曹保平總是把自己當成"試品"。每次拍攝，曹都喜歡讓演員突破極限。
在曹保平導演的高要求下，王偉輝隻能一次又一次地突破自己，他的演技，一次又一次地在自我突破中，得到了迅速的提升。
戲劇表演時期從精湛的表演技巧中打磨出來，曹保平在高要求下自我突破，讓王偉輝的演技更加精湛。
《燃燒的心》之後，王全璋開始受到越來越多華語導演的青睐，而他在銀幕上的形象，也開始逐漸剝離"邪惡、反派"的束縛。
現在王偉輝，在各類影視作品中都很活躍。相信在未來的中國影視作品中，這種實力也會給我們帶來更多、更多精彩的表演。
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