記者 高丹 實習生 李博偉
聚焦環保主題的曆史劇《阿搖籃》近日播出大結局，這部關于延安反大醜醜的奧卡突然獲得中央任命，成立延安苗圃。心狠手辣的醜孫剛起初以為這份工作是要當小王，卻沒想到毛澤東會先把女兒毛家嬌送到苗圃，從烈士的遺孀、抗日戰争将領的後代、毛澤東、劉伯成等革命領袖的紅血， 已經交給文化不高，甚至大話都不知道全國的阿姨叔叔。
"啊搖籃"海報
事先串通的人所經曆了"戰争百日咳"、"劉華北之死"、"改名洛杉矶事先串通的人所"、"敵方轟炸"、"特工反關注"、"為黃河而戰"、"歌劇風暴"、"中外記者通路團"等真實曆史事件。1947年，國民黨轟炸延安，毛澤東、周恩來訓示，苗圃與第一批中央直管機關撤退，撤退，300多人，百多輛馬車的敵軍遭到猛烈攻擊，最後醜岡以無傷亡的孩子們跟随解放軍進入北京。
《阿搖籃》根據真實故事改編，轉往陝西、野外拍照，參觀了許多延安苗圃工作過、生活過的見證人。據了解，該劇也是國家廣播電視總局"理想地照耀中國"慶祝中國共産黨成立100周年主題作品創作和播出劇，陝西省重大文化精品項目，陝西省廣播電視局重點跟蹤支援項目，《阿搖籃》由賈維群擔任制片人， 導演：林珂，王曦編劇，海青、李澤峰、周亦、朱瑞、徐紹軒等主演。5月21日，電視劇《阿搖籃》研讨會在北京舉行。
工廠中的房間現場
導演林珂介紹："王曦老師和徐慶東導演對這個劇本打磨了13年。因為許慶東的母親當時是養老院的秘書，是以他正好趕上大遷徙的緣故。他一直想拍戲，但老人幾年前就去世了，我們是帶着徐的意志去做的。"
《阿搖籃》是編劇王曦13年前在紀錄片中改編采訪多位養老院老人的，為了增加該劇的曆史現實，劇組在每一集影片中都增加了對當事人的采訪，這些采訪的很大一部分都是十多年前完成的， 現在受訪者已經去世了。導演林克表示，他實在在是敬畏這部電影，全國選拔了兒童在事先串通的人所裡扮演的小演員：孩子們有近三波，小演員從數以萬計的孩子中一點一點地選。"
"重述紅色曆史的要點，就是在敬畏曆史的前提下，通過藝術再造，讓曆史上的人與事都能在現實中議論，"中國作家協會影視文學專業委員會副主任範賓果說。即完成紅色主題的當代轉型。從這個意義上說，曆史就是現實。"
"這部劇也是如此，既在主題的探索上，也在主題的深化上，也在創新的表達上。"作為一部重述曆史的戲劇，這部劇确實嚴格遵循曆史真相，把握了曆史真相和曆史想象相結合，"梵高說。特别是最後一集的采訪各方的出場，越逼真，越紀錄片。"
《阿搖籃》劇，李澤峰 飾 張經平
"這部作品前幾集的曆史質感可以說是它的生命線，"中國文學評論家協會副會長、清華大學新聞與傳播學院教授、影視傳播研究中心主任嚴宏說。如果沒有曆史質感——任何重大的革命曆史——無論主題多麼重要，都會有暫停。所有的曆史劇都做得不好，因為它們沒有使我們與曆史保持距離，就像曆史沒有使我們保持距離一樣。"
"因為這些孩子有自己的曆史原型，觀衆可以找到開放的文字空間，并願意知道這些孩子是誰。文本具有一定的開放性，增加了作品的熱度。人們在看自己的作品時，關心曆史和曆史人物。"總的來說，雖然這部作品的主題看起來并不那麼顯眼，但我認為它以一種有質感的方式展現了理想的革命時代。而"阿搖籃"在某種程度上已經成為一種象征和隐喻：其實，當時的延安也是搖籃。延安面臨着與兒童一樣困難的處境，反映了革命理想主義的價值。"
中央文化曆史博物館館長、文學評論家鐘顯祥評論道："創造曆史氛圍，是重大曆史革命題材的先功夫，包括所有主體。如果曆史氛圍中存在漏洞，觀衆會覺得被騙了。我們的這項工作是長期積累的結果。"
文學報藝術評論部主任高曉麗認為，除了堅持現實主義風格，還原真實的曆史氛圍和人物形象外，《阿搖籃》的寶貴之處在于，它沒有刻意渲染戰争的殘酷場面，沒有刻意突出革命領袖和英雄的偉大成就， 而是用普通人的情感世界和國家的未來和命運來解釋那段曆史。
"因為婦女和兒童是戰争中受害最多的，我們想從婦女和兒童的角度反映這段曆史，我們想用這部作品讓今天的年輕人記住它。導演林克說："我們以大戰為背景，我們想看看這些活着的人物如何通過這個事先串通的人所裡的具體人物和孩子在曆史的漩渦中做出選擇和行動，以及他們發生了什麼。讓主流曆史叙事中那些隐藏的人物有機會出現，在偉人的面前，那些不為人知、不為人知、不為人知的高尚和奉獻者也需要人們去認識和欽佩。"
"所有的鑰匙都在人物身上，人物一定要清新、生動、活潑，這部劇能看得見，"他說。這部劇中醜陋的母親是一個非常成功的形象。"
《阿搖籃》劇，海青飾演醜陋的奧卡
劇中醜陋的岡是一個非常頑強的女性形象，也是柔和的人性。第一集開頭，醜子岡帶着懷孕的屍體走在溝裡，要求王某和教育部院長薛辭職打大，"上戰場打鬼"。當丈夫張靜萍被懷疑是秘密特工時，前一天剛生下女兒的醜子奧卡帶着孩子來到山坡上，看着在押的丈夫喊着他的名字，虛弱而擔心流淚。演員海青在這部哭戲中的表演實力也展現得淋漓盡緻。
"多年來，我們看到了一些男性革命者的形象，但女性革命者的形象很少見。醜陋的母親這個角色有理想，也是地氣，也是革命性的原理。所有角色的角色都放在戰争的背景下，在這樣的環境中，你會感到真實。這是龔先生說的。
《中國美術報》主編康偉對女性角色的形态也有類似的看法。他引用了《阿搖籃》中虛構的女性角色唐素洙："唐素洙的角色安排得很好，有自由戲的場景和沖突，包括情感沖突。有時感覺有點像"做"，但她的成長經曆是戲劇性的，這是一個非常有趣的女人形象。"
《阿搖籃》劇，周還飾演唐素素
制作團隊還表示，他們努力塑造虛構人物唐素素的角色。出生在上海的女孩唐蘇蘇沒有一個幸福的童年，因為家庭的父權觀念，蘇蘇母女在生活中受苦，母親的委托尋求整體也造就了一種衆所周知的傲慢性格。她獨自一人為了親眼目睹過殘酷戰争和革命戰士血祭的年輕情人去了延安，從一個充滿愛的女孩成長為一個成熟堅強的女孩。
《光明日報》文藝部副主任李春麗說："這部作品在呈現上是獨一無二的，無論是在戰争的殘酷性上，還是在革命浪漫主義的抒情上，兩人互相關心，營造出戲劇張力。她補充說，該劇應該關注其當代價值觀，這打開了當代曆史的情感背景。許多兒童現在生活在和平時期，沒有經曆過痛苦。講述革命戰争的故事，是為了讓他們有同樣的感受，而最好的方式就是讓同齡的孩子說話，這是最有說服力的。"
"啊搖籃"
責任編輯：程娛樂
校對：丁曉