1月13日，一篇自發媒體發表名為《扒手》的報道稱，"拿下27個獎項，橫掃全球頒獎季，李安之後，中國導演再次走出《神人》。它立即引起了我的注意。
趙薇，名字這麼奇怪，這麼強勢的女導演，可以和李安相提并論，怎麼看不出中國主流媒體的報道啊。再看下面的報道，這就知道她一直在美國學習、拍電影，是一個道地的"香蕉人"。
趙薇的電影《一無所有之地》橫掃各大電影節，曆屆威尼斯電影節最佳影片獅子獎、多倫多電影節人民選擇獎、國家影評人協會獎等，共獲得27個獎項，橫掃全球頒獎季。"在李安之後，這位中國導演再次以'神人'的身份出現，"報道稱。"而且有人預測，趙紫陽今年将憑借《無所事事之地》橫掃奧斯卡，直到四月。
看到這裡，我真的看着她，佩服加了。在閱讀了她的經曆之後，我需要糾正我對她的立場。一是她不能簡單地被稱為"中國導演"，而是"走出中國的美國導演"。二是她不能與李安相提并論，因為他們的教育背景并不完全相同，雖然都是在美國學習的，但李安的中國背景更為嚴肅。
李安憑借電影《斷背山》、《隐龍》和《少年奇幻漂流》獲得三項奧斯卡獎。他是迄今為止世界上唯一一位獲得奧斯卡獎的中國導演。其中，"卧虎藏龍"是典型的中國題材。
趙薇的《一無所有之地》是一個道地的美國故事，如果獲得奧斯卡獎，隻能為美國文化增添一道菜，與中國人民毫無關系。
趙薇的家是正宗的中國家庭，父親是首鋼總經理趙玉姬，繼母是中國著名藝人宋丹丹。趙薇小時候的學業成績不好，不可能在中國上大學。15歲時，不懂英語的趙薇被父母送到英國留學，"但她向往美國生活，繼續在洛杉矶高中學習，然後從蒙特霍利約克學院獲得政治學學士學位， 畢業後，她覺得這不是她的愛，是以她去紐約大學電影學院讀研究所學生，開始在電影界爬行和爬行。"
後來，她的作品都是美國故事。
《無處可去的土地》講述了一個女人失去工作的故事，她的丈夫弗恩（Fern）在一輛改裝的面包車裡過着遊牧生活。
從個人的成長經曆來看，我非常欣賞趙薇。她不依靠父母，她獨自戰鬥，她不會告訴他們她什麼時候是最缺錢的電影。她真正意識到"我的生活我是主人"，是一個典型的勵志故事。
從她的經曆中，我們可以看出，她的中文教育經曆非常短暫，更多的是西方教育背景，她的思維方式和行為習慣，已經完全美國化了。是以她骨子裡有一個肆無忌憚的美國人。
她的作品雖然沒看見，但可想而知，它一定是符合美國價值觀和審美品味的作品，否則就不會被西方世界所接受。
從這個角度來看，她并不是真正的"中國導演"，本質上是美國導演。
當然，我們應該表揚她奮鬥的姿态，表揚她自強的獨立人格魅力，贊美她敢于拼搏的精神。我們中國人太需要這些品質了。
她的經曆也給了我們另一種思考方式，為什麼中國電影要赢得奧斯卡獎這麼難？這難道不意味着越是國家，越世俗嗎？這個問題和為什麼中國罕見的諾貝爾獎是一樣的。
從根本上說，這些世界獎項不是為中國人設計的，它們是西方世界的标準。要想赢，就必須按照西方的遊戲規則玩，即使講中國故事，也要按照西方的了解、習慣的作風，否則，你隻能看着岸邊的火勢。
趙薇，就我個人而言，我很欣賞她，而且從中國電影發展的角度來看，她的成就、才華，到目前為止，中國電影的發展是毫無意義的。
但這是荒地，使别人的田地變肥。