原件将是主管
旅客，檢查船上的後視鏡和核閥門以調節無線電音樂頻率。即将降落在土星野餐酒店：全息玫瑰碎片全息玫瑰。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""8">"Hologram Rose"：由一些玩家和遊戲作者共同創立的寫作小組。我們想一起做一些核心和有趣的事情。在瘋狂的宇宙中，我希望能給你留下深刻的印象 - 每一個旅行者。</h1>
克拉拉和太陽
《克拉拉與太陽》一書将于本月初2021年3月2日發售。這是史宗瀚的第八部小說。因為在收到這本書期間，我正在閱讀一部名為"華氏451度"的小型中型反烏托邦小說，以及肖洛霍夫的短篇小說。
是以實際上，這部中文譯了17萬字的小說，直到前天淩晨才正式完成。
來自矶島.jpg的肯定
看到上一部電影的最後一頁，我想感歎一個人工智能也有自己的命運，西安的天空呈現出一種不自然的灰黃色，城市的光污染會是某種遙遠的空氣客人模糊輪廓的光素描。
我知道沙塵暴即将結束，在這樣一個夜晚，沒有克拉拉和她的陽光，我放下書本，爬上床，蓋上幹被子，幻想着一個沒有太陽來的世界，就在今晚。
請記得戴口罩
與《底特律》中的卡拉類似，克拉拉是未來誕生的衆多先進人工智能機構之一。同樣的問題正在通過許多相關主題的電影、小說和遊戲進行探索：如果人工智能存在，會發生什麼？我們人類将如何處理與日益疊代進化的機器人的關系。人工智能将開始具有自我意識，并摧毀人類擁有的靈活生活方式。
所有這些都是這些藝術作品将要探索的方向。
#何為克拉拉
史的新書《克拉拉與太陽》（Clara and the Sun）以一個仿生人的故事為基礎，講述了一個非常聰明的仿生克拉拉的故事，她陪伴着雇主的家人度過了他們生命中最艱難的時期。
喬茜，雇主家裡的小女孩，由于晉升（基因改造）而身患絕症。另一方面，克拉拉認為太陽可以滋養喬茜和她的家人。
在故事的最後，人工智能似乎被大規模根除，克拉拉被遺棄在一堆二手機器人中，無法移動她的四肢，回憶起她作為仿生人的生活。
#何為變人
《底特律：變人》的故事要複雜得多，在不久的将來，随着仿生學的智慧越來越優越，意識出現了部分覺醒，起初被認為是系統性失敗，後來又被認為是一個棘手的問題。
從三位主角的不同叙事出發，它描述了仿生尋找自己和争取自己權利的曆史，并且在遊戲的設定中，它也為玩家提供了許多可能，可以觸發結局。
#以創造力劃開界限
在克拉拉，身患絕症的小女孩喬茜離得很遠，她的母親想讓克拉拉學習喬茜所有的神性，然後讓她承擔起延長女兒生命的責任。
"正是有了這個想法，Krissy（母親）選擇了你。她相信你是最能向喬茜學習的人。這不僅僅是膚淺的學習，而是深入而完整的學習。第一個喬西和第二個喬西之間沒有差別。"
小女孩的父親喬茜（Josie）認為，即使用人工智能取代喬茜也不會真正屬于她，但是：一個人是如何成為他/她自己的？
"你相信人嗎？"當然，我指的不僅僅是那個器官。我說的是這個詞的文學意義。人氣。你相信這樣的事情嗎？使我們每個人都成為獨特的個體。"
黑鏡：馬上回來
在節目的第二季"Be Right Back"（或Back）中，還描述了"Clara"中的假設場景。瑪莎的丈夫阿什在另一場車禍中喪生。為了撫慰悲傷，她決定買一個人工智能機器人來陪伴她的丈夫。
但随着接觸時間的延長，瑪莎開始意識到，"丈夫"雖然和過去一樣，但無法取代之前的位置，是以在觀察"丈夫"的同時，行屍走肉的身影大緻是一樣的。
是以在這一集的結尾，瑪莎把機器人永遠留在了閣樓的屋頂上。
插圖：人物是故事的開始
同樣，雖然克拉拉表現得很像喬茜，但她甚至有自己的道德判斷，她對藝術的追求，她對生活的了解，她對人類生活的微妙觀察。
但這一切都以失敗告終，克拉拉誤判道："我相信喬茜死後我能演她，是的，很難模仿，但還是有限的，隻要有限，就可以通過努力來完成。"
很明顯，克拉拉低估了人類無限的心靈和人類作為不完美個體的不可複制的本質。
海報
當喬茜的母親對克拉拉說："隻要你扮演喬茜，她過去所有的愛，你都會接受的。但克拉拉的回應是：
"如果這能讓每個人都感覺更好，那就去做吧。
關于自私的命題，克拉拉顯然已經失去了作為人類的資格，也許說石黑一雄從未打算将克拉拉描繪成一個真實的人類個體，以及其他科幻作品。克拉拉的全力行為是"平版印刷"，從她在喬西家的時間開始，或者從她被塑造的那一刻起，她的使命就是為她的雇主服務，僅此而已。
這與所有其他科幻作品有着根本的不同：在大多數作品中，觸發或定義為這些群體與人類的接近程度以及他們擁有的複雜情感和智慧往往是人工智能的覺醒。
在《克拉拉與太陽》中，石黑一雄選擇了他的道路：通過描述她與人類的親近程度、合理性以及他如何有智慧排除自己，在像克拉拉這樣的人工智能和真實的人類之間劃清界限。對于一個年長的文學創作者來說，這尤其困難，他們特别難以接觸到這種前衛的現代命題。
在《底特律：變形金剛》中，如何解釋這個問題？我想回到第二章，"畫家"，馬庫斯與畫家卡爾的精彩互動。
卡爾始終相信，馬庫斯擁有同樣無限的心、創造力，引導馬庫斯從藝術創作的過程中找到自己。
"藝術創作不是對現實世界的再現，而是添加自己的诠釋和補充。想象一下不存在的東西，你以前從未見過的東西。"
馬庫斯也出色地完成了卡爾給他的東西。在底特律，遊戲給出了一個人是否是人類的簡單直覺的定義，但同樣的定義與人類的無限心靈和創造力有關：隻要仿生個體與人類具有相同的想象力，那麼他們的覺醒遲早會到來。
#以社會關系劃開界限
卡拉和克拉拉的設定幾乎是相同的：一個新的仿生作品被放置在窗戶上，目的是被真人購買，然後充當家庭的仆人。但在《底特律》中，人與機器人之間并沒有異化感。我說的不是随之而來的機器人革命。但在現實生活中，仿生學已經成功地植入了人們的現實生活中，出于不信任，更像是毒品入侵。
比如在愛麗絲的父親卡拉這三種關系：與《克拉拉》中史黑一雄的欺騙相似，玩家直到最後才知道愛麗絲也是仿生成員，而父親買下愛麗絲一開始很可能是因為失去自己親生女兒的痛苦。
被騙的是那群玩家，我們在遊戲的設計中，不得不承認："呵呵，原版仿生學和人類真的沒什麼不同，都騙過我過去了。"這主要是因為底特律的仿生社群符合克拉拉缺失的部分，即作為真實人類的身份感。
石黑一雄：時間、記憶和自我欺騙的大師形成深淵
在克拉拉的世界裡，所有男人都把她當成"心情的朋友"，事實上，受雇的仆人，甚至家裡的老仆人，都可以自由地随意指點她。這一定是導緻了仿生人類的概念在前世沒有完成人類異化的抹去。就在喬茜終于要上大學的時候，他對克拉拉說："啊，這可能是我們最後一次見面，下次你也不在這裡了。在短暫的判決後，他匆匆離開。你在哪裡能感覺到，這是一對已經在一起多年的老朋友，即将分開？
顯然，克拉拉的AI之是以沒有完成"變革者"的真正原因，是因為它沒有完成真實社交網絡的建設。仿生學在這個世界上一直追随主人，暧昧地為他人謀利益，甚至為生命付出代價，最終也是。
在底特律，情況恰恰相反，馬庫斯在精神上成為了一位老畫家的兒子。卡拉和愛麗絲形成母子關系，愛麗絲與父親建立父女關系;甚至玩家也能在康納和漢克的愛情劇情橋上感受到完全平等的職業競争。
在底特律，人工智能的幾乎每一次覺醒都與意識到它們在這個社會中具有真正的社會地位有關，仿生學與人類如此接近，以至于它們融入了人類生活：人類和仿生學都必須在許多地方達到真正的關系。
而自我的社會意義被仿生人所追捧，現實依然受到自卑的對待，一場必然的革命必将到來，這也是馬庫斯帶領所有仿生人追求自我的根本原因。這種下降導緻下半場"底特律"打得如此合理。
#另：點對位雙工和第一人稱欺騙
Clara和Detroit都從仿生學的第一個角度講述了他們的故事，但他們的設計意圖顯然存在根本差異。
"右位多元論"是昆德拉的寫作技巧，旨在在作品的創作結構中有許多平行的平等線，以便從叙事角度或作品的結構進行對齊。這種方法的目的是保持多條線在其内涵中産生共鳴，直到提出一個更雄心勃勃，更中心的主題。
《底特律》中使用的三部分方法，其實是僞雙面的：一個完整的故事是通過叙述三個相等的線性情節來建構的，但實際上這三個故事并沒有互補的關系，在某個時間點有自己的水準共鳴和情節線的交集。但在基礎設施方面，它符合Kundera基于位置的雙色調概念。
事實上：在整個底特律的故事中，我們通過多個主角來審視自己的行為，以及我們操縱過的前一個主角的行為，以及底特律這個擁有這種獨特世界觀的城市中出現的各種熱點問題。但問題是，遊戲本身嚴格區分了仿生學和人類，同時試圖證明兩者之間的差異很小，以至于它可以被稱為人類。
而同一個玩家可以操縱的三個主要角色都來自仿生陣營，這就導緻了"底特律"的玩法過程，我們對真實人類群體的觀察總是存在客觀上的差距，我們總是站在對立面：仿生視角來看待我們的"自我"，雖然對人類中必須有仿生個體的了解， 比如畫家卡爾。
《陌生人的時刻》
但就其本質而言，我們仍然從外部看待它。而且你沒有得到真正的資訊。整個底特律遊戲的價值設定，也是仿生一方總是在一邊的情境，這在一定程度上導緻了"資訊失真"。
克拉拉是與克拉拉相同的第一人稱視角，克拉拉是一個仿生，他打開了叙事。從一開始，史黑就把克拉拉定義為一個非常親密的個體。而從"心"主題的角度，克拉拉證明了自己并不是真正的人。之是以建構如此曲折的叙事結構，我想，是作者自己想就我們目前對人工智能的焦慮提出一個新的觀點，那就是，與其擔心人工智能控制的不切實際的未來，不如想想人類獨有的是什麼。
石黑一雄慣用的伎倆是欺騙讀者，與德洛夫夫人在幾天内講述一生的故事的方式不同，《克拉拉》更像是把現在的時間放在一邊，把過去放在一邊：克拉拉（我）長久以來的生活被包裝成現在正在發生的事情。
伍爾夫的作品還包含對時間的自欺欺人
如此之多，以至于直到這本書的最後時刻，讀者才意識到這隻是一個即将被廢棄的機器人（我）的垂死記憶。而坐在院子裡，滿是廢氣騰騰的機械截肢場景都讓人感到迷茫、孤獨。原來，石黑一雄哪裡寫了一個關于時間的騙局，但讀者寫的卻是克拉拉。
而這樣一種欺騙性的叙事，也把人類本身寫成非人類的仿生學。而這也是史黑雄的字面魅力，在一部黑色荒誕的悲傷喜劇中，反複挖掘着人類群體的記憶。
#克拉拉和她的無神寓言
在《克拉拉與太陽》中，人工智能AF，經過人類長期的改造，可以利用太陽能讓自己保持運轉，雖然克拉拉比平凡人更有智慧，但對太陽還是有着特殊的信念。太陽是機器人在世界上活動的能量來源，也被認為是滋養整個世界的能量來源，是以它和創造我們生活的母親不一樣：不一樣的敬畏。
沒有照片：讓康納走
克拉拉對太陽的敬畏更像是一個傳統的古老寓言，在其中你隻是超越了你的認知，虔誠地相信一個無神的存在，太陽。克拉拉崇拜太陽作為神，并祈禱它能治愈喬茜的絕症。但遺憾的是，這種荒謬的信念也證明了克拉拉不可能是人類的可悲事實，這個聰明的機器人一直在通過一套獨立的程式算法來了解這一切，甚至可能對我們這個世界到底發生了什麼一無所知。
這次中文版和英文版的書印采用相同的設計
仿生人的無神論信仰聽起來很怪誕，就像石頭一樣。作者沒有把重點放在解釋為什麼人工智能可以了解它無法了解這一點，或者它們有多聰明和聰明。所有這些都是作者寫作中一個非常小的問題，但盡管如此，克拉拉和太陽仍然寫了一個驚人的科幻現象：仿生人的無神寓言。
不是通過這樣的事情，他證明了克拉拉的行為與人親近，而是因為克拉拉的"古典"行為，他才真正與那個時代的人隔絕開來。
克拉拉的行為越接近真實的人類，其完全的利他主義就越明顯。是以石黑一雄并不介意用自己的話不斷将克拉拉拟人化，恐怖谷效應最終會把這樣的描述引向"更不真實"的描述，進而展現出真實人性的獨特性。
讀完這本書後不久，我躲在床上，凝視着窗外的"客人"，他們從遠處走過來，沒有太陽。我一直想象着：
"沒有太陽。"
在仿生學尚未到來的遙遠時代，我睡着了，直到太陽的圖案照在我的臉上。
想想看，有時候做一個幫兇比一個告密者更好——就好像這個人在平水相遇，最終變成了一首民謠，我們是遊戲玩家，我們是全息玫瑰。