從遠古時代到現在，電影中的女性角色發生了很大的變化，我們可以從主角性别的轉變（從男性到女性）和角色階級的逆轉（男性優越于女性的劣勢）來重新诠釋這部電影。如果單獨談論女權主義太無聊了，那就看看今天電影中出現的暴力女性角色吧！
01. 藍色茉莉花， 2013 - 凱特·布蘭切特
導演： 伍迪·艾倫
《藍色茉莉花》讓凱特·布蘭切特憑借精湛的演技赢得了奧斯卡最佳女主角，不得不說，凱特在片中的能量也是一場風暴。本來凱特在紐約生活是為了過淑女般的生活，雖然一直很清楚丈夫到處都是花花公子，為了享受黃金的生活，他還是隻睜了一眼，卻突然發現丈夫的錢都被騙了，沒想到丈夫連凱特的妹妹和丈夫的錢都被騙了， 最後離開大城市去找姐姐醫治。沒想到很快就會遇到白馬王子，多金和英俊的凱特完全無力抗争，但又不想面對他堕落的身份，不得不每天創造自己的新身份來欺騙世界。
劇中凱特每天都生活在幻想中，但仍然以一種陶醉自己堅強的方式生活，找牙醫助理的工作也可以自學室内設計，是現代獨立女性的代表。因為男人讓凱特幾次跌入谷底，也因為男人凱特可以依靠自己從崩潰的邊緣開始新的生活，打破男性的權威，展現出女性獨立戰勝一切的特點。
02. 殺死比爾， 2003 - 烏瑪·瑟曼
導演： 昆汀·塔倫蒂諾
如果說這部電影是要殺比爾的，昆汀花了兩集烏瑪瑟曼塑造了一個女性英雄，為了複仇她可以努力實踐，殺戮世界各地負責的人隻有為了實作自己的正義，十到十五，十五沒有問題。女權主義作家西蒙·波娃（Simon pova）曾經說過，"我們不是女人，我們正在逐漸成為女人。其實，這隻是為了讨論女性長期淪為兩性之間的弱者的原因，因為她們不能積極争取自己的權利，而且大多數時候都是作為男性的支援者。在《殺死比爾》中，我們看到烏瑪·瑟曼（Uma Thurman）也被比爾（男性象征）困住，但在經曆了所有的痛苦之後，從血液中重生，随後是男女之間的攤牌，留下了所有的男人。
03. 小時 （2002） - 梅麗爾·斯特裡普 / 朱莉安·摩爾 / 妮可·基德曼
導演： 斯蒂芬·達德利
弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）在1929年寫了《一個房間一個人自己的房間》（A Room One's Own），為女性的自我地位探索打開了大門，而《一直以來》則以弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）的《德羅夫人》（Mrs. Derove）為背景故事，講述了三個時代迷茫女性的自我激勵和解放的一系列故事。這三位女性也因為不同的原因放棄了人生的目的，被困在傳統思維的價值觀中，最終以不同的方式獲得了同樣的自我解放和救贖。
04. "我吐在你的墳墓上" - 莎拉巴特勒
導演： 史蒂文·夢露
《我吐出你的墳墓》是1978年的前衛複仇電影，翻拍于2010年，新版主線故事圍繞着三個壞人加一個警長展開，一個單一到郊區調解女主角的身心暴力。一個月後，女主角吃了一顆強力的金剛藥丸，回到案場抓回大家，以牙還牙，原本壞人所做的一切加倍的贊！複仇方法包括揭露用相機記錄女主角性侵的壞人，揭露野鳥、入侵、摧毀壞人的身體 ;強迫那些把頭埋在泥土裡的壞人喂食腐蝕性液體，在危險面前壓垮男性的陽剛之氣，逼出他内心真正的恐懼和女性氣質;甚至把槍管直接倒置到壞人的頭上。棋盤機上一個按鈕上的箭頭雙雕也俏皮地打破了所有男性的尊嚴。
《我吐出你的墳墓》大大增強了電影中女性角色的戰鬥力，以暴力和象征性重塑了電影中的女性形象。電影史上十大禁片中，很多都收錄在了這部電影裡，我想那些把這部電影當成禁片的人，大概是很怕有一天會挑釁龍虎，不小心挑釁虎母。
05. "壞老闆" （可怕的老闆， 2011） - 詹妮弗·安妮斯頓
導演： 塞思·戈登
詹妮弗·安妮斯頓（Jennifer Aniston）在電影中飾演一個蕩婦老闆，暗中嘲笑戴爾，戴爾是日常性侵犯的主要男人之一。雖然很多男性觀衆應該覺得擁有這樣的老闆不是一件好事，滿足老闆的需求是一個好員工必須具備的能力（魏），但詹妮弗·安妮斯頓如此努力地争取解放，無疑是榜首。
06. 四十七波浪人 （47 浪人， 2013） - 菊花
導演： 卡爾·裡奇
菊花在2015年剛剛開始爆發的寄生蟲英雄染谷将太嫂子修複的正面果實，即将進入婚姻殿堂，在現實生活中有這樣一個爆炸性的轉變，她在"47波"中如何沖走？她變成蜱龍不是暴力的嗎？！要知道七條龍珠要找到召喚龍還要找七顆龍珠，她立刻變了！你不打算跑？
07. 美國騙局 （美國喧嚣， 2013） - 詹妮弗·勞倫斯
導演： 大衛·羅素
詹妮弗·勞倫斯在大衛·A·O·羅素（David A. O. Russell）的鏡頭中扮演兩個非常瘋狂的女人，而且都曾入圍奧斯卡的演技，而這個角色的成功當然與詹妮弗自己的性格相得益彰，但在《美國騙局》中，瘋狂、歇斯底裡和男子氣概的外表，真的很迷人和獨特，除了她一些怪異、滑稽的行為，性感的身體搭配服裝， 完全作為武器。
08. 孤兒 （孤兒， 2009） - 伊莎貝拉·弗曼
導演： 佐米·希拉
《孤兒控訴》對于本文的主題來說是一部非常非常特别的作品，因為這個角色絕對是一個"女人"，但她實際上隐藏在一個女孩的身體裡，不同于成熟的女人用自己的身體，主角以斯帖會以斯帖将自己無辜的一面作為武器，從中觀衆無法想象邪惡的行為;
09. 雪人 （2013） - 蒂爾達·斯文頓
導演： 馮俊輝
蒂爾達·斯文頓（Tilda Swinton）一直喜歡挑戰不同的角色，更喜歡征服奇怪的形狀！她在電影《末日列車》中飾演的梅森指揮官原本設定為一個男人，但在蒂爾達·斯文頓的裝扮之後，狡猾、冰冷的形象超越了觀衆的想象，每一個肢體、每一句台詞，都是有力的，為了維持世界末日的秩序，從不柔軟。
10. 忏悔， 2010 - 松龍子
導演： 中島哲
有些女人惹不上麻煩，生氣的老師不能難過！宋龍子在《自白》中飾演一個被愛女謀殺的單身母親，片名顯得冷靜、無感情的表演，沒有散發出任何殺傷力，隻有不舒服的壓迫感，但随着劇情發展到最後，隻知道所有的計劃和安排，在老師的計劃中，人們不禁會覺得：你們這些小屁股也想和憤怒的老太太打架啊！
其實，本來想讓大家通過"女權主義"題材的電影有一個簡單的了解，卻沒想到會寫出更歪歪扭扭的......然而，如何定義女權主義的問題，其實沒有絕對完整的答案，我們可以從幾個方面入手，從廣義上講，女權主義電影的特點是女性視角，或者由女性導演執導，更深層次的是對女性自主性的挖掘，或者是男性的解放"去激進化"，颠覆了傳統的父權制思維。近年來，越來越多的女性主義電影，無論是探索性别還是同性關系，許多導演從另一個角度深刻反思和剖析不同的話題，将女性角色從戲劇的刻闆印象中提升出來，同時解放所有男性角色;/ 紅寶軒
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