清朝是中國封建社會的終結，雖然文化趨于保護，但在繪畫領域出現了許多特色流派和強勢畫家，每一個都引領着樹織的繪畫舞台。明清改，并沒有打破繪畫傳統，清代依然畫派、古、創新等等;識字的繪畫，西方繪畫也對宮廷繪畫産生了影響;作為中國古代畫最後的輝煌，清代繪畫已經呈現出一種變化的傾向，為現代中國畫的改革做好了準備。在明末清初，以八山人為代表的其餘畫家發展了文畫，使其更進一步，對後代産生了很大的影響。進入清代後，受董其昌繪畫理論的影響，繪畫風格大于創新，被稱為正統。以清朝中期八奇的出現，打破這種狀态，成為表達自己觀點、打破正常、創新的藝術旗幟。現階段各種繪畫部門相繼發展，同時中西藝術也得到了交流，是中國畫史上又一個繁榮的階段。
千石秀圖
千石賽 圖 清城軒 紙墨 29.5 X 水準 22.7 厘米 浙江博物館藏品
程偉（約1605-1691），安徽省人，晚年居住在揚州。作品和詩歌，善于山水，起之初模仿大，純粹用了口渴的筆燒墨，陰郁古樸，路途獨特。為新安畫派的主要畫家。這幅畫是作者晚年畫，版面平淡奇，畫法略帶人參元代王萌筆意，氣勢開闊，心情小森，不僅具有新安畫派的特色，也展現了作者對金石品味的追求。
景觀地圖
景觀地圖 清福美 原彩 垂直 22X 水準 21.8 厘米 天津美術館收藏
傅美（1628-1683），清代畫家。山西陽曲人，福山的兒子。這張照片描繪了深山牆下的村莊寺廟。山帑内外茂密的森林排列，富麗堂皇，風景幽靜，布局平淡有趣，用簡單的筆、墨色交融，生動自然，獨一無二。這是傅美最好的。
山脈和山脈的地圖
江山睡地圖 青城正宣 紙基 彩色 垂直 26X 水準 305 厘米 北京故宮博物院收藏
程正宣（1604-1676），詞尾的博，無。朱陵、清溪路人，湖北孝道，居南京。程正軒為山水畫，多用硬筆秃頭，厚重，落下，草書味道非常豐富。程正軒山水畫以手卷的形式為不少，也以《江山睡圖》為标題排列。周良公在《讀圖》中對《程正璇》說："試着做一張500卷的睡眠圖，十年前就已經看過它的300張，或者幾英尺，或者幾英尺，簡單輕盈，每一張都極緻别緻。"可以看出，程正軒創作了《江山睡圖》，而這是作者49年前的作品。
九夏松風地圖
九霞松峰地圖 青王健 紙基顔色大小不詳
王健（1598-1677），江蘇省太倉市明末清初畫家，王世珍孫。畫風景好，筆圓，用厚墨，顧玉靜，和王世民，清初六人之一。王健家裡有很多名氣，他因為從小在臨沂長大，是以擁有深厚的力量。他的山水畫，受董其昌的影響，追東元、朱然，畫了許多袁家的仿制品。他還擅長綠松石色畫，染色和長篇大論："不擦白筆"。這種畫風華資源，更平淡。
石頭攤位地圖
石黑一郎的書地圖青曉雲從紙墨水筆垂直 132 X 水準 66 厘米榮寶齋寶藏
蕭雲（1596-1673），明末清初畫家，安徽蕪湖。善于山水，身體準備法律，筆意清晰，在以後的生活中放筆，自成一體。這幅用筆力展現的畫面，用色彩古樸，是畫家山水畫的力量。
景觀地圖 清普禾書本水墨垂直 25.5 X 水準 34.5 厘米 天津美術館收藏
普禾（1593-1683），清代畫家。和尚，雲南晉甯市東鄉。工作詩意，善于畫風景畫，拿法，放縱文體浪費率。這張圖檔顯示湖村懸崖水邊，蘆葦在漁船上飄揚，弓漁漁民釣魚，形容為邋遢，很說教。用鋼筆疏浚，鋼筆肆意淋漓，墨水在水中，空氣和魅力。
南山的翠地圖
南山翠圖 清 王世民玉本 設定顔色垂直 147.1 x 水準 66.4 厘米遼甯省博物館收藏
這是一部宏偉的風景畫。是畫家的暮年願望生活，包括"幕南山不老松"的意思，尊重而深刻，是畫家的山水畫作品。
仙山亭
仙山亭人物 青王世民 紙墨水筆 立式 133.2X 水準 63.3 厘米 北京故宮博物院收藏
王世民（1592-1680），江蘇省太倉市。好畫風景畫，以黃公旺、恭宗、畫風是重古的。他還創作詩歌，為清初《六人》一人，著有《王煙者集》。這張照片描繪了長長的松樹高嶺，一條小溪村屋。這幅畫在表達筆墨中發黃功的希望，勾線空靈，筆幹濕厚的對比。這幅畫用墨明幹淨英勇，從董其昌的影響，厚厚的實力陳，也展現了作者深邃的筆墨之力。
山上飛翔的瀑布地圖
西山飛簾地圖 清武和紙墨水筆垂直 97.1 X 水準 49.6 厘米 天津美術館收藏
吳和，死卒年不詳，大約生活在康熙時代（1662-1723），安徽邑縣人。繪畫很好，尤其是山脈和水。這個圖是一個平坦距離的構圖，以溪流和水為紐帶，不同層次的幾組風景貫穿其中。筆墨師傅法元人，山石坡角鈎，使用側邊時，有一種柔和感感的較高價的電梯大廈。
西岩松雪地圖
西雁雪圖 清鴻人 紙墨水垂直 192.5 X 水準 104.5 厘米北京故宮博物院收藏
洪仁（1610-1664），姓江，姓俞，安徽省。清順治四年（1647年）出家為僧人，名洪（二）。作品畫風景，畫梅花。景觀風格靠近黃公旺，并受到最深的鼠尾草沖擊，筆墨薄，風格寒崖。與王志瑞、孫毅、查斯一起被譽為"新安派四人"。這張照片描繪了白雪皚皚的山脈，危險的懸崖和山脈，泛凝固的綠色，它似乎又冷又陡峭。小屋星屋，加上風。全球空靈，也注重場景的大小，密集、虛拟的變化，給人一種偉大、沉悶、安靜的聖潔感。
宋裕清泉地圖
宋玉清泉 地圖 清宏人 紙墨水筆 134X 水準 59.5 厘米 廣東省博物館藏品
這個人物在運用筆墨上，取自黃公旺的方法，提出問題，以及它自己的外表。山石依然簡約，用幹筆光墨素描，線條涼爽，摩擦少，具有山石的堅硬形狀。作品布局精準，結構嚴密，無闆滞後感，風懶，空氣奇異冷。
綠天地圖
綠玲天圖青玉殘紙設定顔色垂直 85 X 水準 40.5 厘米南京博物館收藏
殘害（1612-1673），僧人，湖南常德。擅長畫風景畫，師傅"元四"，并改變前輩的規律以适應自我的意義，作品厚重而浩瀚。這幅畫密密麻麻，心情深沉，雖然大小不大，但給人一種很大力量的感覺，看到了作者的力量。
雨洗山根圖
雨洗山根圖 清裕殘紙墨水筆垂直 103 X 水準 59.9 厘米北京故宮博物院收藏
這幅殘缺的山水畫深受王萌的影響，也深受明代神舟、文正明、董其昌等人的影響，善于運用光頭筆和口渴筆，擅長幹筆擦，風景豐富，筆墨不計後果，境界奇異，充滿魅力，自家作風。筆墨點縱橫交錯，水準清晰，雨後會，山巒、水靜，雲白，霧光表現如如畫。
雪房閱讀圖表
雪房閱讀地圖清法羅鎮紙基彩色垂直 161 x 水準 87 厘米沈陽博物館收藏
法羅鎮（1613-1696），山東省膠州市。作品詩意，書法精美，山水宜人。它的畫作優雅，筆墨飄浮，自成一體。這張照片描繪了生活在雪山中的人們。作者用光墨染色天空，染地，烘烤雪景，勾大立，染推。
風景圖 清裕本設定顔色垂直 13.1 x 水準 22.1 厘米上海博物館收藏
阮（1616年至？），金陵（今江蘇南京）。精美的山、花、人物等，為"金墓八"之一。這本風景書頁高高而酷，安靜而安靜。圖1描繪了桃花，山岩和醉酒泉水的春天景色。畫面明亮，紅綠對比強烈，明亮動人，充滿誘人的田園情趣。構圖很簡單，勝利少，多。圖2描繪了山石周圍安靜的小村莊，水位上有兩棵老樹。一片空蕩蕩的清澈，充滿了清新的呼吸的人們的肺。
松林書屋地圖
松林書屋地圖 清玉賢 紙基彩色垂直 271.2 X 水準 128.3 厘米旅順市博物館收藏
嚴賢（1618-1689），昆山人（今江蘇人），居住在金陵（今南京）。。作品畫山水，取法東源、烏鎮，重制生活，用墨層染色，富麗蒼鹭，自創，為"金陵八"獨一無二。這幅畫是用厚厚的簡單墨水繪制的，郁郁蔥蔥的樹林和縱橫交錯的山岩，筆墨豐富，天氣。
睡眠地圖
睡眠地圖 高青原彩垂直208X水準58厘米廣西壯族自治區博物館收藏
高偉，生卒年不詳，浙江杭州人顧金陵（今江蘇南京）。近在咫尺的蔚藍，用筆細緻，書寫花朵也清晰地走進神。對于"金墓八"之一。這幅畫吸收了範廣的繪畫風格，融入到自己的個性中去創作，畫奇峰突出、陡峭而雄偉，隻有畫面的三分之一，水面和岸邊形成了無數條水準線，使畫面高、深遠、韻律感非常強。
木葉丹黃地圖
木葉丹黃圖清玉賢紙墨水筆 99.5 X 水準 64.8 厘米上海博物館收藏
這張地圖布局是虛拟的，高山山脊，氣氛稀疏。山石用幹墨層擦拭，又厚又厚。對于作者的傳記。
燕子、摩澄湖兩景
燕姬、莫澄湖兩景清武宏紙基彩色垂直 30.8 X 水準 150 厘米北京故宮博物院收藏
吳紅，生卒年不詳，江西晉西。工業景觀，墨竹，為"金墓八"之一。這幅畫的正面描繪了南京名勝古迹延子吉，畫出河水與山石相連，漁船停泊在偏遠的港口，山腳下的農場很安靜;整部作品畫精美，筆墨典雅，氣勢磅礴。橫幅大場景描述，精彩動人。
風景圖 清業鑫 紙基彩色垂直 14.1X 水準 17.4 厘米旅順市博物館收藏
葉鑫，生死不明，華亭（今上海渭江）人。作品畫風景畫，硬筆，自成一體，為"金靈八"之一。這身畫峰重疊，用幹筆擦拭，湖面上的漣漪用柔和細紅勾勾勾出後略顯淡淡的淡色，混合木頭覆寫在水櫃裡有人用柱子冥想，風格抒情，靜谧之美。
華山毛榉洞地圖
華山頭發女性洞穴地圖 清代本孝 紙基 顔色 垂直 137.5X 水準 63.1 厘米 浙江博物館收藏
戴本孝（1621-1691），清初畫家。以布隐鷹A山、鷹阿山、滬甯（今安徽）人，生活不然。能詩、畫風景畫，寫多黃山風情，善于幹筆，風格松散，展現幹光，水墨色澤，丘陵不複雜，近元人風味。元濟（石濤）早期的山水畫，曾受到他的影響。後來人們叫他和梅青、梅薇、石濤等為黃山畫派。也擅長畫松梅。戴本小奧多為體積小的風景，作品屢寥無幾。他用幹筆用燒焦的墨水抹去的山石的文字，很少用線條勾勒出山石的結構，但苔藓也少了。但他并不擅長元人筆墨。他曾遊過五嶽，思想開明，注重"自然法則大師"，是以筆下的山山山山變幻多端，但畫面的心情清晰、趣味、典雅，在繪畫舞台上獲得了更高的名聲。
松散的天濟地圖
天台異質松地圖清大學孝紙墨水 169X 水準 76 厘米 （UNITED） 樂義載藏語
這張圖的意思是寫天台山水，山岩重疊，石橋立交橋，奇松人參之間，飛泉直落，一個老人藏在這裡。巨著字迹不複雜，幹筆輪廓，給口渴的墨迹稍擦一下，心情冷淡，深沉的流行魅力。
風景圖 清羅玺 紙墨水筆垂直212X水準113厘米沈陽博物館收藏
羅牧（1622-1704），江西省甯都市。善于畫風景畫，學習黃公旺和董啟昌等人的繪畫方法。墨水是突然的，當被稱為精彩。這幅畫構圖流暢、氣息清新，筆筆流暢沉穩，是畫家後期的作品。
秋季山地地圖
秋山地圖 青竹衛 紙墨水筆 182.8 x 水準 49.3 厘米上海博物館收藏
朱琦（約1624-1705），明甯，江西南昌王竹權後裔。明死後，他剪了頭發，成為一名僧侶。他擅長畫風景畫、花鳥、竹子，畫墨不多，創作環境獨特，其文體和畫派風格對後代影響很大。此圖定位為"高和遠"。畫中山石樹，近大、遠、小，漸漸向遠方延伸。蕭小的稀疏樹木，空曠、偏僻的山巒，無數的房間星辰台階，使人們過着一種世俗的快樂。
九龍潭 地圖
九龍譚圖清美青紙墨水垂直 92X 水準 43.5 厘米 （美國） 克利夫蘭藝術博物館收藏
梅青（1623-1697），安徽省宣城市。好詩，工程畫風景畫，特别好寫黃山盛風光，筆法松秀，墨鹭。後來人們把梅青、梅薇、石濤、戴本孝等稱為黃山派。這張圖檔顯示了黃山"九龍湖"的景色，煙霧缭繞，雨霧缭繞，變幻莫測。筆法松秀，水墨色，多風，自制。
蓮花水禽地圖
蓮花水禽地圖清珠偉紙墨水筆垂直 114 x 水準 38.5 厘米旅順市博物館收藏
這張圖是代表藝術家藝術風格的作品。荷葉畫法自由，墨墨又厚又輕，層層豐富。水鴨畫法也是簡單的放松速度，圖像洗滌，一雙"白眼睛對着天空"的樣子。畫面的情緒飄渺，回味無窮無盡。
中小型書籍
曉中現在大書青王偉本設定彩色墨水筆垂直 56.8 x 水準 34.9 厘米上海博物館收藏
王偉（1632-1717），常熟（今江蘇），石谷。他細心地參觀了前幾代人的傑作，熟悉各種技藝，與王世民、王健、王源相識，被譽為"四王"。他的弟子，被稱為玉山畫派，繼續他們的影響力，直到現代山水畫。本書有八個，一個是被選中的。這張圖檔是"仿李承漢林雪景圖"，寫着峰谷寒松強勢，建築深邃。用幹淨的色調，簡單的刷子擦，輕盈的墨水渲染，讓冰冷的森林雪像在視線中一樣。
車駕圖
汽車推車地圖 清李偉本 設定顔色垂直 133.5 x 水準 73.5 厘米北京故宮博物院收藏
生平不明的李偉，現在來自江蘇。畫好花，而且工作在山水，老師法唐松，臨沂的力量很深。這幅畫描繪了一個大雪景，一個直手，一個古樸的風格。
古董景觀地圖
古色古香的風景地圖清朝。王偉紙業設計為22.4 x水準34厘米私人收藏
這本古色古香的山水地圖冊共十頁，現在選了兩頁，一本是《平林散落田園圖》，第二本是《山雪圖》。筆墨純淨，風景清新，有優雅清新的空氣。
水仙花柏地圖
水仙花柏地圖 清王武 紙墨水筆設定顔色垂直 134.3 x 水準 63.8 厘米北京故宮博物院收藏
王武（1632-1690），吳縣（今江蘇蘇州）。明代畫家王琦六孫，賞識精美，收藏豐富，善于畫花鳥，風之作美。這幅畫以石頭，柏樹，水仙花為基礎，用墨水和墨水描繪了染色的岩石和樹枝。墨點厚苔山石，還用淺墨點柏，使山石堅實，柏樹押韻空。也要用雙素描法書寫水仙花，集淺色優雅，與山石形成明暗對比，也顯得水仙花清新細膩。
湖的春天彩色地圖
天春湖彩圖 清武裡 紙基彩色垂直 123.5 X 水準 62.5 厘米上海博物館收藏
吳立（1632-1718），江蘇常熟。年輕時，他在王世民、王健學習繪畫，在"元四"上下了不少功夫。他的山水畫大多用幹筆燒焦，密密麻麻，郁郁蔥蔥。後來人們把他和"四王"，尹壽平命名為"清六"。神父吳立有機會接觸到西方繪畫，這使得他的山水畫有意無意地受到西方繪畫的影響。這張照片是一部非常抒情的作品。
藻類魚地圖
婷婷魚藻圖 清書平 紙基顔色垂直 135.1 x 水準 62.6 厘米北京故宮博物院收藏
于壽平（1633-1690），名，名。南田、武進（今江蘇常州）人。先寫風景畫，後花蛻變，其作品色彩鮮豔，雅秀超輕松，面容獨特，為"清六"之一。這幅畫是于壽平花畫的代表作之一。描繪出清澈的泉水，三尾鲱魚在遊動，綠藻在半透明的湖水中随着悠揚的輕柔流淌蕩，水邊的湖石一側，盛開的紅鲱魚低地挂在水中，石後竹綠，蘆葦精秀。
寫一幅竹石生花地圖
寫花丹石清雨壽平的圖檔 紙基顔色垂直 23.5 x 水準 30.8 厘米南京博物院收藏
這本書有十頁長，其中一頁選自這裡。于淑萍的無骨花，揉捏丁黃軒、徐崇思兩派技法，不僅重視物體的生命、力像，更強調"神的傳遞"。秋天的繪畫方法在繪畫中要将淺色和淺色墨水混合在一起，筆法要拿不帶骨，放手卻不輸規則，達到了神靈準備的境地。
孔子聖賢地圖
孔子聖所地圖 清家秉鎮 翟本設定顔色垂直 29.2 X 水準 35.7 厘米 （UNITED） 聖路易斯藝術博物館收藏
賈秉珍，生卒年不詳。活動于正年和乾隆，濟甯（今山東省）人。擅長畫人物、風景、花卉、亭子，這幅畫是為全國各地的孔子畫的，遊說典故的國王。孔子看起來平靜，坐在地上，君王和顏色令人愉快，做出一種傾聽的形式。鈎線強，集色彩豐富。
攜帶鋼琴探望朋友地圖
與鋼琴通路朋友地圖清上瑞紙設定顔色垂直 28.1 X 水準 107.3 厘米旅順市博物館收藏
尚睿，生于1634年，卒于不詳，吳族（今江蘇蘇州市）人。景觀法王，花鳥大師，壽平，古法的性格，還有唐琦的筆。在圖中，一條小溪橫流而過，水被隔開在岸邊，有一座木闆橋，一位老人帶着孩子拿着鋼琴，過橋去拜訪定居點的朋友。構圖簡單，領域開放。風景散漫，虛拟現實栩栩如生，雖然人物小，描繪在微觀上，引人注目。筆到歌表演，清新的音調。
雙兔子的圖檔
雙兔圖清冷件腫塊的原始顔色 176.2 X 水準 95 厘米北京故宮博物院收藏
冷片，生死存亡的年代不詳，山東交賢人。畫，賈炳珍，擅長畫人物、女人和山水亭。畫風細膩，色彩豐富。圖為兩隻蜻蜓，樹下的野生菊花，以及兩隻在柔軟的草地上玩耍的白兔。雙兔造型準确，形象生動，尤其是眼睛刻畫，晶瑩剔透。山石上塗有折疊帶，略帶苔藓，陡峭而堅硬。全圖筆要清晰地展示，注意圖像紋理的刻畫，有明顯的西方繪畫技巧痕迹。
蓮花圖
蓮花地圖 清唐愛麗沙 紙基彩色垂直 148.4 X 水準 81.6 厘米上海博物館收藏
唐愛，生卒年不詳，字金，小便數，江蘇常州人。這幅畫的畫作《蓮花》與《生活》同名。同城同城，世人都有"當蓮花"、"玉牡丹"說。傳記作品包括《蓮花圖》、《蓮花圖》等。這幅畫取了荷花池的一角，紅蓮花盛開，新的荷葉被帶入樂趣，池塘水清澈，水和草飄動。呈現夏日蓮花堂欣欣向榮的景象。這個人物是用無骨法畫的，荷花染色，用皮脂粉，逐漸從花瓣頭上，荷葉以淺色為基底，深色渲染讓位于葉脈。
靈谷偵察美圖
靈谷唐美圖青石濤紙墨水筆垂直 97.5 X 水準 50.， 3 厘米南京博物院收藏
石濤（1642-1707），No.早年，明朝去世時，在哥哥的帶領下，他将寺廟塑造成僧侶，這是原名。他的繪畫技巧全面，風格浮誇，尤其是他的繪畫理論是衆所周知的，對後代産生了很大的影響。這幅畫是朱梅二軍寫的，構圖簡單明快，墨色變化豐富。竹葉的運動充分描繪了看不見的風。全圖筆技藝精湛，押韻灑落。
淮陽潔邱
淮揚紀秋 地圖 青世濤 紙基 彩色 垂直 89X 水準 57 厘米 南京博物院收藏
淮揚潔球地圖描繪了河岸上田野清澈的秋風光。這幅畫是用墨水和墨水素描的，在淺色锆石色的應用之間，随着河岸的變化趨勢和商業畫面的結構，線條筆用墨水組織有序，适合變化，展現了石濤對"深化其理性，扭曲其狀态"的掌握。
仿黃公王富春山居住地圖
仿黃公王 富春山居住地圖 清王元軒 紙墨水筆 垂直 98.8X 水準 60.1 厘米
王元軒（1642-1715），江蘇省太倉市王世民孫。他在宮廷作畫，辨認古畫，擅長山水，繼承家法，學"元四"。後來他和王世民、王健、王偉共同被稱為"四王"，加上吳立、俞萍平又稱"清六"。王媛以法國宋、袁家，特别是以黃公旺為歸宿的依據，但繪畫風格又不失自己的顔值。這個圖是黃公王富春山居住地長篇幅的有趣而制作的身影。這幅畫的構圖豐富，主打有序，自然和諧，平淡而奇特，其筆法多用幹筆，使畫面具有浩瀚厚重感，墨色以光為主，厚重之間。
石谷騎牛地圖
石鼓騎牛地圖清陽金紙墨水筆垂直 81.6 x 水準 33.5 厘米北京故宮博物院收藏
楊進（1644-1728），江蘇省常熟市，王偉的弟子。擅長山水，尤其是村裡的風景，還要寫人物、花、鳥，特别擅長畫牛、蹄角生動。這張照片顯示王汕頭穿着水桶，夾克，騎在牛背上，像雨後晴天，在鄉間小徑上。墨水輕盈，素描簡單，充滿詩意的繪畫。
制作胡琴圖
使胡琴圖清王淑軒這個顔色垂直 90.6 X 水準 50 厘米北京故宮博物院收藏
王淑軒（1649-1735），浙江省杭州市。勞工的身影，學習陳紅軒和有變化。這幅畫描繪了陳子對憤怒和破碎的鋼琴的影射。在螢幕上，年輕的鋼琴大師坐在地上，正在彈奏，而對面的兩個人顯得無動于衷，烘烤的心情很難找到。作品文法流暢，色彩優雅，人形比例準确，生動地傳遞着神。螢幕沒有背景，增強了主題的感染力。
王元怡菊
王源易十圖 清宇丁 紙基彩色垂直 32.4 X 水準 50 厘米北京故宮博物院收藏
閻丁（1647-1716），江蘇揚州。擅長畫小圖像，還有山、水、花鳥。青春藤老師，學過宋元後，多寫真白素描。在這張照片中，英雄王元元坐在床上，欣賞着菊花品酒，姿勢宜人。面部被精細地描繪，西方方法被染色，突出了肖像效果。構圖優雅，魅力長，秀風優雅，展現了識字雅士的優雅心情。
醉酒的儒家
醉酒儒家人物清黃鼎的原始顔色 115.5 x 水準 57 厘米廣東省博物館收藏
黃鼎（1650-1730），江蘇常熟。畫好風景畫，要"孟王看久了，學過王元軒，筆墨能量，畫起來超級輕松"。這幅畫是作者林宋朝宮廷畫家曲龍雙的畫作，反映了黃鼎的藝術力量。
秋山喜鵲地圖
秋山快樂嘉賓地圖清旺通用紙基彩色垂直31.6 X水準869。5 厘米浙江博物館藏品
王将軍（1654-1710），秀水（今浙江嘉興）人，居住在南京。好畫風景畫，石仙，筆法肯。還有好人物，花鳥，人物，筆墨精緻。傳記《芥菜園畫譜》共三集，王将軍兄弟三人等人作畫和講解，其中風景部分為其手。《秋山喜鵲圖》為巨幅山水畫長卷。寫在大河岸邊的山巒，深岩谷、山峰坡、溪流飛泉、茂密的森林，每一座都呈現出自己的狀态，茅峰橋、桅杆、山泉樹木都鎖在雲層中默默無聞，變化多變。這幅畫用幹筆素描揉搓，淺色油墨，淺色，山石形，并能變成氣體。茂密的森林樹木，細尖的繪畫，有豐富的