應該說，王偉回到孫曉雲的話在書法界掀起了一場"書法不是藝術"的真正争論。王毅尖銳地認為，現代書法是藝術，可以直接在書法皇冠前"藝術"兩個字。對此，田雲璋不能往下看，認為書法作為藝術是膚淺的，書法是文化的展現，而不是單純的用筆技。書法是藝術性的，但它本質上是一個文化範疇，而不是說它是藝術的或藝術的。
此後，一向以和平締造者著稱的中國圖書協會前會長蘇世軒也對王健林的言論提出了罕見的尖銳批評，甚至很多網友都認為，他對王健林的症結所在捅了一槍。
蘇世軒認為，書法當然是藝術性的，但絕不是王所說的"藝術"。傳統書法藝術，是在漫長的後學習中，逐漸脫離關系的過程，一點一點地積累起來，它熟悉漢字的自然結構和書寫規律，層次逐漸提高到一定程度和呈現事物，對文本内容的了解和個人修養程度，是影響書法的重要因素， 這些都不是一夜之間。林毅夫六十歲走進草地，足以說明傳統書法的道路是漫長的。
而"藝術書法"則不然，蘇世玄說："日本有理論，我把我活着的人，生活的精神通過筆墨，不講究結構的筆法，但是這種表達方式，少了書法和火力，一般兩三年就可以進入展覽。而書法10年，20年未必能做到。下圖顯示了壽司書法。
但王健林認為，傳統書法，即使能寫出王偉志、趙孟軒、嚴振清等字眼，那也沒意義，因為那些都與藝術無關。從這個角度來看，王偉已經完全摒棄了傳統書法，他認為傳統書法不是藝術，是以他想創造曆史，創造一種"藝術書法來臨"。下圖為王偉書法。
而他的藝術書法，普遍認為，除了受到西方藝術的影響，西方繪畫的一些東西活生生地剝落，放在書法中，綜合了與傳統書法不同的外觀。自以為是是高大的創新，在中國人的眼中可以看到，不是階級，到異國的土壤，文字看起來不像文字，繪畫看起來不像繪畫。國家的事情，終于不能得到國家的認可，你能說你成功了嗎？
蘇世軒認為，"王偉等人提出的藝術書法，雖然也有一定的理論基礎，但主要是受日本前衛藝術的影響，它變成了藝術書法。最後，蘇世軒總結說，"書法藝術"和"藝術書法"本質上是不同的，"書法藝術需要漫長的積累過程，頭發稀疏，而藝術書法對速度的追求，嚴重依賴博人眼球的表現，打不同風格的品牌學派掩蓋了書法力量的不足。"
而前期王偉對自我爆破的文章是自己的弱點，親壞後來根本就不來了，跟沈鵬一起，根據個性寫。是以，說王琦的傳統書法紮實，可能有點不負責任。而作為畫家，中國畫的地位失傳，早已淪為西方藝術附庸，中國人不愛外國人民。但他們并不羞愧，思考如何讓書法重蹈覆轍。對此，作為中國圖書協會原會長蘇世軒先生，顯然不能往下看。