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06.17-06.18
銷售時
06.19
展示點
北京國際飯店會議中心
（北京市東城區建國門大街9号）
中國畫蓉被封為包特封面
石濤
（1642-1707)
石濤、明宗室、王靖江後裔、朱姓、名若極端，小字一龍。他的父親朱恒佳是靖江十國的國王。而長秋發為僧人，法則為第一個超吉，後改了元吉（或元吉），數字石濤，還有很多其他的名字。随紅人、俞牧、朱琦，并稱"清初四僧"。
石濤，聽春圖
1693年制造的墨紙立式軸
222.5×72.8 厘米 約 14.6 平方英尺
印刷：老濤，頭白身體文盲，青祥石濤，搜尋旗峰玩稿
知識：
1.聽春進山，參觀老宋園。哪裡有無知，哪裡就有高智上吊。夏天是小翁老伯正先生、袁吉炯。
2.把樹倒過來的樹枝畫出來，很多人沒有，我做古。寶恭的《碑文漢林詩》雲："不是西山一個人，誰是挂猿枝的解藥"，于和新谷，而不是作者偷偷（摸）繩子，忍不住輸了。漫長的幹旱和雨水，坐在亭子上，然後展示這本長書。吉道人。
收藏印刷：榮寶齋收藏、三鄉齋收藏金石畫、王靜門收藏金石畫章、文學心鑒定、兒童寶志、孟泉書屋書畫驗證印刷、玄收藏
出版：
1. 石濤畫P5，上海人民美術出版社，1960年。
2. 石濤畫P5，上海人民美術出版社，2，1962。
3. 石濤畫P10，中國圖書局，1968年。4. 《石濤藏書，第一卷》圖10，香港發展有限公司，1969年。
5. 石尾藏書，第一卷（軸卷）P21，東京館，1977年。
6. 石濤繪畫集P21，上海人民美術出版社，3，1978。
7. "榮寶齋1950-198030周年"P61，榮寶齋，1980年。
8. 《中國美術史》P420，張光複編，知識出版社，1982年。
9. 石濤繪畫集P21，上海人民美術出版社，4，1983。
10. 石濤的藏書，第一集，P273，人民美術出版社，1983年。
11. 《中國古畫第一卷》P180，文物出版學會中國古畫鑒定組編，1986年。12. "榮寶齋秘密收藏藝術展"P2，圖36，榮寶齋，西武百貨，1986年。
13. 石濤畫選P30，榮寶齋，1986年。14. 《榮寶齋金石叢書87.1》第16頁，榮寶齋編輯部，1987年。
15. 《中國造型藝術》P34，蘇連迪·李惠軒編輯，天津人民美術出版社，2001年。
16. "榮寶齋50周年"P128，榮寶齋，2001年。
17. 《中國古代名著選》，石濤，P30，人民美術出版社，2003年。
18. 《中國古代著名藝術家史濤作品集》（中）P84，人民美術出版社，2003年。
19. 《中國畫樹法教程》P8，張福安編輯，天津市楊柳青繪畫學會，2011年。
20."榮寶齋收藏2.《繪畫卷II》P10，榮寶出版社，2012年。
21. 作品P27，榮寶賽，2012年第7期。
22. 作品P24，榮寶齋，2012年第11期。
23. 作品P29，榮寶齋，2013年第2期。24. 石濤（上）P554，陳國平著，廣西美術出版社，2014.
25. 《中國各代名畫欣賞》P11，鹿城選集，浙江攝影出版社，2015年。
26. 《榮寶齋收藏繪畫作品《清代（二）》P24-P25，榮寶齋出版社，2018年。
出版物封面
描述：
1. 《中國古代書畫目錄，第一卷》，中國古籍和繪畫鑒定組編纂，文物出版社，1984年。
2. 《榮寶齋三百年》P185，鄭立編輯，北京燕山出版社，1992年。
3. 《中國文化，北京文化卷》（四）P486，關立勳，燕山出版社主編，北京，1997年。
4. 《石濤畫傳》P244，《周石奮進》，山東畫報出版社，2003年。
5. 《榮寶寶》P52，張偉濤、宋曉東編，榮寶彩出版社，2008年。
6. 《中國古代繪畫的鑒别》P380，劉繼雄編輯，東方出版中心，中國出版集團，2011年。
7. 《中國古代繪畫鑒别說明》P89，楊仁軒編輯，遼甯人民出版社，2015年。
8. 《劉九軒的書與畫鑒别研究筆記》第8卷"P3016，圖9，故宮出版社，2020年。
本書的封面
說明：這是王文新的舊收藏。王文新（1888-1974），1号，原籍湖北荊門，上海著名大型收藏家，曾任上海可口可樂獨資擁有的屈臣氏蘇打水公司的董事長。他從小就開始私人學習，13歲時前往法國，在中國和西方學習。王文心先生年輕時就收藏文物，一生陶醉的同時，金石畫全部參與狩獵。他的收藏以明清時期為主，其次是現代名人的作品，五門四王、揚州八奇、四僧、張大千、傅寶等作品都在收藏中。王先生結交了很多朋友，當時上海掃盲的雅士都為他的客人服務，如康有偉、葉全柱、吳虎帆、張大千等。王文心的禁食室叫"夢泉書屋"，其館藏是印有《孟泉書屋》書和畫審印，曾經藏着王靜門的住處，王靜門的章節，王靜門的文心收藏，王靜門的寶藏，金石首義的孩子富富富，曾在荊門王文新，文心金戲，孟泉書屋收藏的金石畫章， 王文心收藏、文心鑒定、三羊齋藏族金石畫、荊門建陽王新收藏金石畫、王寶獎金石畫章、"文心戲"等。
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石濤一生充滿江山，喜歡在名山與河之間遊曆，長期遊曆玄城、南京、揚州等地，長期居住在宣城、南京、揚州。石濤，作為前皇室家族，生活在一個"破天"的朝代，人生跌宕起伏，正是他特殊的環境和痛苦的沖突心理狀态造就了他獨特的藝術視角和見解，起起伏伏的生活經曆讓他洞察了世人的深邃眼光，并在他的藝術創作過程中得到了展現。石濤的一生以山水畫聞名，黃炳紅在《洪宇畫談》中說："青鄉老人一生畫風景畫，常常是陌生的。晚年，他修煉了心草堂的工作，然後粗枝大葉，多用拖泥加水，是古人法墨、破墨的秘訣。石濤一切在墨法上奮力逆流"，是知己之言。在明清時期，畫家用墨迹的魔力把董其昌和石陶推到了第一位。石濤是大自然的主人，更好。他本人說："寫作和繪畫，無論老手學過後，首先要取勝。獲勝者的精神是輝煌的，出紙。"他補充說，"平底鍋是韓墨家族的生命支撐。齊齊、雷雷摔倒，如屯家連雲，若隐若現，人物草、船城郭，就此事，讓觀衆生入山思想。"石濤的畫作，沉着歡快，充滿活力，具有大膽的勇氣和心情。
這幅"山聽春圖"，高殿軸線，擡頭仰望高，希望觀衆不要感覺進入畫中。從近處到遠方，又有小石橋，房屋和樹木，最遠的山脈和山脈。整幅畫大膽而壯麗，肆無忌憚，堅強而堅強，平靜而快樂，達到了混亂的自由境界。墨水抓地力極佳，蒼鹭好，經久耐用。石陶善于運用油墨法，幹濕厚易塗和使用，特别是用濕筆，通過水墨滲墨和油墨融合。筆墨多端變換，同樣是葉子有白色素描技術雙鈎夾葉子，有的寫字，考慮到厚。石濤的墨水是活潑的、精神的、優雅的。這種變化是深思熟慮和自然的。
部分
以左上角的三座遠山為例，三座山是緊密相連的，為了區分前後三座山和不同的石材陶，用了三種淺色的墨水色，三種不同的線條，略厚、厚、淡三種墨水随機揮舞幾支筆，将三座遠山的圖像清晰地呈現在觀衆面前， 這真是太神奇了。
石濤的山水構圖并不局限于某種形式的構圖，他的繪畫總是給人一種親密感和自然感，仿佛畫出真實的風景應該是這種樣子。從這部作品中我們可以感受到自然流水，靜谧小橋上的人，不知歲月古香的松樹，悠閑悠閑，他正在建設自己的精神世界，也向世人展示他們的山水理想。
他強調，"教師法的本質"，提出的"尋找奇峰草稿"不僅指生活、修養、旅行、洞察，更是将心靈與自然融為一體，這是中國古典山水畫的藝術哲學，也是精神的表述。石濤作為山水墨畫時代的第一聲，也成為中國後世畫家的共同精神。齊白石老人對石濤的評價是"下一個教鬼神的人，兩千多年的僧人"，這就可以看出石濤山水畫的影響。
榮寶齋收藏
這個架構巨人曾經是王文新的舊收藏。王文新是著名的海上收藏家，曾任華生蘇打水公司的董事長，該公司專門生産上海的可口可樂。他一生都在丹清喝醉，金石畫都參與其中。收藏以明清為主，武門四、四王，揚州八奇、四僧，都有收藏。這幅作品後來成為榮寶齋的寶庫，20世紀60年代石濤的繪畫收藏開始有出版書籍，現在所有涉及石濤的繪畫收藏大多包括在内，可謂是石濤的一件作品作品。中國古書畫鑒定隊一緻看真情，記下了楊仁軒和劉繼雄先生的畫。有石陶作品拍賣，這件作品堪稱王者，迄今為止世界上第一個石陶巨型系統，用收藏家的話說，這幾十年的珍寶。