對于朱偉來說，很多讀者都有一種"熟悉又陌生"的感覺。
這位出生于1982年的年輕作家因《萌芽》而聞名，從2004年到2007年幾乎每個月出版一次，并連續出版了四部系列小說。此後，她從南京大學畢業，獲碩士學位，在職結嫁，生了女兒，漸漸少寫，漸漸消失在大衆視野中。
2017年是朱镕基"颠覆寫作"的第10個年頭。那一年，當她的女兒被照顧時，她回到了距離事先串通的人所500米的圖書館的日常生活，帶着她的書包和電腦。在申請項目，寫論文和準備Cobo的同時，她的寫作已經悄然恢複。去年年底，她的最新小說集《偷聽的例子》（For Examples of Eavesdrops）由Translational Press出版。距離她的最後一本書出版已經過去了十二年。
新書收錄了朱镕迅十幾年的寫作經曆：從早期的《連載》《失落的光年》到年中《安第斯山脈的青蛙》，再到最近的《水中的奧菲莉亞》和《狗去安徽》，其中一半寫于2018年及以後。
"這是我恢複寫作以來的第一本書。"就我個人而言，這讓我确信，我可以繼續做一名作家，也許更接近我的預期，"朱在最近接受記者采訪時說。
回想起來，她現在認為寫作不僅僅是關于選擇和選擇，它還需要一些力量："在這個世界上，任何你想積極承認你所愛的東西都需要一些力量來識别，堅持，為此付出代價。我一直害怕正視自己與寫作的關系，也一直害怕自己缺乏達到寫作理想的能力。"
朱偉
評論：《萌芽》的朱薇有她的文學黃金時代
"80後"作家的文學履曆似乎很少能夠繞過"綠芽"和"新概念"。
在朱偉高中，"新概念"作文比賽備受關注。當時，她沒有報名參加比賽，而是在周末和晚上自學寫一篇小文，甚至寫完了幾本筆記本。大學畢業後，她在南京師範大學的寫作課上寫小說，有時在老師的鼓勵下。
真正的出版機會始于國中，當時研究所學生的考試即将到來。年度評估有一個獎勵項目，其中一個獎勵項目是建立結果加分。朱炜選擇了他覺得适合圖書館期刊借閱室的文學雜志，包括《萌芽》。
2004年，《萌芽》在《小說家族》專欄第一期同時推出了朱偉的兩部小說《關于愛情，關于醫學》和《人生隻是如初見》，也成為朱偉在"萌芽系統"中最早關注的那一刻。在她22歲到25歲的三年間，她一直是"The Buddholder"和"The Youth Literature of the Bou Tiger"的定期撰稿人，幾乎每個月出版一次，并出版了四本書，"關于愛情，關于醫學"，"快樂收藏"和"美術館旁邊的動物園"。
南京師範大學文學院教授何平說，"小說家的朱偉也是'萌芽'朱偉'。朱偉有自己的文學黃金時代。"
"那真的是個人寫作的黃金時代，"朱回答說。因為年輕，寫作不顧一切，你自然可以自由寫作。而全力以赴帶來極高的生産力，書寫速度和打字速度是同步的。但我當時并不知道，我正在經曆當代年輕作家最好的寫作時代，80年代後寫作的黃金時代。"
在她的叙事中，那個時代的讀者是和作者一起長大的，讀者對作者的關注也關注着自己："作為作者的'他'或'她'作為讀者'我'經曆的一部分，在生活中，通過寫作發出聲音，那種合一感可能隻在今天愛豆的娛樂輔助下才能看到， 但這一天發生在文壇上。"
那些年，朱炜也有過各種嘗試，如"一滴承諾"、"熊毛衣"進行奇幻寫作，"徐阿姨的窗戶"，"粉紅故事"寫出公民生活的現實。她說，這些是豐富、自由的寫作狀态的産物，對一個年輕的作家來說是無價的，盡管它遲早會成熟。
"就我個人而言，更幸運的是，雖然我很清楚早期寫作的溫柔和治愈，但早期寫作給我留下了很多重要的東西。一是因為《古典女人》、《生活若隻像第一眼就好》等文章，形成了更加鮮明的古典風格，也給讀者留下了最初的印象和記憶。其次，在早期階段找到自己的語言，形成一種合适的、穩定的、有一定辨識力的語言風格。這些内容為獨立于文本的未來提供了一些可能性，特别是當它們在中斷十年後恢複寫作時。"
關注朱的讀者，總會感歎她"十年斷斷續續的寫作"。在2017年出版的《現代快報》的《狗年出生作家》中，朱镕基回答了這十年"消失"的原因："我之是以逃脫，是因為我發現自己無法處理寫作以外的事情。事實上，在那之前，寫作對我來說是一種選擇——我可以選擇，也可以不選擇。因為學習中文，因為寫作的開始也發現，可以寫，寫。後來覺得有困難，轉型有困難，與新雜志建立聯系有困難，不寫。我想我有一份工作，我想當老師，和同學們一起思考、讨論閱讀和寫作，也很好，而且更自由。"
但在2017年春天，在女兒的照顧下，她恢複了寫作。"我已經很久沒有停下來了，觸發感情并不難。但因為生鏽，一開始會有很多問題，第一部小說在複寫之後，"比如，屋檐掉落"其實在陳述上改了很多。朱晖誠然對燕記者說，"恢複寫作是因為隻能寫作，隻能寫作，這是唯一可以稱之為天賦的東西，我來到這裡，坦誠地面對自己和寫作的關系，才有機會讓自己更加開放。"
2019年底，朱镕基的最新小說《竊聽的例子》将由TranslationAle出版社出版。
新：小說與十年前相比變化很大
比如《屋檐》一共收錄了13個短篇故事，其中寫了很多小故事，平凡而日常，每天給你都會覺得這是你身邊的人會發生的故事：
"我隻是不能在那種心情下結婚。
"生孩子或養貓是有道理的......也許這并不孤單。"
"無論世俗的教條如何統治我們，都有偏離的時刻，對自己充滿懷疑，渴望被理想地置于當今世界，但也有一個不可磨滅的'我'若隐若現。
......
"朱镕勳還在思考即将消散在城市上空的情感氣息，但更重要的是，她渴望給讀過她作品的讀者'經受住某種真理'的力量，"南京師範大學當代中國文學專業的顧偉軍博士在一篇書評中寫道。曾是學生的朱轶凡寫道，支撐《比如竊聽》這部小說集的，不是故事的結構，而是一種寫作的力量，它來自愛情。
"我認為兩者的結合可能正是我的小說所想的，以及它傳達給讀者的東西。賦予讀者"在某種真理面前獨自站立"的力量，而這種力量來自于無法放下的愛和希望。朱說。與十年前相比，她的直覺發生了很大變化，不是因為她的技能越來越好，而是因為她寫下了自己的力量和欲望。
"2011年，我寫《寶藏》感覺很舒服，因為我講得很好，一個複雜的故事。現在，如果我處理同樣的故事，我将不再使用複雜的人物關系和情節，預設的情況，将一切推入一個圓圈。我想慢一點，我想不怕慢，我想花點時間，給自己和小說多一點東西。"
同名新書簡稱"比如說，掉屋檐"就是這樣，它似乎是一個流行的故事，最早從朱薇那裡聽說了一個故事——有一位女老師，因為她的丈夫在田間工作，是以經常惹人讨厭，然後女老師和校長建立了關系， 沒有人打擾她。
那段時間，正當曾經平的梨園劇《皇家紀念館》來南大演出時，朱偉很早就訂票了，卻看不出來。她後來在優酷觀看了這段視訊，那裡的"避雨棚"片段讓她想起了她聽到的故事。
"在縣校的窦氏，在孟月華的帝王祠館裡，已經很難走出具體的困境。他們的故事有一個男性角色作為旁觀者，因為"Doo"是鄰居對她的"我"的同情，而孟月華在帝國紀念館外，即使雨水不與劉勝春的房間共存，也要保護她的清白。"
起初，朱想寫一個互相寫作的故事，但後來她選擇簡化，不再關注意大利語中"我"和窦的關系。"一方面，它更真實，我們大多數人都沒有時間專注于他人的生活;在這部小說中，故事的中心不再是惡魔少女的八卦或"我"對她的渴望，其實又回到了另一個命題——如何美，因為它的占有欲導緻了自己的悲劇。"
她想表達人們的具體經曆和真實的困惑："相似女性在不同情境中的主體、美貌和理想，使得這個故事需要的不僅僅是沖突，簡單，就像站在帝王紀念館裡孟月華，和亭外樓外的劉勝春之間，那天晚上沒有言語，心早就震撼了星星的移位。一動不動與靜止之間，無語與無語之間的空間，是作家可以探索的地方。"
除了窦，新書中還有很多女性角色，她們往往長得不錯，每個人都有兩難的境地，也有一種特殊的韌性。
朱說，她相信女性天生良好的自我意識和美貌能力，希望女性能充分成長，公平選擇，先成為一個獨立完整的人，再成為别人的妻子，别人的母親。她并不怨恨奉獻，更是佩服家人的安甯，隻是希望這是女人自己的選擇，而不是别人的選擇。
在《安第斯山脈的青蛙》中，她在小說中說："你可以是别人的妻子，也可以是别人孩子的母親，我仍然會支援你;你或我的妻子，沒有孩子不是最重要的;無論你是不是任何人的妻子，你都可以選擇更自由的生活，就像你以前多次希望的那樣，去你想去的地方，做你想做的事。"
"當我寫這篇文章時，我真的很傷心，因為我知道這是一個近乎理想化的願景。我明白，女性的力量總是有韌性和希望的，糟糕的處境可以争取改變的可能性，貼近内心的信仰，不求責或要求強。"
朱還想寫一系列關于東京"美好生活"的文章。圖為2019年在東京六木森美術館舉辦的跨境展覽"貓奧運會"。攝影：朱偉
欲望：建構對生命的另一種诠釋和想象，接近無限的接近
今年1月，朱炜在花城出版了他的新小說《先生，先生》。對于圍繞"讀中文的人"展開的故事，她構思了十月，寫了一個多月，來回改了好幾次。
"這是一段非常艱難的寫作時期。這是我從未經曆過的事情，我認為這是一個可能早就應該經曆和不可避免的過程。朱說："在這個過程中，我和寫作真正面對的，是那種——希望在無限接近的過程中，難免會遇到力無法到達，力不能有而也有得，挫折和失落有時會讓你更确定自己想到達，雖然你現在可能不在這裡， 你認為最終會到達或關閉。這是比無知更令人不安的另一種不安。"
她甚至覺得，如果形成的"先生，先生"對她來說仍然是一項未完成的任務，那麼她的不安會再次讓她接近無限的接近。"這是我在之前的寫作中沒有經曆過的時刻。睡眠，停滞，可能并不意味着恐懼。這些可能會在目前的寫作中産生新的基本知識。"
由于她漫長的學校生活，她也擔心這是否會成為她自己的限制。"但我應該看到，我實際上可能會開始探索一個對我來說更容易接近的世界，并有另一種關注點。
"生活的内容總是相似的，我們不像追求個性而追求'一'寫作，整件事情都是新的。真正的"一"是書寫獨特的"我"并面對世界的方式。人群中的人，如果明星一個，但每個人都有光。她引用2019年的熱門小說《金志英82年》作為一部内容并不新鮮，"也許關鍵不在于生活本身的内容，而在于感覺的方式和表現形式。人們的情感需求可以有很多層次，把握細微的差異，同時釋放想象力，是作家需要做的。"
近一年來，朱镕基通路了東京早稻田大學，在那裡他照顧年幼的孩子，寫論文和寫小說。這次通路已經結束，她最近回到了南京，準備迎接新的一天。
她透露，她的寫作計劃有兩個序列：家庭觀察，觀察新一代家庭結構和家庭關系的變化，以及探索各種親密關系。該系列于去年完成，包括小說"那晚安"，"危險的妻子"，"陰影"和"下雨時"以及"格西";另一個序列是"大學寫作"序列，它回到熟悉的世界進行另一種開場。這個序列已經有了小說，如奧菲莉亞在水中，先生，先生。
在東京之行期間，她系統地閱讀了有關日本民間藝術的書籍，收集了相關資訊，參觀了許多藝術畫廊和商店，并希望寫一系列關于日本傳統民間藝術與現代工藝美學，審美生活傳統與現代消費一代相結合的文章，作為東京"美好生活"的角色。
"說到寫作，我隻寫了我對生活的所見所聞，用自己的了解力做了文學表達。很多時候，我選擇了解，而不是憤怒，不是湧動，但我可能不欣賞另一股強大甚至暴力的力量。寫作的意義在于，它可以建構對生活的另一種解釋和想象，無休止地試圖接近真理或理想。"