文南峰
大學畢業，新東方教師，脫口秀編劇。石岩身上有太多的标簽。網上有人罵他沒有談脫口秀的天賦，他回答說，他真的沒有天賦，不像池子，是以他一年隻能通過數百場開麥秀來鍛煉。
石岩是中國第一批玩脫口秀的人，"脫口秀大會"中很多業餘選手他挖出來，但他說，以他的咖喱立場還輪到别人為自己寫一段話，他也無法為别人寫。
今年早些時候，"Tuts"赢得了李的生日和遊泳池，随後是軟流蘇的品種公告。石岩也在節目中表演，但表示自己不想把注意力集中在綜藝上，受新東方老師的經曆影響，他更喜歡挖掘和培養新人。
骨頭道場和石岩的會面是在三裡屯科技寺，那裡的夜晚是一場"歡樂的派對"，現場有數百人空座位。"易"是線下脫口秀品牌的"脫口秀大會"制作人，作為一個開放的小麥秀，這些場合一直負責脫口秀新人的探索和脫口秀演員表演"試錯"的任務。笑果文化CEO何曉軒在接受采訪時透露，現在出土的中國脫口秀演員，可以在舞台上發言8分鐘以上的人不到50分鐘，30多人都在笑果文化中。
而觀衆在"脫口秀大會"上看到的素食者都是從"脫口秀"中走出來的，在節目下他們将繼續在網上表演積累經驗，作為行業編劇和"脫口秀"組織者，石岩依然堅持開麥表演。這是一個與其他行業完全不同的軌迹，在脫口秀的世界裡，即使你有非凡的能力，你也無法"走出大衆"，而低速驅動最終會沒有人問。
然而，中國一直缺乏理性的諷刺市場基礎，是以脫口秀沒有土壤，即使李和一子已經紅了半邊天，嚴格來說，脫口秀在中國還不能被稱為"産業"。石妍作為一檔從中國崛起加入的脫口秀人，可以說是脫口秀從無到有的這段曆史親身經曆，而現在，他是曆史的推動力，為中國脫口秀行業招賢、教育訓練，關于中國的脫口秀，毫無疑問，石妍是最有聲的人之一。
在采訪中，石岩的話語非常密集，而且無窮無盡，骨頭發現，與其做采訪，不如聽自己的故事更有趣。
一位凝聚了中國脫口秀發展史的大專畢業生
我開始說，脫口秀應該是2012年，這是中國相對早期的一批脫口秀節目，當時上海一些地下酒吧的小節目比這檔小。以前沒有脫口秀這句台詞，我在大學讀相聲的時候，相聲校長說了四年的相聲。畢業後，我去了新東方，這也是一個講座。後來回憶說，在新東方這個時候其實是特别鍛煉的人，其實上課是班上一邊講的段落，跟大架構裡的脫口秀很像。課堂上就是講一個知識點，然後用一些很搞笑的情節來描述它，為了讓學生記住這個知識點，脫口秀也是一樣的，要講一個觀點，講一個預設，然後用搞笑的段落或情節的表演讓大家在心裡有更深刻的印象， 強化搞笑效果。
當時，中國沒有人在談論脫口秀，我不知道有這種形式的脫口秀。我接觸西方脫口秀很晚，最早接觸這種單一的表演是李群老師的《台灣奇異譚》，那兩個多小時，自己在台上說，我感到震驚，以為我一定要做這個事，但我不知道自己想做什麼事。
2011年，我開始看羅素·彼得斯（Russell Peters），他是一位印度裔加拿大人，口音很多，也是第一位與中國人接觸過的外國脫口秀演員。還有黃曦老師，從國外回來的時候聽了他的講課，我在想這個東西牛啊，而且我能做到，形式比相聲更簡單。相聲也需要兩個人，這個人可以做到，而且相聲規則特别多，形式主義的東西很多，脫口秀很自然，說出自己的觀點和态度就行了。我剛才說的是真的，包括我和妻子掌管錢也是真的，更是惡毒的是，我沒說我們的脫口秀基本上就是這樣的性格設定。
在2012年，我以為我會玩這個東西。我在學校做過一個個人會議，叫《過去》，是一個"大補間會議"吧，關于大學的曆史等故事，雖然效果也很好，但觀衆比較狹窄，然後開始走出去，然後一個領域來講。之前有人在網上罵我，說你沒有天賦又有什麼可說的，然後我說我真的沒有天賦，我不像池子，他屬于那種特殊的天賦。但和我一樣，還有我們編劇團隊的程偉老師、海源老師，都是一個開麥出櫃，一年幾十次，幾百次。
像我們這樣從下一階段說出來的人，對喜劇脫口秀的概念有一種信心。我們沒有像今天這樣進來，你看今天的比賽我不知道你感覺如何，我們經曆過的一段時期的人會特别珍惜今天，非常認真今天的表現，因為我們覺得很難得到。很多孩子他不會珍惜，覺得沒關系，因為他的第一個行為就是這樣。但我們一開始隻是一個非常小的領域，隻有幾個觀衆，那種鄰裡組織将文化帶入了社群。我們玩什麼都玩，隻要有好機會，有好的觀衆讓我們聊聊這個環節，我就會這樣玩一輩子，毫不猶豫。
喜劇創作孤獨，期限是第一生産力
這些編劇的背景主要是兩部曲，第一部是我們幫做線下，真的是在場内說的。我們對這一段有判斷力，我隻需要看一稿，當我知道有沒有笑果，它的笑度有多大，我該怎麼改。我們自己寫的更多，其實就是通過這個程式來推動大家養成一種創造性的習慣，并樹立出一種新的模式。以前我有創作的沖動要寫一段話，但現在創作是我的事業，你要繼續寫下去，即使寫得沒那麼好，但首先要寫出來。
還有一塊人以前做過創意相關工作，比如廣告、網段玩家，比如李志和我們團隊的一些編劇，他們都是網段玩家。但是這一波人沒有線下經驗，他們可以寫很多東西，但無法判斷這件事從二維世界到立體世界是否已經建立起來，是以我們鼓勵他們把馬多克秀打下線，或者即使你不去秀場看得更多，也讓他們去一些真實的世界， 不要住在中學。
創作很難說什麼時候寫，你可能不會一直都在創作中，比如，我可以在表演現場寫一段話，看到别人說的話啟發了我，演出結束後我會把這些東西放出來，做一些處理，就變成了一個新的段落。要創造這個東西，最後期限是第一生産力。你給我三個星期做一個脫口秀會議我可以做，你給我一個星期，給我一年，可以做。創作不是一堆時間，是以很難不斷地利用圖像的時間，比如我們今天有一個脫口秀大會這個閱讀會，前一天晚上要交出手稿，從我知道新聞的時候，到我交手稿的那一刻，我一直在創作， 雖然沒有寫下來，但我的大腦一直在創造。
我們的創作是一個動态的過程，從我知道主題是什麼，到我上台錄制前的一兩個星期，每天晚上我都會去打開mcedo。我現在在上海做過基本上每天晚上都會有一兩個開麥，我們鼓勵，甚至請演員練習，你不懂的練習不知道節奏怎麼最好，然後看劇本會我們一起去調音。
我覺得創作是相當孤獨的，基本上是靠自己一個人寫，但是看完草稿後，我們玩了一段時間後，人們會給對方或新朋友提出一些建議，比如你這隻梗犬怎麼說會更好。也有人會求助，說我實在想不出這個底，然後我們會幫他給出建議，但最終需要他落實，從我們的角度來看，有時候他感覺不如他原來的那種。
我也為其他人寫過片段，但這對我來說會很痛苦，因為我不是編劇，就像我們團隊的程偉老師和海源一樣，他們都是優秀的表演者和其他人的創作習慣，他們自2012年以來一直在為"80歲以後的今夜秀"和其他一些喜劇節目做出貢獻。
更有可能成為"肥料主義者"而不是參加綜藝節目
脫口秀如果是大生态，那麼我們做的節目隻是一個果實，我負責樹根和土壤，懂得施肥，怎麼澆水，讓土壤肥沃，讓根系長得更強壯一點，更好地長出果實。
我自己是一名脫口秀表演者，但在我們整個團隊的内心深處，我們不僅想做這個節目，成為一家制作公司，而且想成為一個生态出櫃的人。是以我們做了一家名為Laughing Friends的線下公司，我現在負責全國所有的線下項目，包括這些小型的定期節目，開放小麥和校園教育訓練，校園推廣計劃。
我們将與學校社群合作舉辦一些小型節目，然後選擇人才。比如今年上半年做了《未來吐痰王》，海選全國前15名，然後他們來到了現在的"脫口秀大會"。然後是脫口秀訓練營，現在我要自己做。
在做《未來吐痰王》之前，國家海選等等都是我的安排。而我會給一些新人做一些創造性的幫助，比如複習、想要方向，他們寫不出一段遇到瓶頸會鼓勵。我整天都在嘲笑自己是脫口秀界的政治委員會成員，他們告訴我他們的想法，尤其是新人。他們非常有才華，但因為他們是這個節目的新手，經驗很少，如果他們不考慮這一點，那将是痛苦的，我會鼓勵他們開放更多的小麥。你在球場上采訪的首先是段落本身，然後是你表演的節奏，你如何與觀衆聯系，這些事情都需要嘗試。而脫口秀這個東西你是0.1秒，0.05秒，節奏感完全不同，效果會差很多，是以你要試一試。
我最大的興趣不是做綜藝節目這種純藝術家的事情，因為在多年教育之前，我更喜歡把精力放在人才挖掘、培養和培養全場觀衆的土壤上，因為這是脫口秀的基礎，把它做好。以前中國可能一年隻能從一潭出來，但這種速度并不好，現在一年可以制作五個十個或更多，那麼我覺得中國脫口秀有前途。