這是一部風格優勝的電影，這部電影證明了"願景"實際上可以成為叙事中最關鍵的方面。
自成立以來，湯川已經形成了自己獨特的攝影風格，專注于畫面的美學甚至超越了故事本身，強烈的色彩和令人印象深刻的布景設計和服裝，使幾乎每一幀看起來都像一幅畫或一幅攝影。這讓人想起，哦！原來，攝影師是她的主要工作。雖然她後來的電影采用了這種風格，但《神奇女俠》仍然是這種風格的巅峰之作。
故事發生在18世紀日本江戶縣吉原市的妓院區，劇本由安田弘北撰寫，改編自小野洋子的同名漫畫書。在那個地區，最負盛名的遊客被稱為"花"，為了吸引外界的名氣和關注，有一套禮儀學問。影片圍繞着住在濟源最著名的妓院"玉居之家"的清葉（都铎王朝安娜）展開。從小時候起，她就因為不禮貌、不稱職、野心勃勃而與衆不同。該劇講述了她從一個醜陋的孩子成長為濟源最有名的花朵的故事。
湯川世華執導的電影強調旅遊女生的生活，從小女孩時将青烨賣給妓院開始，她們接受了嚴謹而頻繁的暴力訓練，從文學到藝術再到取悅客人的方式，才在這個卑鄙的社會中生存下來，摻雜着無數的權力計算。
葉子的活潑性格拒絕在濟源的狹窄區域生存，并渴望回到外面的生活。她的嘗試隻導緻了反複的俘虜和毆打，她改變了政策，學習和掌握成為一朵花的藝術。盡管他對"女人的世界"感到沮喪，但年輕的葉子決心證明人們是錯誤的。
她俏皮、脾氣暴躁的少女風度隐藏着非凡的慷慨和溫柔，土屋在她精彩的表演中完美地捕捉到了這一點。青烨拒絕相信女人就像金魚——隻在妓院的水箱裡美麗，像野中醜陋的鯉魚一樣離開，從未放棄以自己的方式逃離約哈拉的欲望。
Swakawa的方法有時很有趣，但圍繞女性生活的戲劇性傳達得很好，特别是通過将她們的世界描繪成一個沒有真愛的世界。這完全是詩意和隐喻，因為金魚經常出現在水族箱裡，代表着這些女孩的困境，櫻花盛開是愛與自由的希望之葉。同時，雖然示範有點奢侈，但也有很多現實主義，包括描繪客戶的方式和曆史重演的有趣方式。
盡管日本電影中充斥着流行的主題 - 叛逆的青少年，星光熠熠的戀人，被困在傳統心态中。湯川創造了一個完全由她組成的世界，一個奢華的，另類的現實，充滿了紅色和金色，無論是令人驚歎的和服還是女人的酮體，都帶來了幾乎感官上的快感。最重要的是，她創造了一個世界，在這個世界中，葉子發現她可以制定自己的規則。
這種叙事，在風格化後成為一個極端的愛情故事，是電影最好的部分之一。為了展現葉子的身影，成人和童年的畫面在時間的線下來回穿梭，被完美地描繪出來，讓觀衆始終保持觀看的動力。森喜朗的片段在這方面幫助最大，結合了J-POP配樂的完美基調，從爵士樂到流行音樂再到重搖滾，繼續打破傳統，使電影經常成為非常有趣的音樂MV，完善了Sakkawa對"漂浮世界"的願景，并為電影俏皮的朋克搖滾美學增添了另一個次元，以在最及時的時刻緩解情緒。
如前所述，圖檔的美麗是這裡的主角。掙紮、調情和誘惑都發生在萬花筒般的背景中，在精心布置的圖像中，長而開放的靜态鏡頭凝固了一兩分鐘，展示了湯川非凡的構圖視野。藝術指導在制作和設計方面的工作，華麗的螢幕和和服;飄動的櫻花和遊泳的金魚;而精湛的化妝技巧均引人注目，成功捕捉了江戶時代夜間娛樂世界在制作設計組裝時的所有膚淺之美，一切看起來都驚豔，并以精準的繪畫完成着色，在每一個場景中實作真正和諧的色調組合，再加上攝影指導石黑對畫面的控制， 将每一幀精彩的畫面捕捉方式，節奏感十足，色彩飽和的場景排程推動了影片向前發展，産生了如此一場視覺盛宴，證明了風格是一部成功影片最關鍵的元素。
另一方面，托娅·安娜（Toya Anna）是她職業生涯中要求最高的角色之一，正處于巅峰時期，完全符合電影的整體美學，她的低音和她自己發脾氣的方式真的是一種極大的樂趣。而且，盡管她成功了，名聲和随之而來的傲慢，但她實際上是一個幻滅和悲傷的角色，她精力充沛的表演拒絕迎合男人對順從女人的欲望，為她令人印象深刻的整體表現增添了色彩。
《邪女》在表面和實質之間取得了恰到好處的平衡，通過全面審視旅遊女生的生活，呈現出一個非常有趣的故事，尤其是美麗的畫面近乎令人陶醉，但最重要的是，它依然是風格的勝利，影片證明了"視覺"其實是叙事中最重要的方面。