作為列夫·托爾斯泰婚姻中的著名人物，安娜·卡列尼娜對成千上萬的女性及其愛情觀産生了巨大的影響，而凱拉·奈特利、蘇菲·馬索、費利西蒂或加布裡埃爾，這些國際女演員都是安娜筆下的人物，演員在劇《我的妹妹，安娜》中實踐，給觀衆一個另類的故事視角和舞台形象， 讓人們看到一個"美麗"的安娜。
《我姐姐安娜》的視角自然來自哥哥，故事也自然而然地全部在安娜身上，她在哥哥"桃子"的危機中來到莫斯科，想勸說哥哥和嫂子的婚姻，卻讓她墜入愛河引發婚姻甚至人生危機的"情人"Volonsky，這部瘋狂的《瓦倫斯基》最獨特的改編并沒有從頭到尾出現過， 是每個人形象的單一存在，而她需要憑空賦予角色她的魅力和瘋狂。
在這種獨特的形式感下，舞台幾乎總是給安娜一個人，表演的練習也做了一個完全沉浸式的投入，幾出戲都讓觀衆長時間鼓掌，第一次被觀衆感染，是她離開莫斯科車站的獨白,——前一天晚上，她和剛剛認識的沃倫斯基整晚跳舞， 而那支舞，原本沃倫斯基想向安娜的妹妹求婚，她不得不離開家。
這時的修行，站在光明中，談起她這次相遇的喜悅，開始像個快樂的孩子，然後又像個少女，然後，又像一個有些驚慌失措的小女人，最後，像個無謂的戰士，我坐在第七排，看到她的臉漸漸綻放光芒，那種知覺， 非常神奇。
如果她用表情來解釋角色的内心曆程隻是一場表演，那麼，在她被困在家裡，無法見面和受傷的戀人無法逃脫婚姻之後，卻展現出一個絕望的女人前所未有的魅力，也展現出一場非常震撼的戲劇——此時，她的表演空間被固定在舞台上的紅色沙發上， 而在她的歇斯底裡中，觀衆看到的是一個女人病态的美、肆意的美、分裂的美、瘋狂的美......你知道一個女人可以有很多美好的時刻，但你不知道一個女人可以随着情緒的發展而做到這一點，并将一個美麗置于不同的狀态。
除了這些強烈的刺激，修行也在安娜的記憶中，帶給的和太陽春風一樣輕松，她躺在舞台上，在花園裡和愛的無限視野，滾動着，笑着，然後遇見愛情卻跌落到生活情境的底下，形成了一個尖銳的比較，不禁讓人感到驚訝。
但《我的妹妹安娜》首先是一個幸福的故事，我們在偶爾的滑稽場面和充滿金線的場景中，看到曾經渴望愛情的婚姻中因為愛情而"死亡"，也在為愛情"重生"而奮鬥的輝煌過程中，雖然也探讨了婚姻的不忠這一桃子事件，世俗道德對男女的雙重标準， 但也讨論了不同階層男女對愛情的看法，甚至瞥見了所謂的"上流社會"社交圈規則，但最終還是在安娜的離開中，我感受到了女人的勇敢——但結局卻是無盡的悲傷。
但安娜也回答了關于她在劇中所作所為的問題："無論結果如何，我都不後悔，因為我知道光明燦爛的金色太陽并不遙遠，因為我知道這一切都始于愛情！安娜的形象是以更加鮮明，她是一個勇敢、體貼、敢于打破社會桎梏和追求人生意義的女性，而這樣的人在當下社會中越來越多，她們可能會有各種各樣的批評，被身邊的人吃瓜，但是他們的思想和勇氣，讓更多的人明白，生活可以有更多的選擇。
《我的妹妹安娜》的内涵，不僅有女性對這個社會的觀察和回應，還有女性對愛情自我的鮮明态度，進而賦予了該劇一點先鋒女性色彩。
實踐中，這從《大江》《燕禧》《那些歲月，我們年輕》等熱門影視作品中走出來的女演員，安娜的背影留在舞台上緩緩飄落的燈光，也會在觀衆心中充滿經典人物，她的安娜，讓我們看到女人心中的力量， 和女性在這個時代越來越多彩的魅力。