319 乾隆洗滌圖檔
清鼎冠鵬 紙基彩色垂直 132.5 厘米水準 62.6 厘米北京故宮博物院收藏
這是一幅宗教畫，但浦仙玉薩的畫，但顯然是乾隆皇帝的形象。人群正在觀看白象，這是蒲仙薩的坐騎。除了乾隆皇帝之外，其他幾位具有肖像特征的人物，當由郎世甯繪制時，而人物的服裝圖案，線條混合，非常有特色，應該來自丁冠鵬的手。
這幅畫隻署了丁冠鵬一個人的名字，其實應該讓歐洲畫家參與其事務。圖檔左下角有簽名："乾隆6月15日，陳定冠鵬畫畫。
320 "Ki QiaoTu"
清鼎冠鵬紙墨水筆 27.8 厘米水準 384.5 厘米上海博物館收藏
《南朝梁宗玄》《荊楚時代》包含："七夜，女人打結一縷七孔針，陳國在宮廷乞讨。甜瓜上有一張快樂的網，想想看。"
該卷徒勞地描繪了婦女晚上在院子裡燃燒蠟燭和禁食的場景。女性的頭發、墨水細膩的制服，線條流暢的衣物褶皺，圖案精細，佩戴的戒指飄揚，"舞帶風時"的姿勢。
整幅畫面色彩豐富，人物十分動感十足，是清代宮廷畫的代表作之一。
321 "無量生命佛"
清鼎觀鵬瓷綠紙金畫 99.3 厘米水準 61.9 厘米北京故宮博物院收藏
丁冠鵬，生卒不祥，活躍于公元18世紀順天（今北京）人，齊正四年（1726年），入宮成為一名敬業的畫家，晚三十五年去世（1770年）。他擅長畫人物、陶的演繹、風景，還能畫肖像，畫風人一絲不苟，受歐人畫的影響，弟弟丁冠和同時為内院服務。
雖然這個數字的标題是無量生命佛陀圖，但實際上，它應該像佛陀圖一樣。好眼睛，金光閃亮，給觀衆帶來非常旋風般的視覺沖擊力。
322 《神奇女俠》
清辰宇紙基顔色垂直 93 厘米水準 30 厘米北京故宮博物院收藏
陳子，生于1634年，死因不明。儒家名，無名字，又稱儒家，小蓮花數、酒道人、小名鹿頭、浙江諸暨人。陳紅軒之子。擅長書籍，鮮花。繪畫是家庭教育，但也擅長書籍。
這幅畫頗具陳紅軒的韻味傳承，線條側面溫柔轉身富有表現力。
323 《神奇女俠》
清辰宇的原色垂直 158 厘米水準 45 厘米清華大學美術學院收藏
這套女性屏一共十二片打開，都是以高貴女性休閑舒适生活為主題。在這一選擇中，有四個開放：一個用于"易葉驚喜秋天"，兩個用于"竹蔭鉛"，三個用于"玉源方"，四個用于"玉局敲閑"。在畫中，女人的臉很美，衣服粗糙而簡單的褶皺，使色彩淡雅。
324 "軍官放地圖"
張沐青原創彩色110.5厘米水準57.8厘米北京故宮博物院收藏
張牧，生于1607年，死因不明。明末清初的畫家。字穆志，鐵橋，東莞，廣東。擅長畫馬和風景，蘭花，筆墨精細作品。
這個數字在空曠的背景中隻畫了一個人和一匹馬。馬的姿勢又長又強壯，官看起來很開心，牽着馬走路。
325 塞納湖
青曉辰 紙基彩色垂直 18.8 厘米水準 53.5 厘米北京故宮博物院收藏
蕭辰，生平不詳，大約死在康熙中間，字、玲玲、揚州人，作品詩意，也有山水、人物的優秀繪畫作品。
蕭辰這幅《洛神圖》展現了羅神優雅的舉止、迷人的姿态。清初，文藝山水畫盛行，女性畫被視為"學習者的流動"作品，一度歸因于沉默。直到清朝中期之後，它才逐漸繁榮起來。
326 "東波博古特"
青曉辰紙是紙的顔色
蕭辰的繪畫介于傳承傳統與創新之間，不僅重視長而美的線條的表現力，也為繪畫增添了光影等因素。
"東波波圖"在人物的舉止上，迫使畫家肖用自由流動的方形線條來表達人物的外在形象，進一步反映人物的精神狀态。
327 "雪花美圖"
圖中是一個美麗的女人，有着優雅的臉，冬天在雪地裡踩着梅子。在冰雪晶梅枝上傲然驕的冬天，也展現了尋寶者高潔無暇的空氣和優雅。
328 葡萄酒地圖
晴朗的一周？原色是 147.4 厘米水準 47 厘米中國美術館收藏
周？（1649-1729），"昆來"一詞，第1649-1729号。廬山、上遠（今南京）人。擅長畫人物，花和龍馬，畫龍特别精彩。
圖中是一個女人提着酒壺，低着頭慢慢地，看得很晚，重新喜歡謙卑。眉毛清澈、豐滿典雅，頭發在花朵上，腰身穿綠葉裙，腳草如仙女阿姨。
面部線條纖細，渲染細膩，衣物複雜，略顯繁瑣，但幹筆濕染卻有幹澀的味道。
329 康溪南之旅
清王玉本設定顔色垂直 67.8 厘米水準 2313.5 厘米北京故宮博物院收藏
《南巡圖》由都铎王朝學院左撇子宋俊業，并聘請他的老師王彥金晶作為整體設計，聚集了衆多畫家參與創作，參與其創作的有楊進、冷片、王雲、徐梅等諸多人。王偉被弟子宋俊業推薦了30年（1691年），擔任康西南巡遊的主畫。畫完後，康熙皇帝很滿意，得到了獎賞，給書《山水清玄》四個字，王偉晚年"青玄老頭"的名字就由此而來。
《康熙南巡遊》第12卷沒有畫家簽名，因為作者沒有為皇帝的指令簽名，以示尊重和謙卑。
畫中的人物是一萬多，各種，牛和馬的牲畜超過一千頭，姿勢不同，都非常細緻。顔色複雜而豐富，短期内無法完成。
330 醉酒的儒家
青黃鼎是設定顔色垂直 115.5 厘米水準 57 厘米
黃鼎（1650-1730），字祖古，字号。擅長畫風景畫，王元軒的弟子。
畫面的絕大部分内容都是參孫柏樹，樹木和斜坡石構成了人物的環境，顯得雄偉、深邃，是隐士的地方。一位儒家赤身裸體地睡在樹林之間的空地上，周圍是幾座酒壇，隐秘的山林的隐士生活肆無忌憚，不羁的性格都得到了充分的展現，也是作者最喜歡的生活方式。在圖檔中，酒壇旁邊有一封書信，可以看出，雖然畫中的人對酒的熱愛變成了一種癡迷，但也對書為生，不能不被稱為"儒家"字樣。
331 人物讀物
清王淑軒 紙墨水筆 19 厘米水準 26 厘米上海博物館收藏
這本書是王淑軒的一部好作品，将詩畫與繪畫融為一體，簡單易行。每幅畫都畫了一兩個人，略微誇張變形，但動感生動，外觀呈現。人物襯砌着小風景，也隻用了幾個勾子出來，簡單而不破舊，給人一種悠長的回味感。
這本以驢閑置為主題的畫作，詩歌占據了大部分的篇幅，題目是："玉儀記得長安，街對面的堤岸像夢一樣，學會畫畫，增添一道好景，柳條白發飄揚春風。"一旦加上詩意，就立刻增添了趣味性，中國畫家往往詩篇、書、畫長，究其原因，就是這三者在畫中是分不開的。
332 胡琴圖
清王淑軒有顔色 90.5 厘米水準 49.7 厘米北京故宮博物院收藏
圖畫描繪了《唐詩志》第八卷中引用的"獨特故事"，講述了唐代陳子昂破碎的胡琴的故事。陳子昂野心勃勃，隻是充滿情感，但最終自己的人生也沒有得到發揮的機會，于是他用駭人聽聞的世俗行為打敗了胡琴，表達了自己在理想與現實沖突中深深的不公和憤慨。
圖中，兩個人坐在毯子上，一個人拿着胡琴玩，一邊聽着，看起來很孤獨。身後兩個人，一個孩子，都拿着袋子，似乎被鋼琴的聲音所吸引，靜靜地站着。在地上的毯子旁邊，散落的酒杯和濾酒用氡、燈、簡單的畫面給人一個充滿想象空間，讓人不禁想起了唐仙酒唱的神氣風。
這個人物不設定背景，純淨到線條素描表演内容，筆法流暢安靜，設定顔色極其蒼白。
333 "慢速化妝"
清王淑軒有顔色83.8厘米水準30.1厘米浙江博物館收藏
王淑軒（1649-？原文豐，沒有我，也沒鹿，方布布，晚栗園，仁和（今浙江杭州）人。畫好的人物、獸、字和筆師陳紅璇及其清晰而穩定，尤其在白色素描中，服裝的構圖展現出力量，集色彩古樸，瞬間作品人物都不失對。
這幅畫為筆色淺色的女人，線條簡潔流暢，貼近宋馬和蘭葉素描。
334 風力圖
清武洙本設定顔色垂直 26.5 厘米水準 23.6 厘米南京博物院收藏
這幅畫是古代人物畫的一個分支，有着悠久的曆史。在戰國和西漢的墓葬中，有一幅動人的婦女形象，而自唐宋以來，随着人物畫的繁榮，婦女畫也呈現出豐富多彩的外表，導緻很多畫家專心畫女，成為一個更加獨立的繪畫部門。明清時期的人物畫比較薄弱，但女性畫還有新的發展。
"玉楓"指的是當今陝西及周邊地區的民俗風情，作者根據該筆畫出大量帶有生命氣息的作品。
吳要求這幅"玉峰圖"具有典型的清代風格，像瘦而美，姿勢優美。
335 秋林書壽
青燕的原始顔色 140 厘米水準 81.8 厘米
顔燕，生死不明，綠字要來了。江蘇揚州人，老師來自李偉，山水人，人物畫宋人，能畫，特别擅長米家山水，厚輕輕，融化無痕，非常微妙，日本人畫得很重。
畫面的構圖很微妙，顔色很鮮豔。秋天森林的中間坐着一個儒家，人物很放松，就像一般午睡。在較低的山路上，溪流中有幾個仆人作為伴随人物，有小書童，也有老人。最右邊還有一輛車停着。
極地北宋作品的畫面，全圖畫隻有一小段，一幅版畫，而且藏在山石中，不仔細看是很難找到的，人物身上也有古老的風衣。
336 羅漢圖
清慧莊紙墨 26 厘米水準 35.3 厘米克利夫蘭藝術博物館
徽莊（1613-1673），原名于明，字二裡，也叫宣千字，字恒軒。江蘇省昆山人，遷往常熟。明竹生屬于光之太陽。長景、人物、花卉、墨竹、筆墨簡約能量，有元人的遺産。
圖中羅漢用筆，筆法飛舞，一波三折，字母筆迹，簡潔明了，臉上刻畫着，呼氣，笑着罵罵咧咧，禅意撲朔。
337 "幽靈坐"
清朝的鼎
這張照片是竹林裡獨自坐着的高義人，人物穿着長袍，長長的刷臉。背景寂靜而安靜，風似乎可以聽到。角色的表情是孤獨和悲傷的，沉浸在自己的精神世界中。
它的構圖穩定，人物是整幅畫的中心，位于中間略左的位置，色彩隻有優雅，緊緊地緊緊抓住一個"隐藏"的字眼。這種對山林的向往，對靜谧主題的向往往往在中國古代藝術中表達出來，作品如一片煙海，真正的精品店還是少數，這幅畫集中描繪了人物的表達，表情符号人物的思想，讓整幅畫籠罩在一種漫長而令人回味的情緒中。
338 "王元義鞠圖"
清鼎紙是紙的顔色
在清康西，官方弘玄寺前傳班，為南府寺作好畫，是宮廷畫家的藝術成就。山水畫家發蘭軒，又學習宋、元家，對白色的真真、美、典雅的描寫，為當代第一，一瞬間名人小像多手。
這幅畫是清代偉大畫家王元軒的肖像，他用白描技法喝着看菊花。除了王元軒和盛開的菊花，還有兩個健談的孩子。王源充滿酒花的睿智清爽的形象，非常逼真。
339 "王世軒釋出地圖"
清的丁世本設定顔色垂直 26.1 厘米水準 110.7 厘米北京故宮博物院收藏
王世軒，清初著名作家，詩意優美，和朱亦尊一起稱天下，官員還向刑事司法部書。在北京為法院服務時，他與王世軒交上了好朋友。
這張圖檔右上自名為《放地圖》的書，左上角的自題為："吳柳本先生在山上，不小心讓客人墜入了世界。秋天看月亮多了思緒，從打開籠子就放白。漫長的夏雨過後，國王府大秘書，因為長期客座北京老師，以詩為題，下令畫一幅地圖，仿佛六筆如上師，長期準備清政府，怕閑着，優雅用筆。龍的叮當聲。"
圖畫是王世軒坐着冥想的場景，孩子們打開籠子放手，悄悄地移動，強烈地背景是國王的思鄉之情。安靜優美的環境氛圍，也渲染了此時主人公的心智。
王世軒的肖像雕刻精美，臉部淺墨素描，稍浮雕烘烤，再用胖色進行色澤和色澤染色，畫出臉部的色彩。
340 香蕉女孩
清鼎紙基顔色垂直 87.5 厘米水準 35.7 厘米北京故宮博物院收藏
丁善于人，尤其是精美的肖像畫，樂于用蘭葉描摹，取宋馬和法，簡單優雅。
"香蕉女性地圖"是利用lan葉子追蹤來描繪女性的形象。筆觸書寫靈活，人物生動
341 雙印圖
清的丁世本設定顔色垂直 136 厘米水準 56 厘米清華大學美術學院收藏
丁丁（1647-？），上字，沒有。星齋、江都（江蘇揚州）人，畫好的小肖像畫，還有山水花鳥，名稱一時。
"雙英文地圖"和白色素描法，服裝圖案展現力量，集色彩淡雅。
342 《袁詠儀的三張好照片》
清鼎紙基顔色垂直 107.1 厘米水準 36.5 厘米南京博物館收藏
在這幅畫中，丁丁使用了現實生活中繪畫的肖像和女人的繪畫。畫面經過細膩的染色，女性的音樂，女性用筆更加完整，展現出丁丁又一次美麗優雅的外表。書齋、酒、女音樂，即書的意義，酒、色"三好"，是主人一生的形象。
343 "後家樂地圖"
青陽金的原始顔色垂直 56.2 厘米水準 127.4 厘米
楊進（1644-1728），字鶴。西亭1号，又稱鶴路人;善于畫風景，牛和馬;
本卷描繪了夏秋冬之家享樂生活四季，筆墨工作一絲不苟，人物布局密密麻麻，色彩鮮豔亮麗，人物服裝和裙子均素描色彩，風格、色彩均為清代典型時尚風格。
圖檔用各種筆式，描繪人物、地闆等地方做最好的工作和細緻的事情。
344石谷騎牛
青陽金紙是北京故宮博物院收藏
楊瑾是清代宮廷畫家，對繪畫界的專業知識，他可以恰到好處地發揮傳統藝術和寫作的專長，人工建築的亭子和人物行為與自然景觀緊密結合，在結構上做成精裁，飽滿而不悶，畫風一絲不苟，美新清新，層次過渡十分自然。
《石谷騎牛圖》畫的石谷騎在牛背上，外表平和安甯，書寫簡單易懂神。清代偉大的畫家石谷，也是楊瑾的老師。
345 "神奇女俠"
青卓冰鎮，原裝顔色
《女人相冊》就是《帝景》的這幅畫，這幅畫隻有"小朝臣焦秉珍尊畫"的一種知識，它的畫風人一絲不苟，造型神兼而有之。
比如專輯《秋千玩》中的一張，六個女人被分成兩組，一個站在秋千上，兩個女人站在它的左邊，右邊的玄軒還有三個女人或聊天，或觀看。
角色的環境配有完整的筆和工藝。亭子和樹木也是筆和筆技術，樹幹是抽象和象征性的，而不是素描。雖然女性面部五官是抽象的而不是完全逼真的，但舉止卻非常準确，這也是中國畫中人物的一般情況，再傳遞神，不束縛一個鏡頭一樣。
346 "王朝聖人的故事地圖"
清家秉鎮 紙基彩色垂直 37.3 厘米水準 30.6 厘米北京故宮博物院收藏
賈炳珍，生卒年不詳，山東濟甯人，對于"内髒"，畫人物好，風景、花卉，西方畫法，面容獨特。這張專輯是十二張打開的，取材于古代公主的故事。
雖然這幅畫是從聖人古代的故事中畫出來的，但形象是典型的苗條美，繪畫手法也很美，突出了奢華的氛圍。
347 "孔子聖所地圖"
青賈秉鎮，原色29.2厘米水準35.7厘米聖路易斯美術館收藏
這張圖顯示了孔子環遊世界，遊說典故之王。
賈秉珍繪畫方法要考慮西方方法，注意明暗光暈染色和遠近透視，使物體具有立體感和深度，在筆下濃彩繪畫方法中創造了新的網格。
348 雜項書
高青奇佩紙墨筆26.2厘米水準32.5厘米上海博物館收藏
《混合相冊》共有十個開花，五個開花的木頭，五個開的人物。構圖簡約，指墨功夫深，點染随便頗有意思。經常用一支筆斷了，在平淡中看見魅力。
選了兩張開，一幅為螳螂，爬枯木，形象生動，運墨，從濃郁的味道，一個人物，為讀經，人物形象不拘一格，在頭發上，衣服褶皺點，染色，素描，濺墨，老熱，人物誇張，生動，簡單，具有很強的民間氣息，深邃明代吳偉的傳承。
349 "基爾圖"
清高七佩紙墨水筆垂直 90.5 厘米水準 45.4 厘米台北故宮博物院收藏
高其北（1672-1734），字未指。和花園，沒有。南村、遼甯鐵嶺人，因父親的影子到官宿務志州，曾任工業部委員、外交部郎、浙江文志路、四川南永甯路分巡，四川省部長、刑事部部長、鄭紅旗漢軍等全部在各個崗位上。年輕時，學習傳統繪畫、山水、人物受吳偉的影響，中年時，開始用手指畫，畫花、鳥獸、魚、龍和人物，一切生動有趣。他也是"和花園詩"的作者。
《基爾圖》是高奇佩手指畫的傑作，畫的是乞丐的衣服，頭上紅着，臉部畫極其簡潔和籠統。
350 "旅行音樂地圖"
清的名字五分本設定顔色垂直 34.9 厘米水準 31 厘米北京故宮博物院收藏
清世宗，正政年，康熙四子，清朝皇帝的第三代，在位十三年。
這張專輯總共描繪了十四個音樂故事。龔铮穿着古裝、陶衣、佛服、服飾等不同服飾進行各種有趣的活動。這精選的風景，彈鋼琴兩部。
351天山雪地圖
清華軒紙基顔色 159 厘米水準 53 厘米北京故宮博物院收藏
這張照片描繪了一片黑暗，陰沉的天空，雲層低垂，仿佛一場新的暴風雪正在醞釀。雪峰陡峭地重疊着，閃爍着白色和水晶般清澈的冷光。在濕滑的冰面上，一位身穿紅衣的少數民族旅行者領着一隻瘦瘦的駱駝一起前行。在天空中，一隻大蜻蜓啁啾啾地飛走了，疲憊不堪的人們和駱駝擡頭仰望，人們不禁升起了對古老國家的想法。
這張圖最突出的特點是構圖簡單大膽，色彩對比強烈。它不僅展現了古代傳統文畫中很少涉足的天山雪原自然風光，将風景、人物與動物等題材有機結合，具有很強的可讀性，而且與濃縮的展示水墨營造出孤獨的悲傷情緒，具有強烈的藝術沖擊力。
352 "白色素描女孩"
清華軒紙墨水顔色 81.4 厘米水準 32 厘米北京故宮博物院收藏
華宇的顆粒畫，描寫平凡而豐富的現實生活和社會現象。他遠方的老師李恭麟和明吉家，中年以後拿下渾濁的陳紅軒，在創作上觀察細緻，注重人物的内心雕刻和線條描摹的運用，使作品被賦予了強烈的藝術表現力和感染力。
《白色追蹤女人地圖》是一部早期的白色追蹤女性，一絲不苟，一絲不苟。
353 "西園藝術"
清華宇紙業設計為100.8厘米水準58.4厘米上海博物館收藏
華宇是乾隆時期的畫家，以揚州賣畫為生，以作品人物、風景、花鳥聞名。人物畫早年以白色素描世界，中年以渾濁的陳紅璇為主，晚年則融入了自己風格簡約的筆下。
西園為北宋附屬于馬都王毅上尉的家，當時識字的莫克多亞就落戶這裡。新年伊始，王偉邀請蘇偉、蘇茹、黃廷建、陳靜媛、王勤辰、鄭家輝、元通師傅16人參觀公園。當時，由米薇作記錄，李恭麟作為照片，記錄了這一事件。這張圖檔描繪了這個場景。
354 "圖紙"
王學浩玉本設定顔色垂直 100.3 厘米水準 39.4 厘米無錫市博物館收藏
由于時代審美風格的變化，唐宋主張将脂肪的形象視為美國，逐漸被瘦女人的形象所取代，而在将女性形象從胖變為瘦的過程中，焦炳珍、冷片、王學瑤等畫家最具代表性。
《把戲圖》中的女人臉色瘦弱，身體虛弱，具有新的藝術性。
355 小綠影
清古洛石本顔色垂直 99 厘米水準 39 厘米無錫市博物館收藏
顧羅（1763年-約1837年），字西梅，字号。擅長繪畫和繪畫。畫家，風景，人物古樸，風景和綠色;女工特别有名。生活繪畫沒有嘗到沉重的草稿，也沒有一個弟子被授予。
小青，據說是明萬曆女，杭州皓公孫鳳某某。詩歌能好聽定律嗎？對于老婦人來說，卻不能，被孤零零地留在山裡，抑郁而死亡。在畫馮小清的畫中，青秀瘦弱，自憐，獨自坐在箱子的側面，臉上帶着悲傷，郁悶，頗具人物魅力。
這幅畫是用淺水墨寫在院子裡的樹和竹石上，點休閑，魅力很酷。
356 "梅比安誦經地圖"
清古洛紙基彩色垂直 134.3 厘米水準 33.2 厘米南京博物院收藏
谷洛是乾隆的畫家，以畫女人聞名。畫宗宋代陳忠忠，造型美觀，構圖清秀，秋筆清晰秀麗，造型簡約。
"Mebian Chanting Map"反映了古洛斯女性畫作的典型外觀。
357 "李慶昭"
清江宇 紙基彩色垂直 115.8 厘米水準 26.7 厘米無錫市博物館收藏
蔣琦是乾隆時期的畫家，以畫女人而聞名。
在畫中，李慶召運用粉色，細膩的質感，筆色清晰，文風優雅，展現了女性話語人們後悔花傷春情懷。
358 "栖息地地圖"
青玉殘紙設計為20.5厘米水準32.7厘米上海博物館收藏
俞牧（1612年-約1692年），俗名劉，字開球，白光人、石路人、餘路人、電民、湖南武陵（今常德）人，長期居住在南京牛頭山寺為僧人。擅長畫山水，受"四個月元季人人"的影響，尤其在王夢筆法上最有力量。還學習明吉神周繼文，畫出文人氣息。樂于制作口渴的筆或秃頭筆的秋景風景，擦拭層豐富厚，筆墨浪費率高的男性，"粗糙的頭衣"，自成一體，與石濤等人稱為"清初四畫僧"。
這幅畫代表了殘障人士形象的典型繪畫風格。
359 "彈鋼琴對牛"
青島紙墨水筆 132.5 厘米水準 53.4 厘米北京故宮博物院收藏
"向牛彈鋼琴"這個詞的意思是嘲笑那些不看物體的人。但這個人物通過作者自稱的"天下鋼琴的聲音說假，沒那麼牛聽真的"等詩句，反映了作者難以了解的聲音，而隻能依靠"牛的聲音呐喊着真正的神秘"，反映了作者孤獨的心态。
這幅畫構圖危險，筆墨老舊，情緒突出，是石濤人物畫的傑作。
360度"山橋靜坐地圖"
南京博物院青石紙墨收藏
在照片中，松樹高大而五顔六色，一位老人靜靜地坐在古老的石拱橋上。
這張圖的線條很密集，但它們與空間的風景融為一體。石濤以幹筆素描衣物，全部用鋼筆飛快，魅力灑落。必須用鋒利的筆根塗漆，清爽;
361 人
青島紙墨 193.6 厘米水準 81.3 厘米上海博物館收藏
石濤（1642-1715），清代畫家。常見的姓朱，名字很，小字A長。廣西人家。明靖江王朱守謙的後裔。明朝滅亡後，一家人不幸失去了親人，5歲當和尚理發，得以生存。原名，元吉，字石濤，數大滌綸，清香老人，盲人，零丁老人等。他還稱自己為苦瓜僧人。他本月以教師的身份敬拜，傳講佛教，雲巡四重奏。袁繼山畫風景和水，還畫蘭花。
圖中人物以非常簡單的墨迹勾勒出線條素描，幾乎全部為線條素描，并設定成淺色、服裝等看似字母率，效果很深，筆送。
362 人
青島紙墨 69.5 厘米水準 33.5 厘米上海博物館收藏
石濤畫的人物看起來非常顯眼，有些造型極為誇張。畫中的人物看起來幼稚，有趣，相當冰冷的畫。
随着筆在垂直速度看起來一絲不苟，平靜和快樂，而墨水是混合的，輕盈和厚實的。與其處理的風景相比，人物都是用一支細筆，所謂一種"細鋼石道"，精神上的人氣十足。
363 乾隆王朝
清的名字五印設定顔色垂直 220 厘米水準 183 厘米北京故宮博物院收藏
世宗宗玄的第四子艾新桂羅弘，乾隆在位六十年後去世，享年89歲，嘉慶去世四年（1799年）。
在畫面中，乾隆皇帝身着全套服裝，坐在龍椅上，不怒有勢，天子高貴不可侵犯的氣質顯而易見。
364 "孝莊皇後"
清的名字五分本設定顔色垂直 155.5 厘米水準 116.8 厘米北京故宮博物院收藏
孝莊文皇後，姓波子吉特，高流芮翺三的女兒，生于明萬曆四十一年（1613年）。在黃金生活（1625年）後的十年2月，他被太祖愛心吉羅努爾哈奇的第八個兒子太極聘請為副手Fujin。崇德新年（1636年）換元，五座宮殿建成，被封為永福宮公主。袁順吉被尊為聖母皇後，在清初順吉、康熙兩朝曾參與政事多年。
在畫面中，孝道文化的女王端莊，穿着華麗的衣影，坐在寶座上，粉紅色的臉上蘊含着威望。
365 "蓮塘納酷地圖"
清金亭标準 原色56.9厘米水準65.1厘米上海博物館收藏
《蓮塘納酷圖》寫《唐杜甫五法》《與王子八溝與清涼夜雨》兩首詩之一。原文有"竹子深停留在客人的地方，當涼爽時。兒子調冰水，好人雪絲"兩句關聯，畫面的場景與詩意的結合。
這種刷墨細膩，人物動态休閑，服裝褶皺用厚墨素描，微折蘆葦筆觸法，起伏轉動，回聲氣，手勢流暢。其風景簡約、典雅，山石仿佛采用小斧劈開，正面色彩斑斓，墨層豐富，獨一無二。
366 負擔地圖
清金亭标準紙基彩色垂直 140.9 厘米水準 55.5 厘米北京故宮博物院收藏
"包袱圖"集彩繪一個鳏夫包袱，夜返門，門上一個女人的瓷磚燈應該出來，紅樹響，山月亮了。
這幅畫上有皇帝的皇室題詞詩："重擔回到門口，一家人被蠟燭打開黃昏，更窮看到葉安子，尊重大風和腳理論。B不是仲夏漢，皇室的問題。"錢"、"龍"、"乾隆皇寶景"、"寶三"及五方收藏寶物。
367 達斯圖
清金亭标準紙基彩色垂直 168 厘米水準 81 厘米沈陽博物館收藏
對于金廷彪的繪畫，清代胡景在他的《國代宮廷畫》中說：錫制記号尚不可行，給移動機器帶來有趣的生活，臉頰加起來，栩栩如生。它的餡餅從藍色、董旭、謝斌一代，并不能染成自己的習慣，獨創性，神性冷漠，有一顆神聖的心，好到你的神的品格，吳與曹毅，沒有吳A塊之間的小三暧昧。
368 "熊塊"
清金亭标準紙基彩色垂直 149.4 厘米水準 75.2 厘米北京故宮博物院收藏
金庭标準，生死年齡不詳，吳成人。畫家金紅的兒子，乾隆在為内廷服務，善于畫山水、人物、佛像，尤其是白畫、畫風人精雕的作品。
這幅畫是根據韓劉的《上市婦女傳》改編的，描繪了馮偉阻擋熊的曆史故事。馮薇是漢元帝的公主，曾經和皇帝一起看羅馬鬥獸場，熊跳出圈子，左右侍從都驚訝地走了，馮薇不怕站在危險之中，為了擋住熊。
369 盲人說唱
清金亭标準顔色原色88.5厘米水準62.2厘米北京故宮博物院收藏
金亭在藝術形式上與宮廷的流行繪畫風格非常契合，或者宗宋四院，或者學習"四王"正統，創作态度嚴謹、細緻，形象更加逼真，富有一定的氣勢，具有賞心悅目的審美，其藝術風格展現了清代宮廷繪畫的審美理念。
這幅畫描繪了農村的田野，老人，小孩子，年輕人，農民，正在靜靜地聽着樹下的盲人說唱，導緻老婦人抱着一個嬰兒與孩子的手指指向。